Cate Blanchett jako Anna Petrovna a Richard Roxburgh jako Michail Platonov.Joan Marcus nejlepší cbd olej pro úlevu od bolesti
Ze strachu, že budu označen za chlapce, který křičel vlk, jsem se právě rozhodl, že nebudu volat Broadway ukazuje to nejhorší, co jsem kdy viděl. Pak jsem šel do divadla Ethel Barrymore a trpěl neúnavnou tříhodinovou hromadou hlučných, zbytečných a domýšlivých haraburdí zvaných Přítomnost. Importováno z Austrálie bez rozumného důvodu, kromě toho, že nabízí americkému publiku vzácnou šanci promarnit nějaký čas ve stejné místnosti s okouzlující dvojnásobnou držitelkou Oscara Cate Blanchett. Dvě otázky: Proč by se vůbec mělo vyrábět něco tak hrozného a proč by se v tom měla objevit tato půvabná, elegantní a dokonalá herečka, která by mohla hrát v jakémkoli vozidle podle svého výběru? Odpověď na obě je tato: Napsal ji její manžel Andrew Upton. Oba říkám, Feh!
Upton je adaptérem Aussie na díla takových slavných dramatiků jako Ibsen, Genet, Gorky a Molière, které předělá a vyloží na scénu divadelní společnosti v Sydney. S Přítomnost, bere na sebe první (rýmuje se nejhorší) hrou Antona Čechova, napsanou v době, kdy byl studentem lékařské fakulty, a všeobecně odsuzován jako dílo nekonečné juvenilie a chaosu, které ze zřejmých důvodů nikdy nebylo dokončeno, publikováno nebo dokonce titulováno (i když často se tomu říkalo Platonov, po jednom z davu ztracených postav, kteří se po sobě toulali, plivali, křičeli, křičeli a řvali na sebe ). Mezi projevy byste mohli uplést svetr.
Původní scénář, který byl objeven v moskevském bankovním trezoru 16 let po Čechovově smrti v roce 1904, je dlouhý pět hodin. Upton nasekal, rozřezal a odstranil tolik jabberwocky, že nic nedává smysl textu, a ačkoli změny zkrátily dobu běhu, v tomto procesu nic nezlepšil.
Tento skřípavý starý sofomrický experiment, který je stále stereotypně umístěn v Čechovském panském sídle na ruském venkově před bolševickou revolucí, byl nyní modernizován tak, aby zahrnoval rock 'n' roll, balóny, knoflíkové límce a tenisové boty a přidával hory čerstvého zmatku slavný Čechov tedium. S kaskádou šafránově zbarvených vlasů a těsných džínů hraje Blanchett Annu Petrovna, znuděnou vdovu po někom jménem Generál, který si ji vzal, když jí bylo 19 let, a nechal jí finanční jistotu, která jí konečně došla slaví své 40. narozeniny. Znuděná téměř katatonií pošetile pozvala gang 12 nejchudších lidí v Rusku jako své hosty na večírku.
Je nemožné vyřešit všechny složité vztahy, protože australské obsazení (kromě Blanchettové, která si užívala obrovských zkušeností s prací s každým americkým režisérem od Woodyho Allena po Martina Scorseseho a se všemi významnými anglicky mluvícími hvězdami od Judi Denchové po Roberta Redford) mluví s tolika proměnlivými akcenty, že nerozumíte ani slovu, které říkají, ale příležitostně dostanete řádek jako Slova bez myšlenek, aby nebe nikdy nešlo.
Galony vodky jsou spotřebovány. Z pušek, brokovnic a poloautomatů se střílí nervózně pravidelně. První a druhé jednání před přestávkou se táhnou téměř dvě hodiny, během nichž se konzumuje celá večeře a několik postav usne a připojí se k členům publika, kteří už chrápali. Pak někdo vyhodil do vzduchu letní dům výbušninami. Skvělé, řekl jsem si, teď si pořídíme nový nábytek.
Řada lidí reagovala na výbuchy mířením k východům. Bohužel toho bylo víc. Ve 3. a 4. dějství, které kašlely na prázdnou scénu pohlcenou kouřem, byly přeživší diváky ošetřeni výměnami, jako si myslím, že Rusko je na křižovatce. Mohlo by to jít tak či onak. Nechali jsme se přijmout ideály z druhé ruky.
Scéna za scénou demonstruje mladistvou politiku Čechova, než se dozvěděl něco o takových věcech, jako je vývoj postav, zápletka nebo narativní soudržnost. Hosté by měli být staří přátelé, ale všichni se navzájem nenávidí. Patří mezi ně Annin nevlastní bratr Sergej, jeho zlý temperamentní nejlepší přítel Nikolai, jejich učitel Michail Platonov a nejrůznější cyničtí rodiče, zlomyslní lékaři, nešťastné manželky a rozčarovaní milenci, z nichž každý touží po sexuálním uspokojení s někým jiným než s osobou, se kterou přišli. Potulovali se kolem, zírali a vrhali se přes stoly a podlahy, v režii Johna Crowleyho jako vrak vlaku, který čekal, až se stane.
Hra je tak špatná, že se zdá, že je v neznámém jazyce.
Michail Platonov od Richarda Roxburgha, který působí jako žíravý a nenávistný vrchol, je nedbalá nevystřižená postel sexuálního objektu, jehož vlasy vypadají, jako by je kartáčovala kovová vidlička, která škrábe mastnotu z grilu. Je předmětem sexuální posedlosti pro všechny ženy na jevišti z důvodů, které zůstávají největším nevysvětlitelným tajemstvím hry. Cate Blanchett to do značné míry ponechává na správné cestě.
Jediný důvod, proč si myslím, proč by kdokoli vstoupil do tohoto blázince, je Blanchett tak nápaditý a vzrušující, že sleduje, jak se ti daří všechno, co dělá - svazek nervů kouřících řetězy a mávajících zbraněmi, jejichž paže a nohy jsou stále v pohybu, připraveni se vrhnout. Když ostatní postavy blábolí, vypadá jinak a je dokonce fascinující sledovat, jak je ignoruje - i když není součástí scény, je součástí scény. V opačném případě, Přítomnost je náklad vepřového tataráku, který diváky vystavuje vážnému nebezpečí. Jdete pryč s divadelní trichinózou.
