Kmen zvaný Quest.Foto: Snímek obrazovky / YouTube Seniorský ročník střední školy je stejně nezapomenutelný jako jeho soundtrack.
Pro třídu roku 1992 pršelo mistrovské dílo našeho ročníku: Nevadí, Použijte svůj Illusion I & II „Achtung Baby, We Can not Stopped, Apocalypse 91: The Enemy Strikes Black, Cypress Hill, Badmotorfinger, Ten, Bandwagonesque, Steady Diet of Nothing, Laughing Stock, Metallica, Blood Sugar Sex Magick, Angel Dust, Check Your Head, Přát si, seznam pokračuje dál a dál a dál.
Ale možná žádná jiná nahrávka toho roku neměla větší dopad na hudební klima než legendární druhé LP A Tribe Called Quest, Teorie nízkého konce .
Speciálně pro tohoto konkrétního seniora, který jel poprvé do školy. Pokud jste viseli na parkovišti před pokojem nebo po propuštění v roce 1991, Teorie nízkého konce nezaměnitelnou základnu, kterou jste slyšeli, jak všichni vyskočili ze svých aut, zvláště pokud měli v kufru pěkný kickerbox.
Co to způsobilo, že tento nejdůležitější kmenový zvuk LP byl tak pěkný v vzkvétajícím systému? No, ty rytmy, samozřejmě. Tyto dokonalé, oduševnělé drážky vytvořené Ali Shaheedem Muhammadem pro MC's Q-Tip, Phife Dawg a Jarobi White, aby upustili od vědy a vytvářeli rytmy tak zásadně sladěné s každým z jejich vysoce charakteristických toků.
Téměř nikdo z nás, co se válí na podzim roku 1991, poslouchal hodně jazzu, alespoň v mém bezprostředním kruhu přátel. Ale vtipné je, že zatímco jsme všichni divoce toužili po takových oblíbených jako Buggin 'Out, Check the Rhime, Everything Is Fair a bezpochyby epický, epický scénář, který uzavírá album, každý, kdo utratil značné množství čas s Teorie nízkého konce dostával vážné vzdělání v oblasti jazzového ocenění, ať už to věděli nebo ne.
Kmen ovlivnil generaci mladých lidí, kteří nikdy nebyli vystaveni jazzu. Byli to průkopníci moderní hip-hopové generace, která nebyla posedlá násilím. - Jameio Brown
Pro laiky, kteří tuto nahrávku otřásli v dnešní době, je velkou pravděpodobností skutečnost, že každá z těchto písní obsahuje alespoň jeden jazzový vzorek, což mělo minimální obavy. Pro každého, kdo byl vychován L.E.T., ať už je to první, druhá nebo třetí ruka, byla to klíčová vstupní droga do umělecké formy a jejího nekonečného vesmíru klasických nahrávek obsahujících její genetickou výbavu.
Kmen nebyl prvním hip-hopovým počinem, který ochutnal jazzovou nahrávku. Určitě však byli prvními, kdo představili bonafidského obra řemesla, jako je kontrabasová legenda Ron Carter v písni jako Verses From The Abstract. Carter se dokonce vrací v předem nahrané podobě na Skypager, který vychází ze 17 West Erica Dolphyho a obsahuje muže na basu.
O čtvrt století později The Low End Theroy je pro jazyk moderního jazzu stejně všudypřítomný jako Typ modré a Láska nejvyšší, jeho plynulá fúze beatů a BOP, která poskytuje semena pro budoucí velikány, jako jsou Digable Planets, J Dilla Madlib, Greg Osby, The Roots, Flying Lotus, Sliz , Kendrick a D’Angelo dále stírají hranici mezi jazzem a hip-hopem ještě organičtěji než na počátku 90. let. V roce 2016 jsou žánry zauzlovány za bod, odkud není návratu.
Na památku svého Stříbrného výročí promluvil Braganca s několika moderními osobnostmi jazzové scény a s exkluzivním citátem Cartera o jeho zkušenostech s Tribe o dopadu Teorie nízkého konce má za sebou tuto nejvýraznější americkou hudbu, protože toto řemeslo si užívá jedno ze svých nejinovativnějších a průzkumných období od éry diskotéky / nové vlny.