Ari Graynor jako Cassie a Andrew Santino jako Bill v Umírám tady .Zobrazit čas Stand-up comedy dělám zhruba deset let. Zažil jsem mírnou a relativní úroveň úspěchu. Během rozmazaného rozmazání mého života od někde kolem roku 2009 do někde kolem roku 2013 jsem žil v bytovém komplexu s tuctem dalších komiků. Všichni jsme byli mladí, přinejmenším kariérní. Přišli jsme na to, jak vyprávět vtipy, a současně na to, jak žít. Připadalo mi to jako dospívání dospělých, které se točilo kolem rituálu, kde jsme vystupovali v barech a komediálních klubech. Zamilovali jsme se, hádali jsme se, vrhali jsme se, umírali, kupovali věci, získávali práci, pili, přestali pít, hráli deskové hry, dostali jsme se do televize, pili, rozcházeli se, pili, učili jsme se, pili, měli sex a pili . V určitém okamžiku během této doby vyšel Louie. Louie byl monolit. Shromáždili jsme se v obývacích pokojích, abychom sledovali, jak tento komik, který prožíval téměř dokonalou epochu kariéry, využil francouzské nové filmové techniky a červenou digitální kameru, aby temně a krypticky vyprávěl příběh svého života. Bylo to poprvé, co to někdo udělal, alespoň na této úrovni, alespoň o čem jsme věděli.
Někteří z nás pokračovali v komerčním úspěchu, někteří skončili, někteří zemřeli, mám problémy se závazky, takže jsem nikdy nebyl schopen všechny tyto věci zvládnout. Většina z nás se v určitém okamžiku rozhodla, že příběh naší doby v tomto bytovém komplexu byl hodný série. Snažil jsem se to napsat. Všichni ostatní se to pokusili napsat. Nejblíže realitě to bylo, když produkční společnost natočila prskající kotouč, který by pravděpodobně skončil jako televizní reality show. Pak se v průběhu následujícího půl desetiletí zdálo, že každý komik, který to zasáhl, si vyžádal právo na autobiografickou show o špinavých vnitřních životech svých mladších komiků. Byl to atraktivní nápad. Nikdo, koho znám, by tuto příležitost neodmítl. Je to něco jako přirozené ukončení cesty toho, co je komik. To je řečeno, jsem rád, že jsem ne. Myslím, že jsme tento koncept prozkoumali a myslím, že svět se v poslední době změnil takovým způsobem, že osobní už není tak přesvědčivý jako svět jako takový. Existuje důvod, proč umění má tendenci pracovat v pohybech. Právě jsme zažili naše komediální grunge 90. let a Louie byla Nirvana. Nyní je čas na nu-metal nebo hip hop nebo Napster nebo tak něco. Nevím, toto není dokonalá metafora. Nejsem tak dobrý komik. Neexistuje však žádný způsob, jak o tom psát z čistě objektivního hlediska. Tady jsou moje myšlenky.
Umírám tady je série Showtime. Showtime z nějakého důvodu produkuje věci, které jsou trvale téměř relevantní. Jedná se o adaptaci non-fiction brožované historie stand-up comedy v 70. letech v Los Angeles, kterou vytvořil Jim Carrey. Zde je ale obrat: Je to drama o komiků. Příběh sleduje základní obsazení fiktivních komiksů, které pracují v řídce zakryté komedii The Comedy Store s názvem Goldies, a často odkazuje na skutečné komediální titány ze 70. let, jako jsou Richard Pryor, George Carlin, Joan Rivers a Andy Kauffman. Tady se toho děje hodně. Zapnul jsem první epizodu s úmyslem upéct ji na doutnající kráter. Jako komik se bráním tomu, co dělám. Téměř nikdy neexistovalo dobré zobrazení vnitřního fungování stand up comedy ve filmu nebo v televizi. Vypadá to jako zásadní nemožnost. Je to jako snažit se vidět si zadní část své hlavy. Můžete to vyfotit, ale nevidíte to. Nemůžete psát show o vstávání, protože budete trávit veškerý svůj čas a energii konstrukcí zápletky, a pak jen předpokládat, že se můžete v omezených minutách monologu, kde je komik na jevišti, psát stánkem hrát v závěrečném draftu a nechat ho provést hercem. To je v rozporu se skutečností, že komici roky pracují na tom, aby ty minuty materiálu byly co nejtěsnější. To je místo, kde se tyto pořady vždy pokazí. Umírám tady trochu se to pokazí a trochu se to napraví. Jsem v konfliktu. Někdy jsou správné příběhy vyprávěny špatně. Tady je děj.
Komik jménem Clay Apuzzo se při přípravě na Johnnyho Carsona potí a soustředí seDnes večerUkázat. Vstoupí na jeviště a zabíjí autobiografickým materiálem. Rychle přecházíme na filmový úvod ve stylu Scorcese, ve kterém oslavuje své vítězství po představení tím, že se v sedmdesátých letech rozběhl do hotelu ve velkém oblečení a zkontroluje se v místnosti, kde bude sledovat svůj vlastní set. Velice si objedná pokojovou službu a tipy. Fotoaparát mezitím stále v plně filmovém režimu klouže po komediálním klubu, kde se setkáváme s obsazení komiksů žijících v komediálním klubu Boogie Nights v sedmdesátých letech se slabě osvětleným snem. Osvětlení je správné. Ten pocit je správný. Sledujeme, jak tito lidé brousí, bustují jeden na druhého a shromažďují se kolem staré anténní televize, když jejich přítel Clay dosáhl vrcholu stand-up comedy v té době. Pomalu se učíme, že Cassie, transplantace LA z Texasu, má spojení s Clayem a tu noc pracuje ve sklepní části klubu. Jsem newyorský komiks a možná se z toho mýlím, ale zdá se, že jde o odkaz na různé úrovně pokojů The Comedy Store, kterými jsou Belly Room a Main Stage. Rozdíl mezi těmito druhy fází spočívá v tom, že se dostáváte o úroveň výš od otevřeného mikrofonu po břicho a poté na hlavní scénu. Podrobnosti stranou, to platí pro hru a existuje v té či oné formě na každém místě a na každé avenue. Cassie se zabývá výtržníky, což se v této epizodě opakuje znovu a znovu. Zavádíme některá témata a zařízení. Pokud jste nebyli odpojeni posledních pět let, víte, že v komedii existuje sexismus. Heckling je možná nadužívané zařízení, ale chápu, že se show snaží dostat přes boj těchto komiksů proti neznalosti doby a samotného obchodu. Stále jsem zvědavý, jestli to dosáhne úrovně zneužívání zařízení Aarona Sorkina. Clay je po svém setu povolán na gauč. To na Carsonovi znamenalo, že s vaší sadou souhlasil. Bylo to v té době nejvyšší pocta v komedii.
Najednou jsme se vrátili ke Cassie a Clayovi v posteli. Clay točí metaforu o výstupu na Mount Everest a o tom, jak se dostanete patnáct minut na vrchol, než si uvědomíte, že celý bod byl samotný výstup. Zde jsem se zastavil, abych si připomněl, že sleduji komedii. Romantizace temné osobní nálady komika je trochu trik. Najednou mě nepřekvapuje, že tuto show produkuje Jim Carrey. Věc, ve které děláte show o komedii, ale píšete ji jako drama, se blíží hackování alarmující rychlostí. Myslím, že bychom si toho jako diváci mohli být dobře vědomi. Chápeme to. Slzy klauna, já jsem Pagliacci atd. Zastavil jsem se, abych se vysmíval scénáři, psal do svého zápisníku slova Comedy Vinyl, představoval si, jak já a moji hloupí přátelé takto mluvíme. Pak jsem si vzpomněl, že jsem tuto přesnou metaforu tímto přesným způsobem vytvořil už dříve. Sakra, myslím, že měl stejný účes jako tenhle, když se to stalo. Možná, že se mýlím.
Střih na některé mladé komiksy vystupující ve striptýzovém klubu v Bostonu. Ron, kterého hraje Clark Duke, získává ruční práci na balkóně, zatímco Eddie je na jevišti harfující na svém židovském pozadí a vypořádává se s hádáním, výtržníkem. Eddie se sotva vyhne tomu, aby byl napaden jeho výtržníkem, zatímco panikařil ohledně svého astmatu. Ron praskne lahví přes hlavu toho chlapa. Pak v restauraci v Los Angeles se klubové komiksy škádlí navzájem způsobem, o kterém si nejsem jistý, že ho lze na obrazovku zkopírovat ze skutečných skutečných okamžiků. V obou doposud provokativních scénách a potom v této jídelní scéně se tam a zpět čte jako Sorkinův dialog - příliš vtipný a rychlý na to, aby uvěřitelný. Chápu, že vyprávíme příběh, ale nejsem si jistý, jestli se jedná o reprodukovatelný obsah. To je problém při psaní příběhů o komiků. Příběhy jejich životů se pohybují od kapitoly ke kapitole na základě vtipů a vtipy si nevymyslíte dostatečně rychle na to, abyste tyto příběhy replikovali. Proto jsou tyto hangouty pozdě v noci tak zábavné v reálném životě. Slyšíte vtipy, které jsou ve skutečnosti tak zábavné, že jsou posvátnými okamžiky přátelství mezi divnými umělci, kteří se zlomili, a prostě se tu noc už nikdy neopakují mimo toho hosta. Pokus o psaní vtipného škádlení mi vždy vychází velmi transparentně. Představujete si, že se spisovatel obléká do kůže osoby, která způsobí všechny dobré popáleniny. Je to dialog napsaný někým na cestě domů, když si uvědomil, co měl říct v hádce, kterou měli před hodinou. Je to fantazie.
Clay opouští hotel a vykročí na ulici, kde ho srazí autobus a zemře. To je místo, kde se mi začala show opravdu líbit. Na tom, že vás autobus srazil, je něco komediálního. Zasažen autobusem je v komedii takovou základní frází. Zvláště v tomto světě, kde každý neustále mlátí provokatéry po celou dobu. Hej kámo, proč nejdeš do provozu a nezrazí tě autobus? Je zábavné, že by komik tak zemřel. Možná je tato show chytřejší, než si myslím. Komiksy se shromažďují v klubu, Goldies, na irské probuzení ohledně Clayovy předčasné smrti. Budu tady upřímný. Líbí se mi vystoupení Al Madrigala v roli Edgara Martineze, mexického komika, který je stále na kyselině, kterou vzal před smrtí Claye. Setkal jsem se s Alem a také jsem si vzal kyselinu a příliš se vztahuji k této postavě. B-plot se začíná rozpadat ohledně ročního otevřeného micera jménem Adam, který se chce nechat projít v klubu. Hádá se se svým manažerem a Goldie o tom, jak je připraven hrát na hlavním pódiu. Netuším, jestli je to uvnitř baseballu, nebo s tím mohou lidé souviset. Potřebuje peníze, aby mohl stále stoupat na pověstnou horu, a dělá si dobře placenou práci masturbací před umírajícím knězem. V komedii nastává suchá chvíle, když žádá, aby při tom udělali kříž.
Ron a Eddie se vydali na výlet do LA, aby zůstali s Clayem, kterého už potkali, jen aby byli konfrontováni rodiči Cassie a Claye, kteří čerstvě truchlili a smířili se s pohřebem. Nakonec se nastěhují k Arniemu a naučí se několik mimořádně věrných lekcí o tom, jak se chovat jako velký výstřel a žít ve skříni s bedničkou, aby přežili. Sully, komiks vypadající v sedmdesátých letech, se zabývá podváděním své těhotné manželky a vtipy o svém prstenu. Dialog mezi ním a jeho milenkami, stejně jako jeho čin, je zábavný, ale trpí výše zmíněnými nemožnostmi. Funguje to však, když si vzpomenete, že jde o komiksy, které bojují. Mnoho z těchto lidí také stojí v reálném životě a je připraveno tyto postavy přinést. Dále máme co do činění s komedií ze 70. let, takže pokud to zní trochu hokey, pravděpodobně to bylo trochu hokey. Všechny tyto faktory pomáhají potlačit moji skepsi.
Cass objeví pohlednici, která naznačuje, že Clay spáchal sebevraždu, což vytváří základní téma a děj. Poté ve scénách s ní začne objevovat Dexterův styl a přímo do kamery nabízí komentáře o jejich vztahu a tajemství jeho vlastních motivací. Sakra, s tím, co se děje v House of Cards a The Handmaid’s Tale, myslím, že taková zařízení jsou kdokoli k použití. Přináší tyto informace Goldie a Goldie nabízí moudrou moudrost o tom, jak jsou Clayovi rodiče katoličtí, a říká jim, že spáchal sebevraždu, jen by je to obtěžovalo. Postava Goldie se zaměřuje na tento tvrdý mateřský typ, který se stará o své komiksy. Zjistil jsem, že je to pro život pravdivé, protože není zobrazována jako neodmyslitelně dobrá nebo špatná, jen jako přeživší s prací. Poskytuje děsivý monolog o své rodinné historii s přežitím holocaustu a já jsem nucen zkusit si vzpomenout, jestli jsou komediální autoři někdy tak mučeni, nebo jestli sleduji dramatizaci něčeho, co ve skutečnosti není tak dramatické . Pak si vzpomínám na členy oboru, které znám, kteří jsou skutečně brilantními vraky. Cass každopádně ukazuje Clayovu otci pohlednici a rozčiluje ho. Je z minulé éry a prozrazuje spoustu komplikovaných pocitů ze svého obleku oblečeného do chladného mrtvého syna. Tak nějak to kopu. Později, v Goldies, má komiks soukromý otevřený mikrofon / probuzení s přítomností Apuzzos. Ron, Eddie a Adam dělají kroky, aby se dostali dovnitř. Zajímalo by nás, jestli jsou motivováni čistě nebo manévrují za rezervaci míst nad bezvládným tělem komediálního hrdiny. To jsou skutečné otázky v tomto světě. Vím to. Zajímalo by mě, jestli to ostatní diváci vědí. Eddie se postavil na jeviště a přednesl o Clayovi současně truchlivou a hořkosladce vtipnou anekdotu. Vysvětluje, že se do komedie dostal poté, co se mu Clay svěřil s tragickou a pokřivenou touhou být zranitelným před cizími lidmi v nočních klubech, protože nemůže být zranitelný kolem nikoho jiného. Clayův otec nedokáže zvládnout to, co tyto hep kočky dělají s pamětí jeho syna. Říká jim všechny děti a rozechvěle odchází. Zjevně nechápe, proč berou tuto uměleckou formu tak vážně. Buď to, nebo si také myslí, že v prestižní televizi máme dostatek bílých mužských protagonistů.
Ve filmu Punchline došlo k neslýchanému anachronismu, kdy byly komiksy zobrazeny jako odchod do šatny ve stylu Top Gun po jejich příslušných sadách. Je to veselé a v komediální komunitě je široce známo. Když tato epizoda dosáhla svého vrcholu, čekal jsem, až se objeví okamžik v šatně. Cassie konfrontuje Goldieho kvůli pověsti, kterou správně slyšela, že Carsonův booker chce uvolnit rozdávání spotů mladším talentům, vzhledem k tomu, co se stalo s Clayem. Cassie oznamuje, že si je vědoma tohoDnes večerShow bude propouštět mladé komiksy. Myslím, že toto je okamžik šatny. Komici nepoužívají slova jako propuštěni, protože komici pracují na volné noze. Televizní spisovatelé někdy používají slova jako propouštění, protože pracují na místech, kde je dostatek jistoty na začátku, kde můžete být propuštěni. Šatny stranou, výkon Melissy Leo, jak to Goldie dělá, plní mýtický status jejího zjevného zdrojového materiálu - Mitzi Shore. Je stará hollywoodská a mosazná. Je mentorkou a vrátným. Nemůžeš na to docela přijít. Bojuje s Cass o vystoupení v hlavní místnosti a nakonec se smíří, aby jí dala jednu z těch vyhledávaných příležitostí, které vám drží nad hlavou, když jste nový jako Cass. Objeví se mrtvá hlína a řekne jí, aby vyšla na pódium a otevřela žílu. Já zase uvažuji, jestli sleduji show o komedii.
Cass vystupuje na hlavním pódiu a začíná bombardovat. Trochu se sklání, protože světlo a zaměření hraní na skutečné publikum činí její autobiografický akt najednou tak zjevně hackovaný a zelený. Už jsem to viděl tolikrát. Obvykle, když se to děje, jsem v zadní části místnosti a zvedám obočí nad dalšími komiksy. Pak se v dramatickém okamžiku rozejde od svého činu, ztratí slova a je téměř vytažena z pódia, než otevře tuto žílu a začne se zabývat skutečnými zranitelnými a vtipnými myšlenkami, které zbyly z jejího vztahu s jejím mrtvým přítelem. Pomocí komedie se orientuje v pekelné tlamě, která jí pohltila život. Ve své katarzi současně dokazuje Goldie, že je schopná stát se spisovatelkou z hlediska úhlu pohledu, a ilustruje nesmrtelnou vyzváněcí pravdu, že komiks je opravdu zábavný, jen když jsou zranitelní a ochotní roztrhnout jim hrudní koš a ukázat vám jejich vnitřnosti v celé jejich podivné křivé slávě. Je to dokonalé vyvrcholení příběhu o uměleckém procesu klaunů naruby. CHÁPEME TO! Vypadám znuděně na obrazovku svého notebooku. Jde o to, že to CELKEM chápu.
