Ian Curtis z divize Joy. Snímek obrazovky / YouTube
Pozorovatelská škola hudby
Oddělení hudební historie
Co je Post-Punk?
POP 373 S
Podzim 2016
Pondělí a středa 15: 10-16: 30 v Hannett 302
Instruktor: Timothy Sommer
Úřední hodiny: úterý a čtvrtek 12: 00-13: 00 v Lillywhite 114
& dle dohody
Popis kurzu
Aby se vyprázdnily ismy ELP, Eagle-isms a ELO-isms, které přišly zosobnit tradiční rock v polovině 70. let, počáteční rozkvět hnutí Punk Rock (1975 - 1977) potřeboval představit agresivní, opoziční, neoblomnou cihlovou zeď rytmických kytar a nevkusných aranžmán. Avšak do roku 1978 se poněkud jednotná zvuková stěna, která definovala počáteční myšlenky punku, začala hroutit a světlo pronikalo dovnitř.
Umělci začínali čerpat z vlivů, které původní punková ortodoxie mohla odmítnout; umění se stalo méně špinavým slovem a hudebníci začali do své práce začleňovat prostor, prázdnotu a zvukovou a emoční citlivost. Rozsáhlý soubor hudby, který vycházel z vrcholného proudu post-punkového hnutí (1978 - 1981), zůstává jedním z nejsilnějších, poutavých a kreativních kytarových děl v historii elektrické rockové / popové éry.
Požadavky na kurz
Může být také užitečný přístup k účtu Spotify a / nebo vševědoucímu staršímu bratrovi, bratranci, strýci nebo přítelkyni / příteli vaší matky.
Zde je váš požadovaný seznam skladeb . Ano, při testech se mohou objevit otázky týkající se tohoto.
První týden: Přehled
Post-punková éra byla dobou, kdy nová generace kapel informovaných punkem skutečně naplnila potenciál kreativity a umělecké intimity, který sliboval punk. Je také přesné říci, že prakticky všechny mladé kapely, které dnes pracují na kytarovém alt rocku, jsou tímto obdobím zásadně ovlivněny.
Pokud moderní umělec nepracuje v oblasti r & b, rapu, metalu, punku a vokálního popu, je pravděpodobné, že dělá něco, co má kořeny v Post-Punk. Mezi příklady patří Mogwai , Interpol , Zabijáci , DIIV , Parketové kurty , Divoké nic , Lovec jelenů Zaměstnání, Omni, Slunečnicová fazole , Mind Spiders , Arkádový oheň , Celková kontrola , Potlačení vířivých proudů , Vlčí průvod, Ústav a mnoho dalších.
Pokud bychom měli podrobně popsat vliv, který měl Post-Punk na důvěryhodné a úspěšné další činy za posledních 35 let, od R.E.M. na U2 do Strokes, jsme tu opravdu velmi dlouho. A my tu nechceme být také dlouho; Já jsem si například vyhradil čas sedět na West Quad a kouřit americké Sprits a přemýšlet o tom Pane Robote zatímco zírá na obrázek Patrick McGoohan . Ne, možná se ke mě nepřipojíš.
Druhý týden: Časová osa
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ylOCIP54PIQ&w=560&h=315]
Pro všechny účely a účely začíná základní éra Post-punku 13. října 1978, kdy Veřejný obraz podle Public Image Limited je vydáno. Nejen, že se jedná o první viditelnou 45 snadno identifikovatelnou jako Post-Punk, ale také hluboce ovlivnila celé hnutí. Public Image je navíc jedinečně významný tím, že jej spoluvytvářela ikona punkrocku, který se vědomě pokoušel předefinovat směr kultury, kterou při zakládání hrála tak tvrdě.
Public Image doslova vyhodil díru do punkové zvukové stěny a propustil vzduch, světlo a umění; brát podněty od Umět , reggae a všechny způsoby Krautrock a art rock, byla to píseň, která zdůrazňovala to, co tam nebylo, aniž by obětovala schopnost punku omráčit a potáčet se. Tento vzorec by se mohl odrážet ve všem, od Joy Division přes Cure až po štěrbinky (a mnoho dalších), a zejména U2. Public Image je definitivní prohlášení o záměru a směru pro Post-Punk.
Datum ukončení tohoto prvního extatického flush Post-punku je téměř přesně o dva roky později, 20. října 1980, kdy U2 vydali své debutové album, Chlapec .
Ačkoli následný úspěch U2 způsobil určité revizionistické hodnocení jejich žánrové charakterizace, Chlapec je rozhodně post-punková nahrávka; začleněním vlivů a stylistických tiků z některých největších činů hnutí (práce PiL, Wire a Joy Division se obrovsky odrážejí v Chlapec), U2 zahrnovalo prostornou, ale silnou směsici prostředí, elektřiny, myšlení a riffů, které ztělesňovaly Post-Punk.
Týden: Zaznamenávání potenciální nepřesnosti stávajícího zdrojového materiálu
Základní neznalost současných amerických hudebních médií (1978 - 1982) o hloubce a důležitosti Post-punku znamená, že zůstává záhadná a nepochopená.
V našem hluboce pluralitním moderním světě, kde je prakticky všechno, co minulé století vyvrcholilo, pouhé kliknutí myší, je těžké si vzpomenout, že kolem roku 1980, Valící se kámen (a další tradiční americké deníky) stále doufal, že kdyby ignorovali novou britskou hudbu, mohlo by to zmizet. Takže téměř všechny ohromující úspěchy tohoto hnutí prošly současnými americkými médii prakticky bez povšimnutí, pokud jste nevěnovali zvláštní pozornost vysokoškolskému rádiu, špatně distribuovaným fanzinům nebo anglickým hudebním týdeníkům.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=OnIXXe83fe4&w=560&h=315]
Čtvrtý týden: Pozadí předmětu / příčina
Příčiny a podmínky, které umožňovaly post-punkovou explozi z let 78–81, byly naprosto jedinečné.
Tyto výjimečné okolnosti umožnily, aby hnutí prostupovalo obrovskou rozmanitostí. Z lo-fi YeYe-isms of the Marine Girls nebo Mo-dettes na popová skupina Hluboce intenzivní stop-start dětská brilantnost jazzového šumu, od žánrově ohýbající zvukové zvukové výstřednosti This Heat až po volně načrtnutý ambientní punk § 25 , z Swell Maps „Zběsilý frizz punk s elektrickou zásuvkou na Brian Wilson-in-pastels goose bump sigh pop of the Raincoats, nikdy předtím neměl relativně malý a omezený pohyb takovou rozmanitost, kvalitu a sílu.
Specifické kulturní a ekonomické podmínky umožňovaly tomuto hnutí gestát, vznik, expanzi a nakonec kontrakci. Obecně se tyto podmínky snižují na tři faktory:
1) Všudypřítomnost přijetí myšlenky nové hudby ve Velké Británii (posluchači, hudebníky, průmyslem a médii) v návaznosti na Punk.
2) Přirozená touha mladých umělců inspirovaná punkem rozšiřovat jejich uměleckou krajinu a integrovat dříve nepřijatelné vlivy.
3) Výbuch nezávislých značek v kombinaci s dostatečně malou oblastí (Spojené království), aby tyto nezávislé značky mohly mít významný prodejní a mediální dopad.
Tyto výše zmíněné prvky byly potencovány tímto: Před příchodem MTV (a výsledným přijetím dříve minimalizovaného alternativního skalního pohybu v USA, na hlavní úrovni etiket a médií) se objevilo malé období, kdy byl divoký vynález a rozmanitost povzbuzován a odměňován; tj. kolem roku 1979 byl status quo v britské alternativní hudbě různorodý a dobrodružný.
V roce 1984, kdy bylo jasné, že některé post-punkové kořeny (jako Simple Minds , U2 nebo The Cure) mohl dosáhnout určitého stupně amerického úspěchu (zatímco jiní, jako Delta 5, AU páry nebo Základní logika , pravděpodobně nemohlo), prostředí se stalo méně povzbudivým pro tyto hudebně radikálnější činy a myšlenka Post-punku byla jak mainstreamovaná, tak oslabená.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=2ciqXTu7qts&w=560&h=315]
Pátý týden: Socio / kulturní pozadí
Abychom pochopili rozmanitost inherentní relativně krátkému prostoru, kterému Post-Punk prospíval (a abychom pochopili konkrétní sílu ohniska ve Velké Británii), je důležité si uvědomit tyto čtyři faktory:
1) Reggae / dub byl mnohem, mnohem více součástí alternativní hudební kultury ve Velké Británii než ve Spojených státech, a průměrný hudebník měl pravděpodobně mnohem větší povědomí o širších (a cizích) koutech jamajských hudba. Tyto zvuky - agresivní prázdnota Jacob Miller , progresivní kyselé slovesné rány Lee Scratch Perry , driftující, romantická intenzita Junior Murvin atd. - velmi ovlivnilo ty, kteří se snažili ustoupit od punku k progresivnějšímu, prostornějšímu a psychotroničtějšímu zvuku.
2) Mnoho hudebníků tvořících post-punkové kapely mělo mnohem větší povědomí o Krautrock a volnější, fanatičtější konce britských prog než jejich amerických bratranců, a tyto prvky byly téměř univerzálně začleněny do Post-punku. Například rytmy Joy Division jsou doslova k nerozeznání od motor (rytmický prvek synonymem Krautrock) a hlučný funk This Heat nebo Rip, Rig a panika byly hluboce ovlivněny britskou prog / art-rockovou scénou ztělesněnou Gong , Třetí ušní pásmo , Tady a teď atd.
3) Podpořením toho všeho - a téměř zcela chybí americká myšlenka Post-punku - byl vliv Wilko Johnson a Dr. Feelgood . Johnson samozřejmě měl také obrovský dopad na punk (Paul Weller, Elvis Costello, Joe Strummer a Hugh Cornwall si každý přivlastnili svůj osobitý styl kytary), ale Johnsonův čistý, sekající a trefný otřep se také dokonale hodil pro Post-Punk a bylo to obzvláště důležité pro kapely založené na Leedsu, jako Gang of Four, Delta 5 a au pair.
4) Do roku 1979 byli Britové mnohem ochotnější zmocnit ženy k tomu, aby se staly plně angažovanými členy kapel, a mnoho z nejlepších post-punkových akcí (např. Pláštěnky, Delta 5, Passions a Banshees) prominentně představovalo ženy . Zatímco je také pravda, že ženy hrály hlavní roli v americkém post-punku (doslova všechny hlukové skupiny Lower East Side v 80. a 82. letech měly ženy členy), ve Spojených státech byl velký rozdíl mezi účastí žen v Post -Punk (a punk) a mediální pokrytí toho. Zjednodušeně řečeno, punk rock a Post-Punk neměly problém se ženami, média pokrývající punk a Post-Punk ano. Ačkoli tento problém existoval také ve Velké Británii, v USA existoval v mnohem větší míře, a proto má obecně britská myšlenka Post-punku ženského ducha.
V 5. týdnu budeme také diskutovat o předchůdcích a / nebo odlehlých hodnotách, tj. Lidech, kteří přišli na post-punkový formát dříve než 22. října 1978, datum, které jsem pomazal výše. Například, Pere Ubu , Sebevražda, Tin Huey , Musím, Pulzující Gristle , nemluvě o nejméně půl tuctu německých kapel, ještě před polovinou roku 1978 dělaly hudbu, která byla ve všem kromě názvu post-punková.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EBoh5Onm5bA&w=560&h=315]
Šestý týden: Definice žánru, výluky
Termín Post-Punk se stal tak trochu lapačem odpadků pro cokoli, co vyšlo mezi Sex Pistols a R.E.M., a pokud někde fakticky neurobíme čáru, máme v podstatě zbytečnou a nesmyslnou nomenklaturu. Přestože existuje určitá šedá oblast (podrobně níže), následujících pět podmnožin alternativní hudby, které všechny existují společně s Post-Punkem, je třeba z definice žánru vyloučit, aby bylo možné účinně porozumět post-punkovému hnutí.
1) Všechny punkové kapely první generace (tj. 76/77) (až na tři velmi důležité výjimky). Je pravda, že existovaly punkové kapely první generace, které dělaly hudbu, která byla zřetelně post-punková: například Generace X Třetí album (které vyšlo jako Gen X) je plné prostoru, rybích kytar a post-PiL dubových vlivů, které byly ochrannými známkami hnutí; a Clash's Sandinista! je takový žánr clusterfuck, že v mnoha ohledech by mohl být snadno označen jako Post-Punk. Rovněž, škrtiči „Mistrovská díla, Havran (1979) a Evangelium podle Meninblacka (1981) jsou nesmírně působivá cvičení progresivního punku ovlivněného Krautrockem; ale nechme je všechny mimo deštník, protože si myslím, že pojem Post-Punk se stává v podstatě bezvýznamným, pokud jej použijeme k zahrnutí počáteční punkové hnutí.
(Výjimky jsou opravdu velmi důležité: ambientní, hlučný, vyprahlý, provokativní, robotický a pastorační Wire jsou jedním z definitivních umělců žánru a během této doby natočili dvě ze svých největších alb; Pád , který využil hluboce originálního spojení Beefheart, rockabilly a dětinského a rychlého převzetí Krautrock pro rozšíření parametrů punku; a Alternativní televize , jejichž experimenty zpochybňující očekávání svých posluchačů a uzavírající sňatek s punkem, uměním a minimalistickým rušením hippies předcházejí i práci PiL.)
2) Musíme vynechat většinu punkových kapel druhé generace; Nemohu v dobré víře volat Buzzcocks , Podtóny nebo Tuhé malé prsty (abychom jmenovali tři) Post-Punk. Existují dvě významné výjimky: Ruts DC , jehož experimenty s mícháním chippingu, skipping punk s dubem vedly k jednomu z nejlepších neznámých pokladů éry, Rhythm Collision Vol. 2 ; a lyžiny , jehož keltský akcentovaný post-Roxy art-rock byl vzdušný, evokující, hymnický a rozhodně post-punkový.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZF4Z6smOrZw&w=560&h=315]
3) S určitou nechutí (a kvůli objasnění definice žánru) musíme eliminovat všechna pásma založená na syntezátorech. To je složité, protože Tubeway Army , brzy Lidská liga a Nebe 17 jsou téměř rozhodně post-punkové záměrem a formou; ale protože anglický synth-pop (jak je definován například Depeche Mode , OMD a později Human League) je zjevně něco úplně jiného, musíme tuto čáru nakreslit do písku. Instruktor je ochoten zvážit výjimku pro Ultravox, který jasně začínal jako post-punková kapela, než se vyvinul do klasické synth-popové kapely.
4) Navzdory skutečnosti, že ska revival kapely z počátku 80. let sdílejí některé velmi zásadní linie DNA s Post-Punkem (vliv reggae / dubu; původ v postoji punk rocku a všudypřítomný vliv Wilka Johnsona a Dr. Feelgood), ska kapely používají tyto kousky k velmi odlišným cílům, a proto je nelze klasifikovat jako Post-Punk. Jeden by mohl udělat výjimku pro druhé album Special, suché, morbidní, hluboce rafinované Další speciální nabídky , ale pojďme se dohodnout, že tuto výjimku neurobíme.
5) Na závěr pojďme vyloučit z úvah hi-depth popové věci po Beatles Echo & the Bunnymen a slza exploduje . Navzdory tomu, že jsou dvě z nejlepších kapel éry (Bunnymen jsou po REM pravděpodobně nejlepší emocionální kytarovou popovou kapelou desetiletí), oba tyto počiny vycházejí z tradice garážového rocku / Doors / Walker Brothers / Merseybeat, a proto z velmi odlišné linie než Post-Punkers.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=01ea1ZsEWso&w=560&h=315]
Sedmý týden: Velká Británie vs. USA
Post-Punk se do značné míry vyvíjel nezávisle v USA a Velké Británii a z různých kořenů.
Ve Velké Británii (velmi zjednodušená) byla post-punková scéna napájena sociální a stylistickou jednotou punkrockového hnutí, které bylo umělecky ovlivněno osvobozujícími vlivy reggae, Krautrock, anglického folku, progrocku a Američana funk (atd.) Ale ve Spojených státech byl Punk Rock kultem, a ne všudypřítomným kulturním re-setem, který byl ve Velké Británii; také reggae a dub, takový zásadní vliv na britské myšlenky, byl mnohem, mnohem méně viditelný.
Americký formát se vyvinul z velmi odlišných pramenů, často evokujících jazzový experiment a garážový experiment 60. a 70. let (tj. Stooges, Sun Ra, Velvets, Joe Byrd, Thirteenth Floor Elevators, MC5), i když často s podobným účinkem. Mezi tyto skupiny patří Pere Ubu, Tin Huey, James Chance , DNA nebo Chrome . Stojí však za zmínku, že jak americké, tak britské formy žánru sdílejí silný společný vliv Ena a Velvet Underground.
Nejtrvalejší a nejvlivnější americký post-punkový počin - konkrétně Pylon, herci metody , Feelies a Kapalina Kapalina —Velmi zdůrazňují nezávislost původu a těhotenství amerických post-punkových činů před rokem 1980. Některým z (mírně) pozdějších se to však líbí Mise Barmy , Savage Republic , Jistý generál , a The Neats jsou trochu jasněji ovlivněny britským vývojem.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=KDMuz9t8NnM?list=PL_sK376lUCFYtjYoZUUaaaaR1FkdG_w08&w=560&h=315]
Osmý týden: Slábnutí počátečního hnutí a shrnutí
V letech 1983 a 1984 pominuly příčiny a podmínky, které vytvořily jednu z největších přívalů elektřiny, kreativity a zkoumání v historii hornin.
Bylo k tomu několik důvodů, například:
1) Punkové hnutí, které poskytlo počáteční ohnivou energii a hněv, které informovalo Post-Punk, vybledlo a dokonce bylo zdiskreditováno (pokud jste tam nebyli, může být těžké si představit, jak byla považována marginalizovaná a passé punková kultura v polovině 80. let); v mnoha ohledech byl kytarový zvuk Post-Punk soustředěný s punkem.
2) Výbuch alternativní a nezávislé hudby v Americe (a téměř konstantní viditelnost těchto kapel prostřednictvím zdravého turné), např. Černá vlajka , Nahrazení, sonic Youth , R.E.M. , zmírnil (do určité míry) potřebu hledat v zámoří cizí vzrušení, které poskytovaly post-punkové kapely.
3) Do roku 1984 MTV zavedla alternativní britskou hudbu do nemyslitelné míry v roce 1979. To sloužilo k minimalizaci viditelnosti britských kapel, které vydávaly a předváděly materiál, který byl rozhodně experimentálnější a alternativní, a zároveň inspiroval další post-punkové kapely k posunu směrem k hlavní proud.
Ale vytvořená paleta Post-Punk nezanechala jen jedny z největších rockových skladeb, jaké kdy byly zaznamenány - zůstává u nás jako základ prakticky všech alternativních rocků založených na kytarách.
Požadovaný poslech a zdrojový materiál
- Základní primární materiál
Lék, Víra a Maskovací štíty
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c1cjeSweu70?list=PLk0rk0AsuS31s1VuLTwkEm3nxdj5ArrRA&w=560&h=315]
Dave Gilmour se předávkuje morfinem a staví se na ledovou koru, kde podniká velmi pomalý výlet do velmi smutného nebe.
Sloup Durutti, Návrat Duruttiho sloupu
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Kc7Hny8uLr0?list=PLkhXkmoyZ4ChEBFgWKmlb46syyNAEsCSF&w=560&h=315]
Představte si Chrisa Isaaka, George Harrisona a The Edge ve velmi velké místnosti, kde každý souhlasí s hraním té nejkrásnější hudby, o jaké kdy snili, když dostal instrukce: Hrajte jazz, ale nehrajte jazz.
Pád, Část Ameriky v ní
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZO_9WUQtQx8?list=PLUSRfoOcUe4aX2z1lZgkewvdFKZsyC75I&w=560&h=315]
Básníci a psi žvýkající na kávová zrna a trhající se do mrtvoly nejdrsnější a nejsurovější kopcovité skály padesátých let.
Gang čtyř Zábava
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=t7sNfbprnKU?list=PLQHXbXoToGltPAoUtdhWrVFLJaeqjIqmj&w=560&h=315]
Vaše chvění zubů, vaše končetiny, čůráte na elektrickou zásuvku a sníte o tom, že Dr. Feelgood je sodomizován Georgem Clintonem.
Joy Division, Neznámá potěšení a Užší
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wVvoQIdD80U&w=560&h=315]
Sténání, šedé oči, rytmus a melodie. I přes veškerou pozornost odsouzeného Iana Curtise si studenti všimnou, že skutečnou hvězdou je zde Peter Hook, který doslova objevuje basy jako melodický / rytmický nástroj schopný velké emoční síly.
Časopis, Správné používání mýdla
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=_K_IZgsZmZ4&w=560&h=315]
Prostorná, nenávistná funk s odkazy na Rundgren, Bolan a Sparks; studenti si všimnou, že toto, Orange Juice a Monochrome Set přímo přispívají k vynálezu Morrissey.
Monochromatický set, Objem, kontrast, lesk…
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XYo_7PReuQk&w=560&h=315]
Hluboce podivná, hluboce špičatá kapela, která občas zní jako velmi plachý Wire hrající písničky Feelies, vytvářející jehly v melodii ve stylu Shadows a texty hledající identitu.
Nová objednávka, Hnutí
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qGHDPbDYJdY?list=PL9MLommsu-6Ltj6_KBWu_ZNSQEhCqUxoh&w=560&h=315]
Rezonanční, radostný, zvonivý, vítězný; je to jako přitlačit si ucho k tělu kytary a poslouchat zvuk svého srdce a přát si to.
PiL, Metal Box / Second Edition
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=1GchkDNHw6Y?list=PLct60a360L8OBW-ug65PGjLQeJTgeLTL4&w=560&h=315]
Pulzující, nadšeně originální, dramatický a hypnotický, na svém druhém albu PiL vytvářejí zcela novou krajinu z nejjednodušších načrtnutých skladeb reggae, rocku, světa a taneční hudby.
extáze, Bubny a dráty
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ph-cxsWVrMw&w=560&h=315]
Beatles, nervózní a bokem a riskující úraz elektrickým proudem.
Drát , 154 a Chybějící židle
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aulVyCui5ss&w=560&h=315]
Nejuspokojivější art-rock své doby, zhuštěný a vyrobený naprosto přesvědčivým, luxusním, úzkostlivým a napnutým, což znamená nekonečné harmonické spirály.
Štěrbin, Střih
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0yvwbxT80Bw&w=560&h=315]
Ani punk, ani reggae, ale podivný, ale přívětivý dům postavený ze dřeva a oceli, který si oba vypůjčili, často tak blízko k mizení v zapomnění, ale vždy přibitý střevem otřesenou basou a působícími vokály.
Pláštěnky, Odyshape
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=S3P4X5ktuVc?list=PLSzSmZF1B3lwVux37zGczlsYGCKvffMy_&w=560&h=315]
Co Zvuky zvířat Znělo by to, jako by to udělal někdo, kdo to nikdy neslyšel Zvuky zvířat , ale jen si představoval, jak to může znít; příliš konkrétní na to, aby byl okolní, příliš elegický, aby se dal snadno popsat, je to vítr, déšť, palmové listy a městský smog, nesmírně originální a nesmírně nutný.
Feelies, Šílené rytmy
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jesteTvGc-k&w=560&h=315]
Když spousta toho, co se děje, nestačí. Místo, kde Neu! potkává Modern Lovers, zejména pro každého, kdo chce vědět, jak by zněl Arcade Fire, kdyby odmítli být směšní.
Herci metod, To je stále ono
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=DLNZt1o_xgU?list=PL80IMy6Z4Tpd5MbuEtL_QJOdH9of25bXa&w=560&h=315]
Chladné a horké hry herních arpeggií a nejlepší kytarová / bicí dvojice všech dob.
Pylon, Kroužit a Chomp
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cgez1nZKGoM?list=PL52FDF5BABEC03C80&w=560&h=315]
Dětská myšlenka na funk bez slap-bass v dohledu, perfektně provedená elektrickým úhořem punkové kapely, která nějakým způsobem evokuje Ramones, Neu !, ESG a REM, najednou, radostná a sexy a jedoucí po vaší oblíbené dálnici .
Pomerančový džus, Glasgowská škola
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XvP5I_moSgo?list=PLY41dcxBeUouimE8ds8UBrlSzSGv2io5z&w=560&h=315]
Hluboce uspokojující skupina, která je chybějícím článkem mezi Velvety a Smithy; nějak to zní přesně jako snílci brnkající na tenisové rakety; nějak se stává jedním z velkých skrytých vlivů posledních 35 let v hudbě.
Young Marble Giants, Kolosální mládí
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tboESor89CU&w=560&h=315]
Radikální integrace tichého, nízkoobjemového, ale hluboce elektrifikovaného dotyku do bolesti klikání Post-punku vyústila v jednu z nejsilnějších, nejjemnějších, milých a nejvlivnějších kapel éry.
- Silně doporučeno
- Alternativní TV, Vibrování senilního muže
- AU páry, Hraní s jiným pohlavím
- Bauhaus, V plochém poli
- Lék, Pornografie
- Delta 5, Singles & Sessions 1979–1981
- Pád, Live at the Witch Trials a Hex indukční hodina
- Časopis, Reálný život a Secondhand Daylight
- Smyky, Strach tančit
- Mo-dluhy, Příběh tak daleko
- Adam a mravenci, Dirk nosí White Sox
- Vášně, Třicet tisíc stop nad Čínou
- extáze, Černé moře
- PiL, První problém a Paříž na jaře
- Divadlo nenávisti, Westworld
- Siouxsie and the Banshees, Juju a Spojte ruce
- Pláštěnky, Pláštěnky
- Pere Ubu, Moderní tanec
- Savage Republic, Tragická čísla
- Killing Joke, Killing Joke a K čemu to je . . . !
Mnohokrát děkujeme Cole Hillovi, Hugovi Burnhamovi, Maddy Appelbaumové a Johnnie Johnstoneovi za pomoc s tímto dílem.
