Lucie Lucas a Anton Yelchin v Přístav .Kino Lorber Anton Yelchin, mladý americký herec narozený v Rusku, který ve věku 11 let vydával zvuky, s Anthony Hopkinsem Hearts of Atlantis, pokračoval ve dvou hlavních rolích Star Trek filmy a zemřel tragicky loni, když jeho Jeep Cherokee sklouzl po strmé příjezdové cestě v opačném směru a rozdrtil ho, nyní čelí další smůle, posmrtně, s vydáním jeho posledního filmu, domýšlivého nákladu alkoholu vyrobeného v Portugalsku, který měl mít byl pohřben v zamčené trezoru bez klíče.
Yelchin hraje Jakea, ztraceného 26letého tuláka odcizeného své rodině a žijícího z ruky do úst ve městě nedaleko Lisabonu, od kterého film získal svůj název. Jake není zaměřen. Pohybuje se kolem chuchvalce, dělá drobné práce a čte. V celonoční kavárně se setkává Mati, francouzská studentka ve svých 30 letech, která strávila nějaký čas v bláznivém koši a nyní má poměr s mnohem starším profesorem, kterého potkala při studiu na Sorbonně. Je to svůdná šifra postavy, kterou se nikdo neobtěžuje vysvětlit, kterou hraje Lucie Lucas, hrozná herečka s neidentifikovatelným přízvukem, která zoufale volá po titulcích. Z důvodů, které nejsou nikdy vysvětleny, Jake a Mati udeřili do pytle (nebo, pravdivě, špinavé matrace na podlaze) a mají sex tak skvělý, že upadnou do mdlob a začnou citovat Prousta. Následujícího rána ho nechala nahého a zbaveného, už ho nikdy nechtěla vidět. Provdá se za vousatého profesora a má dítě.
Roky plynou. Je rozvedená, její dcera je zázračná muzikantka, která hraje na housle. Vypadá to, že se setkají a znovu udeří do pytle, ale jak jasně ukazuje pracné vedení (od někoho, kdo požaduje anonymitu jménem Greg Klinger) a paralyzované psaní (Larry Gross), všechny tyto scény falešných orgasmů jsou fantastickými opakováními z minulosti. Film se posouvá a otřásá skrz nesčetné časové pásma. Celé scény se opakují a bez vět chybí poloviny vět, kromě toho, že je všechny do slz . Naštěstí žádná scéna netrvá dostatečně dlouho na to, aby rozvinula charakter nebo posunula příběh dál. Je to typický příklad druhu prázdných filmů s hustou hlavou, které dnes natáčejí režiséři, kteří považují za zajímavé sledovat dva lidi, jak kráčejí po ulici a nosí krabice.
| PŘÍSTAV |
Pokud jde o dialog, získejte toto. Ona: Každé slovo, které si navzájem říkáme a každé gesto, které děláme, musí být přesně takové, jaké je. On: Řeknu vám tu opravdu podivnou část - nepřipadá mi to jako věc volby.
Tento nepořádek je ještě více pošetilý strašlivým skóre, které obsahuje špatnou klavírní hudbu, která zní jako začínající student hudby hrající váhy. Možná Anton Yelchin udělal výstřední rozhodnutí. Jak jinak si vysvětlíte, že jste se do filmu zapojili takhle bezvýznamně? Známý svým sladkým kouzlem s tváří dítěte, ani nevypadá jako jeho dřívější já. Bledý, vyzáblý a chudokrevný, s vlasovou linií ustupující do tvaru písmene V a ostrými kostnatými vráskami, kde bývaly lícní kosti, nevypadá vůbec dobře. Možná to byl scénář. Ale prostě všechno o Přístav je tak alarmující, že hraničí se schizofrenií.
