Kornéliový mistr.Rick Wenner pro pozorovatele Autorský záměr, i když je v některých uměleckých formách považován za důležitý, je v tradiční opeře obtížný. Zatímco si režisér může rozmyslet, než se odřízne od práce živého dramatika, aby nespálil most, nové produkce klasických oper nemají jinou možnost, než se opřít o producenty, dirigenty a herce v reinterpretaci starých příběhů. Skladatelův záměr chřadne pouze s 200 lety stagnace, kdy reforma je nejen nevyhnutelná, ale často nezbytná, i když jen proto, aby dílo nabídla nový význam.
A přesto v případě Don Giovanni , původní tvůrčí záměry Mozarta a libretisty Lorenza Da Ponteho mohly mít pravdu poprvé.
Přihlaste se k odběru Braganca's Arts Newsletter
Temná komedie o sériovém svůdci zahájila tisíc archetypů playboyů, ale o jejím předním muži a otázce jeho hrdinství či podlosti se s každou novou iterací stále vedou debaty. V připravované produkci Metropolitní opery Don Giovanni , který bude mít premiéru 30. ledna, zkoumá právě tuto otázku tým snů umělců a renomovaných odborníků na Mozartův kánon.
V Mozartově Figarova svatba , máme jen jednu verzi Figara, ale existuje více než jeden Don Giovanni, říká Cornelius Meister, a on by to věděl. Německý dirigent, který ve středu debutuje v Metu, strávil posledních devět let jako umělecký šéf skupiny O.R.F. Symfonický orchestr Vídeňského rozhlasu. Kromě vedení orchestru v Mozartově rodném Rakousku i na zahraničních turné dirigoval Meister Mozartovu tvorbu ve Vídeňské státní opeře, Covent Garden v Londýně a na festivalu Mozart v New Yorku. Dokonce studoval na Mozarteum Salzburg ... máte nápad. Pokud odpovědnost za pochopení Mozartových záměrů v roce 2019 spadne na kohokoli, existuje jen málo tak schopných jako Cornelius Meister.
Pro mě je to tak zajímavé, že po celém světě v Mozartově díle vždy najdeme nové drobné detaily, takže si myslím, že situace [při hledání nového Dona Giovannisa] nikdy neskončí. A to je hlavní důvod, proč všichni tolik zbožňujeme Mozartovu hudbu. Protože vždy můžete najít něco nového. 
Cornelius Meister fotografoval v Metropolitní opeře.Rick Wenner pro pozorovatele
A s každou novou produkcí se objevuje nový Don Giovanni, často se smíšenými recenzemi. V závislosti na inscenaci, 1. dějství, 1. scéna začíná tím, že se titulní postava pokusí buď nalákat, svést, napadnout nebo znásilnit Donnu Annu, teprve poté zabít jejího otce, Commendatore, když se pokusí zabránit Don Giovannimu v útěku. Úplně první scéna byla revidována a revidována ad infinitum, přičemž někteří učenci tvrdí, že Don Giovanni je osvícený hrdina ,zatímco ostatní argumentovali Mozartovým záměrem odsuzovat Dona Giovanniho za znásilnění . Scény, které následují, lze často představovat jako komedii omylů, kdy se Don Giovanni, nyní smolař, pokouší uniknout šíleným, obsedantním snahám opovrhovaných žen. Je ale stejně běžné vidět ženy vykreslené jako oběti, jejichž kolektivní vůle přináší spravedlivé a morální zúčtování proti ohavnému antihrdinovi.
Mám pocit, že je tu obrovský patriarchální tlak na nenávist k ženám, vysvětluje americká sopranistka Rachel Willis-Sørensen, která hraje Donnu Annu, roli, kterou dříve zpívala ve Vídeňské státní opeře a Královské opeře Covent Garden. Myslím, že muži tradičně přicházejí do opery a dívají se na ni jako na to, co se děje se všemi těmi ženami, které se mu postavily do cesty? A snažíme se z Dona Giovanniho udělat nějakého hrdinu, ale myslím si, že je to jasně hra morálky, která ho odsuzuje.
Tento argument je dále posílen libretem Da Ponte, které zdůrazňuje počáteční boj Donny Anny a následné prosby o pomstu. Arogance Dona Giovanniho, i když občas může sloužit jako komická scéna, vrcholí tím, že sukničkář a vrah jsou zataženi do ohnivého pekla. Je vtipné, že bychom o tom dokonce diskutovali, protože se zdá být jasné, že to byl záměr Da Ponte a samotného Mozarta.
A přesto mnoho diváků nechce vidět Dona Giovanniho jako padoucha. Willis-Sørensen, která oslaví svou osmou návštěvu díla, vidí hory pravdy ve zkušenostech Donny Anny, ale často moderní odpor k naslouchání. Nikdo nemůže koncipovat myšlenku, že by Don Giovanni byl kdokoli odmítnut, a zdá se, že k ženám existuje obrovská nenávist. To je škoda, protože tyto archetypy postav můžete vidět v jakémkoli časovém období v historii lidí a můžete se k nim vztahovat i nyní, dokonce i tehdy. Víte, že je to velmi nadčasové a opravdu příběh, který stojí za to vyprávět. 
Luca Pisaroni, Cornelius Meister a Rachel Willis-Sørensen.Rick Wenner pro pozorovatele
Zatímco některé inscenace jdou tak daleko, že prořezávají ikonické finále opery, kde je Don Giovanni zatažen do pekla, Willis-Sørensen je potěšen, že produkce Michaela Grandage si zachovává důležitou scénu. Pokud zkrátíte finále, vyhnete se morálnímu rozhřešení a to by mohlo udělat více z romantické opery. Řekl bych, že tato produkce je extrémně tradiční a my se jen snažíme vyprávět příběh co nejpříměji a nechat ji stát na vlastních nohou.
Tradiční nebo ne, není snadný úkol hrát Dona Giovanniho, postavu, která nejenže vyvolává silné názory všech, ale musí se přizpůsobit hudebně rozmanitému repertoáru.
Jeho postava je rozhodně tak různorodá, vysvětluje Meister hlasová očekávání hlavní postavy. Pojďme si vzít „Fin ch’han dal vino“ versus „Deh, vieni alla finestra“ s mandolínou. Řekl bych dva úplně jiné hlasy.
Ale možná je názor Mozarta a Da Ponte na titulní postavu evidentní v jeho měnící se hudební identitě. Zatímco Donna Anna, Don Ottavio (snoubenec Donny Anny, kterou hraje Stanislas de Barbeyrac) a Donna Elvira (Federica Lombardi) přicházejí s vlastními odlišnými hudebními styly ve svých áriích, Don Giovanni, hudebně vzato, je formátorem, který přebírá styl osoby, kterou se snaží oklamat.
Na hře postavy se mi líbí, že je pokaždé jiná, vysvětlil italský basbarytonista Luca Pisaroni: Je to chameleon.
Během své debutové postavy jako Don Giovanni, Pisaroni vášeň pro Mozarta a německého liedera je dobře známa . Ve společnosti debutoval v roce 2005 v Mozartově Clemenza di Tito , následovaná vystoupeními jako Figaro v Figarova svatba , Leporello v Don Giovanni a katalog dalších rolí, díky nimž se stal pravidelným členem Met. Po odvetách jako Leporello, animovaného pomocníka a spoluspiklence Dona Giovanniho, je Pisaroni připraven přijmout Dona a všechny hudební nuance a výzvy, které s ním přicházejí.
Myslím, že jeho interakce s ostatními lidmi je fascinující částí. Může tlačit na knoflíky jiných lidí, a to pro tuto myšlenku, že pokud se do něj někdo může zamilovat, je šťastný.
Pisaroni je prvním italským rodákem, který za téměř 28 let hrál slavnou roli v Met, což Meister považuje za důležité pro získání serióznosti postavy. Je dobré mít rodilého mluvčího, řekl Meister. Můžete se naučit slova, můžete to vidět, ale [Pisaroni] ten jazyk opravdu cítí.
Pisaroni přesto chápe výzvu zpívat postavu tak komplikovanou jako Don Giovanni. Můj kolega jednou řekl: ‚Pokud hrajete roli, můžete jen selhat, nikdy to nedokážete, 'má pravdu. Protože všichni máme představu o tom, jak má postava být, a je to role, kterou přijdete na jeviště a všichni mají reagovat, než cokoli uděláte. Je to náročné. 
Cornelius Meister fotografoval v Metropolitní opeře.Rick Wenner pro pozorovatele
blahodárné účinky hroznové šťávy na zdraví
Naštěstí pro Pisaroniho má zálohu. Meister pochopil hudební eklekticismus hlavní postavy a pracoval s tím, čemu on říká úžasný orchestr a sbor, který se dokáže přizpůsobit repertoáru, který přebírá čtyři různé hlasy, aby dále zdramatizoval manipulativní povahu Dona Giovanniho.
Je to jako další postava, říká Meister o orchestru, jehož hudební rozmanitost vyjadřuje mnoho stran a rozsáhlou škálu Dona Giovanniho. B dur a d dur jsou opravdu různé, říká Meister o vedle sebe postavených áriích Dona Giovanniho a od zpěváka to vyžaduje hodně.
Kdo je tedy Don Giovanni? Možná neexistuje jedinečná odpověď, ale jemnosti Mozartovy partitury poskytly důležité vodítko, pokud jde o skladatelovy úmysly, které nemusejí být odhaleny netrénovanému uchu. Nyní, když je Meister na čele obsazení hluboce zamilovaného do Mozartova mistrovského díla, není pochyb o tom, že jsou na obzoru nová odhalení.
