Bill Irwin ve virtuální produkci společnosti Irish Rep On Beckett: Na obrazovce .Irská rep Před dvaceti lety jsem recenzoval Billa Irwina ve filmu Samuela Becketta Texty pro nic ve společnosti Classic Stage Company a kyselým závěrem: Klauni Becketta neumí. Byl jsem mladý a myslel jsem si, že bych mohl o autorovi tvrdě tvrdit Čekání na Godota . Ano, klauni z němého filmu měli rozhodující dopad na Beckettův styl a jeho hry (nebo texty upravené pro scénu) obsahují hodně komiksového obchodu a groteskního humoru. Měli by ho ale cvičit klauni (nebo například tanečníci, například v případě Michaila Baryshnikova)?
Na Irwinově Beckettovi mě pak naštvalo jeho atletičnost a náročná slovní přesnost. Lidský korpus v Beckettově díle je vždy na ústupu: páchne, bolí nebo se jen odmítá hýbat. Jinak jsme masové loutky, trhané neviditelnými silami, náhlými impulsy. Podobně může jeho jazyk proudit v kaskádách erudovaných nesmyslů nebo se opakovat dokola - myšlenky mající myšlenky na myšlenky.
Mohli byste předpokládat, že to všechno je pro klauna červené maso. Ale nemohl jsem překonat Irwinovu robustnost, jeho kinetickou vitalitu, jeho připravenost ukázat nám, jak může s choreografickou přesností zhroutit páteř nebo vstoupit do blátivé louže. Každý klapka paží, každé škubání úst nebo hlasové skloňování bylo kalibrováno a nasazeno s robotickou přesností. Pro mě byl Irwin klaun jako atlet. Chtěl jsem, aby Beckettova těla a hlasy postrádaly řemeslo, zbavily se virtuozity - kromě vůle plahočit se a blábolit. Divadlo je koneckonců nejzáhadnějším uměním, protože tam člověk nemůže na jevišti dělat vůbec nic a být dramatický.
Celá tato retrospektiva má jednoduše zakňučet: Odpusť mi, Bille Irwine. Mám výhrady k tomu, zda jsou klauni ideálními tlumočníky Becketta. Ukázalo se však, že máte také pochybnosti. Píše Samuel Beckett přirozené klaunské území? ptá se umělec brzy ve své rozkošné podobě Na obrazovce Beckett / In . To je otázka, kterou budeme sledovat a zkoumat. Moje jistota s prasečí hlavou je zničena vaší jemnou pokorou. Jak to bylo opakovaně v průběhu této teplé, poutavé, podivně uklidňující online události, streamované zdarma až do 22. listopadu.
Před dvěma lety provedl Irwin svou memoárovou revue Na Becketta v irském Repertory Theatre (které mi chybělo) a nyní se spolu se spolurežisérem M. Florianem Staabem vrátili na pódium Irish Rep, aby nahráli show pro diváky v karanténě. Obklopen několika sety a zany couture (ne jeden, ale dva páry pytlovitých kalhot), Irwin čerpá z desetiletí výkonného génia a tradice, aby se vážně zeptal, Jak máme dělat tyto těžké hry, natož si je užít?
Irwin nemá snadné odpovědi, připouští, že není žádný vědec, nemluví francouzsky a na všechno přichází z pohledu umělce. 75minutová sestava je krátká, ale naprosto uspokojivá. Irwin recituje několik strašidelných sekcí Texty pro nic ; čte tajemství, ze kterého je přehlídka přehlídky The Unnamable ; otočí část zpívající rýmující se Watt do bravurního estrády; a provede nás Čekání na Godota, včetně logické recese Lucky. Během toho Irwin předvádí stereotyp irského stádia a vysvětluje, jak mluví se svým americkým přízvukem, aniž by se pokoušel potlačit Beckettovu bezútěšnou prózu.
Mezi virtuózními, ale podhodnocenými výkony náš okouzlující hostitel TED Talks základní informace o Beckettovi. Ti, kteří se dobře vyznají v modernistické ikoně, mohou chtít tyto oddíly urychlit: jak byly jeho hlavní texty psány ve francouzštině a poté přeloženy do angličtiny; variantní výslovnosti Godota; a jak Beckett bojoval v odporu během druhé světové války, pravděpodobně zbarvoval jeho pohled na vrozenou dobrotu lidstva.
Nakonec jsem si začal myslet, že Irwin - čas, který vytesal jeho chórový kluk do dobrého vzhledu a zjemnil jeho dětskou blues - se začal podobat pochmurně hezkému autorovi. Ty lícní kosti memento mori, ten pohled na tisíc yardů; nenavrhují bližší seznámení s křehkostí, konečností a marností? Dalo by se říci, že jsme teď všichni trampové z Beckettu a čekáme v hermetických limbech s malým smyslem pro čas nebo rozum. Vyrostl z Irwina Beckett, nebo já?
