Byrdové.Youtube
Kromě zvuku jejich ochranné známky - třpytivé 12strunné Rickenbacker od Rogera McGuinna a kouřové a medové harmonie Gene Clarka a Davida Crosbyho - Byrdsové měnili hudební hry, kteří třikrát transformovali rock ‚n 'roll.
S brilantními aranžmá od Boba Dylana Mr. Tambourine Man a Pete Seeger’s Turn, Turn, Turn vytvořili folk-rockový zvuk poloviny 60. let.
Inspirován modálními improvizacemi jazzového saxofonisty Johna Coltranea nad populárními filmovými tématy, jako jsou My Favorite Things a Chim Chim Cherie, a nesourodými ragas bangladéšského sitaristy Ravi Shankara (vášnivý Crosby údajně vyrazil na George Harrisona do indické hudby poté, co se zúčastnil Shankaru The Byrds pomohl spustit psychedelickou hudbu s Eight Miles High. Píseň, která byla vydána 14. března 1966, nám otevřela uši a mysl do zcela nové říše zvukových možností pět měsíců před hypnotizující mantrou Beatles Tomorrow Never Knows a rok před kyselými jamy Grateful Dead a Jimi Hendrix.
Ale do roku 1967 byli Byrdové v troskách.
Jejich zpěvák a skladatel Gene Clark, který je odpovědný za první hity skupiny, které si sám napíšu, budu se cítit o hodně lepší a tentokrát vás osvobodí, v lednu 1965 skupinu náhle opustil a ironicky uvedl svůj strach z létání. důvod k odchodu, zatímco zasvěcenci tvrdili, že práce s notoricky arogantním Davidem Crosbym téměř způsobila jeho nervové zhroucení.
Ve vakuu vytvořeném Clarkem rychle vystoupil basista Chris Hillman na talíř. Když The Byrds propuštěn Mladší než včera 6. února 1967 napsal Hillman čtyři z nejlepších písní alba.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=bJlvtfLfdu0?list=PLmz0Mxk4tRUUuGJpqj9MJFJGxvjOZ_-Wd&w=560&h=315]
Před příchodem do McGuinna, Clarka a Crosbyho bylo Hillmanovo pozadí v bluegrassu, předtím, než si vzal elektrickou basu, hrál na mandolínu. Hillman by pozval svého starého přítele, kytaristu (a budoucího Byrda) Clarence Whitea do studia, aby do svých písní Time Between a The Girl With No Name, které (spolu s jejich dřívějším singlem Mr. Spaceman), přidal své kluzké country riffy. Byrdové míří po venkovské skalní cestě.
Chytrý pravopis, který byl původně pojmenován Jet Set, než si Byrds přijal jako přezdívku, nebyl jen renesančně inspirovanou slovní hračkou; Roger McGuinn a společnost dabovali svou skupinu na počest velkého admirála Richarda Byrda, známého svými expedicemi na severní i jižní pól.
Slogan kapely Always Beyond Today shrnul filozofii mnoha jejich zvukových experimentů, které, i když byly vždy inovativní a zajímavé, ne vždy snesly opakované poslechy. McGuinnovo elektronické hraní na C.T.A. 102, který používal oscilátor a manipuloval hlasy a Crosbyho meandrující bardický recitace ve volné formě v Mind Gardens vypadal přinejlepším shovívavě. Ale mnoho z těchto nápadů by se uskutečnilo na jejich následujícím albu The Notorious Byrd Brothers .
Můžu jen doufat, že Crosby byl při nahrávání Mind Gardens vysoko na LSD, zamýšlel to jako zvukovou relikvii nebo snad jako nahrávku současného městského pole, jinak by neexistovala žádná výmluva, aby se tato ostuda dopustila. Abych byl spravedlivý, později by sám vládl natolik, aby zaznamenal okouzlující Guinevere s Crosbym, Stillsem a Nashem, který zahrnoval mnoho z nejlepších aspektů Mind Gardens a Renaissance Fair. 
Byrdové.Youtube
Zasedání čtvrtého alba The Byrds začaly 28. července 1966, kdy se u kormidla stal Gary Usher, který spolu s Brianem Wilsonem napsal klasickou baladu Beach Boys In My Room s Brianem Wilsonem. Právě produkoval debutové album Gene Clarka Gene Clark s bratry Gosdinovými pro Columbia Records (skvělá nahrávka, která okamžitě klesla do zapomnění) Usher pomohl pokusit se vyrovnat stupňující se napětí v kapele a zároveň přinést hudbě éterický lesk (dokonale ilustrovaný krycím výstřelem alba).
Usher by naštěstí zůstal v dalším velkém posunu personálu a stylu Byrds, aby produkoval jejich další dvě alba, psychický / country milník The Notorious Byrd Brothers a jejich mistrovské dílo Americana, Zlatíčko Rodeo .
Odvolání Davida Crosbyho v říjnu 67 bylo jen malým nebo žádným překvapením. Jeho palbu nelze připsat žádnému konkrétnímu důvodu. Pokud jde o McGuinna a Hillmana, bylo jich příliš mnoho na to, aby se to dalo spočítat. Hillmana i McGuinna zhoršily Crosbyho politicky nabité poznámky na pódiu o atentátu na Kennedyho na popovém festivalu v Monterey v červnu předchozího. Kromě toho se Crosby bezostyšně přidal k nepříteli, když hrál se svými přáteli set, Buffalo Springfield , vyplňování pro Neila Younga, který se na koncert nedostavil.
V příštích několika letech by The Byrdové byli v neustálém stavu toku, který náhle změnil směr a upustil od svého slavného dvanáctistrunného zvuku namísto banja, houslí a mandolin, když zamířili dolů do Nashvillu na návrh nového rekruta Gram Parsonse . Výsledkem byl jejich opus z roku 1968 Zlatíčko Rodeo a vytvoření country-rocku ... ne že by Ringo Starr svým dřívějším obalem Bakersfieldského kovboje Buck Owen's Act Naturally nepomohl prolomit bariéry mezi dlouhými vlasy a ryšavkami. 
The Byrds v Londýně na své britské turné. (Zleva doprava) David Crosby, Chris Hillman, Jim McGuinn, Michael Clarke a Gene Clark.Keystone / Getty Images
Ale zpět k Mladší než včera … Úvodní singl alba So You Want to be a Rock ‘n’ Roll Star byl cynickým výrokem o šíleném smršti slávy a peněz, které se najednou ocitly uprostřed mnoha popových hvězd. I když se skupina zaměřila na prefabrikované skupiny, jako jsou Monkees, mohla být považována za sebepodceňující autobiografický komentář The Byrds k jejich debutovému albu, které, s výjimkou 12strunné kytary Rogera McGuinna, provedl špičková skupina hráčů LA session známých jako demoliční posádka .
Profesionální vystoupení The Crew se brzy vrátila k pronásledování The Byrds, když na úspěch Mr. Tambourine Man cestovali po Velké Británii v roce 1965 a nedokázali replikovat bohatý a teplý zvuk svého singlu č. 1.
Křik bujarých davů, který uslyšel v pořadu So You Want to be a Rock ‘n’ Roll Star, kteří si mysleli, že jsou svědky amerických Beatles, nakonec odešel domů zklamaný z ošuntělého vystoupení kapely. Píseň také obsahovala několik horkých mosazných riffů jihoafrického trumpetisty Hugha Masekely, které melodii nejen dodaly zubatý jazzový náskok, ale také poukázaly na budoucí žánr World Beat.
Název alba byl inspirován Dylanovými stránkami My Back Pages (byl jsem o tolik starší, jsem mladší než ten nyní), který poskytl kapele její další singl (a třetí Dylanova melodie, která jí poskytla hit). Moje zadní stránky se staly sporným bodem pro Crosbyho, který se oprávněně cítil pozměněn, když jeho písně neustále skončily jako Byrds B-Sides.
Při zpětném pohledu je jasné, že McGuinn a Hillman se neustále rozhodli odkládat Crosbyho melodie ve prospěch jejich vlastních skladeb nebo písní od externích autorů, včetně Dylana, Pete Seegera a Gerryho Goffina a Carole Kingové. 
Byrdové.Youtube
Uvolnění z roku 1987 Nikdy předtím , sbírka vystoupení Byrds a ztracených skladeb, je zvědavě přeplněná Crosbyho písněmi, včetně jeho risqué balady Triad, kterou spojili McGuinn a Hillman, kteří se cítili nepříjemně z láskyplného třícestného vztahu zobrazeného v textech. Zatímco Jeffersonovo letadlo nahráli skvělé ztvárnění melodie pro své další album, Koruna stvoření - Vokály Grace Slick daly písni nový nádech (zobrazující trojstranný vztah mezi dvěma muži a jednou ženou) - Byrdsova verze písně se později objevila jako výstup reedice z roku 1997 The Notorious Byrd Brothers.
Mezi Mladší než včera nejvýznamnějšími tématy byly Crosbyho Everybody's Been Burned (vydané na druhé straně filmu So You Want to be a Rock 'n' Roll Star), který byl napsán, když hrál v roce 1962 lidové kluby, a nádherný renesanční veletrh (strana B Back Pages), který dokonale zachytil atmosféru doby, narůstající kontrakultura a události jako Human Be-In a Monterey Pop.
Závěrečné číslo alba Why se již objevilo v dřívější, lepší verzi jako B-strana k Eight Miles High. Ignorováno, Why upadl do neznáma a Crosby cítil, že si ta píseň zaslouží redux. Dokonalý portrét represí a vzpour ze 60. let, melodie byla také skvělým prostředkem pro spirálovité 12strunné raga riffy McGuinna. Crosby později přiznal, že upřednostňoval dřívější verzi produkovanou Jimem Dicksonem, a to navzdory jeho požadavku, aby kapela tuto píseň reutovala a zařadila ji na Mladší než včera.
Několik dalších Crosbyho čísel z relací, včetně To se děje každý den, s kontrapunktickým uspořádáním trumpety a jasná a skákací Lady Friend - obě silnější než mnoho písní, které obsahují Mladší než včera seznam skladeb - objeví se v pozdějších kompilacích a McGuinn a Hillmanova svěží psychika / country rocker Old John Robertson byl později vydán jako singl od skupiny The Notorious Byrd Brothers jehož titulní fotka alba nyní zobrazovala jen tři původní členy The Byrds. Ve čtvrtém stánku byl David Crosby nahrazen koněm. Zatímco obálka zobrazuje tvář hřebce, říká se, že outtake fotografie z relace zahrnovaly také snímky pásu usmívajícího se zadním koncem zvířete směrem k fotoaparátu
Album, které našlo The Byrds v deliriózním vysokém přechodu, někdy nádherně rozptýleném experimentováním, pro všechny své chyby, Mladší než včera stále zní stejně čerstvě jako dnes v roce 1967. Byrdové se vždy odvážili létat tam, kde se odvážili jen orli - tento druh ambicí bude vždy nadčasový.
