Styl v oceli: The Met představuje svoji největší přehlídku brnění za poslední desetiletí

adderall alternativy přes přepážku

Jedním z cílů Poslední rytíř: Umění, brnění a ambice Maximiliána I. je chodit v botách arcivévody Maxmiliána I. (1459-1519), císaře Svaté říše římské a habsburského panovníka.

Pohled na jeden pár Maximiliánových bot naznačuje, jak náročné to může být. Boty na ocelovém brnění z roku 1480 jsou úzké a mají dlouhý ostrý hrot, jako vosí žihadlo. Bojovat v nich, dokonce i stát v nich, muselo být mučením, dokonce i pro vítěze turnaje. Nejlepší je se na ně podívat.

To by se dalo říci o 180 objektech největší expozice brnění Met za posledních několik desetiletí, která trvá od 7. října 2019 do 5. ledna 2020.

Kurátor Pierre Terjanian říká, že cílem Maximiliána při shromažďování této nádherné řady brnění bylo udělat dojem. Porovnává získávání brnění šlechticem s kampaní na public relations. Císař Maximilián I., Ital (Milán), 1502. Giovanni Ambrogio de Predis (asi 1445 - po roce 1508). Olej na dubovém nebo ořechovém panelu.Kunsthistorisches Museum, Vídeň, Gemäldegalerie; foto s laskavým svolením KHM-Museumsverband

Maximilián, bez velkého vlastního bohatství, byl mužem, který byl nucen manévrovat kvůli moci a vlivu. V roce 1477 se oženil s Marií Burgundskou (1457-82), zobrazenou na výstavě ve vitrážích z kaple Svaté krve v Bruggách (zapůjčeno z muzea Victoria and Albert v Londýně). Mary byla také známá jako Marie Bohatá.

Toto manželství přivedlo Rakušana Maximiliána na území ovládaná burgundským vévodou (Charlesem Boldem) - do Nizozemska, Belgie a částí Francie - a do válek, které zatěžovaly rodinné pokladny jeho manželky.

Marie zemřela ve věku 25 let v roce 1482. V roce 1494 se Maximilián oženil s bohatou milánskou Biancou Marií Sforzou, která byla také centrem obchodu s brněním. V profilu ji viděla na malbě Giovanniho Ambrogia de Predis, kterou si zapůjčila Národní galerie umění ve Washingtonu, D. C.

Kromě toho, že se oženil pro peníze a status, Maximilian pracoval na budování spojenectví. Jedním z jeho hrdinů, kterého přijal jako osobní ikonu, byl St. Georges, náboženská a mytologická postava, která byla v brnění vyobrazena a porazila draka. Lepty svatého Jiří nebo Maximiliána na koni oblečeného jako sv. Jiří jsou důkazem jeho strategie značky. Mezi elitami mu neublížilo, že jedním z umělců, kteří se snažili, aby Maximilián vypadal mocně a světo, byl Lucas Cranach starší (1472-1553). Heraldickou atmosféru obohacují portréty vládců, kteří se zabývali Maximiliánem. Slavnostní brnění Karla V. rakouského (Innsbruck) a německého (Augsburg), ca. 1512–14. Conrad Seusenhofer (první zaznamenaný 1500, zemřel 1517). Ocel, stříbro, zlato, slitina mědi, textil a kůže.Kunsthistorisches Museum, Vídeň, Imperial Armory; foto Bruce M. White autorská práva k Metropolitnímu muzeu

byrdové mladší než včerejší písně

Lepty člověka, koně a draka jsou důmyslnou a odhalující kronikou Maximiliánových ambicí, ale brnění je to, co zde je. Kromě nablýskaného obleku 1480 s výraznými obtížně vyplnitelnými botami je tu neobvyklá helma (1515-20), která se zdá být vyrobena pro patrona s baňatým nosem, což je vliv benátských tradic maškarády a grotesky, řekl Terjanian.

Jedním z návrhů přilby, který se opakuje, je sallet, kryt, který se táhne směrem ven v zadní části a chrání zátylku. Bez velké změny by to mohlo být téměř v každém sci-fi šatníku.

Sukně byly často součástí zbrojních souborů. Samostatně stojící ocelová sukně, oddělená od všeho v obleku, odkud pochází, má navzdory své hmotnosti nadčasovou lehkost jako architektonický vrchlík. Nožní bojové brnění Maximiliána I., Burgundiana (Arbois), před rokem 1508. Francesco da Merate (aktivní 1480–1496). Ocel, slitina mědi, kůže a zlato
pigmenty.Kunsthistorisches Museum, Vídeň, Imperial Armory; foto Bruce M. White autorská práva k Metropolitnímu muzeu

Přesto je klíčová práce, která návštěvníky přesahuje za brnění, poté, co je překvapí, zastrčena za zeď ke konci přehlídky. Je to mrazivý portrét smrti Maximiliána, neoholeného, ​​nakloněného v posteli, s jedním okem sotva otevřeným a s hlavou v měkké čepici pod úhlem na kostkované látce. Zdá se to podivná póza pro cokoli oficiálního, přesto Terjanian trvá na tom, že dílo neznámého německého nebo rakouského umělce po roce 1519 je příliš výstřední na to, aby ho sám nezadal.

Nemáme žádný důkaz, poznamenal, víme, že poslední Maximiliánův zákon předepsal, že jeho tělo bude zbito a že mu budou vyraženy zuby na znamení lítosti, aby se z něj stal kající hříšník.

Na jeho hrudi je brokát, dodal Terjanian a ukázal na poslední symbol stavu v obraze. Brnění pro klání války Maximiliána I., Rakousko, Innsbruck, ca. 1510. Ocel, kůže, dřevo.Kunsthistorisches Museum, Vídeň, Imperial Armory; foto Bruce M. White autorská práva k Metropolitnímu muzeu

Arms and Armor se snaží, aby předměty z oddělení byly více než jen antikvariátem pro Met - nebo zvědavé jen pro jejich podobu s předměty viděnými v Hra o trůny . Nejen, že zbraně a brnění procházejí kulturami a dobami, ale mají také schopnost kontextualizovat objekty, uvedl ředitel Met Max Hollein. Setkaní kurátoři rychle zaznamenali, že výstava věnovaná Rakušanovi Maximiliánovi byla v pracích několik let předtím, než se jeho práce ujal rakouský ředitel.

Oddělení Met vlastní přibližně 14 000 objektů, z nichž 60 procent není evropských. A akvizice budou pokračovat se zaměřením na originalitu designu, řekl Terjanian, i když zdůraznil, že moderní střelné zbraně nebudou součástí. Naše zdroje jsou omezené, řekl.

Hollein a Terjanian předpovídají spolupráci s dalšími odděleními Met. Každý z nich uvedl Costume Institute of the Met, který nedávno představil růžově zbarvený Camp: Notes on Fashion, který byl uzavřen 8. září.

Jsme za to, abychom zachytili vztah mezi brněním a módou a textilem, řekl.

Všichni se cítíme zranitelní, poznamenal Terjanian, na to si můžete vzpomenout doslovně nebo obrazně, ale brnění se chystá zmizet.