Marnie (Isabel Leonard, sedící) se ponoří do dětských traumat v Metropolitní opeře.Ken Howard / Met Opera bezplatné bílé stránky zpětného vyhledávání čísel
Po celá desetiletí je výstřední melodrama Alfreda Hitchcocka Marnie byl osedlán reputací mistrova nejvíce zklamávajícího filmu za ta léta ( New York Times ) . Někteří kritici však v poslední době chválí snímek z roku 1964 jako jakýsi zvrácený opus magnum a čtou jej jako cokoli od proto-feministické kritiky mužského pohledu až po jemnou satiru lesklého povrchu Hollywoodu.
Ať už je to tábor nebo mistrovské dílo (nebo táborové mistrovské dílo), Hitch's Marnie zůstává součástí kulturní konverzace půl století. Obávám se však, že skladatel Nico Muhly, který se tohoto materiálu ujal, slyšel v pátek večer v Metropolitní opeře, zmizí z paměti před koncem roku.
Opera Marnie , který byl poprvé uveden v Anglické národní opeře tentokrát loni, není založen na filmu, ale na základním románu Winstona Grahama, ve kterém dělnická žena opakovaně předpokládá novou identitu, hádá práci, zpronevěřuje tisíc liber nebo tak a pak zmizí. Když se nevyhnutelně chytí, její žalobce si ji vezme, znásilní a pak ji sbalí, aby se dostal ke kořenům jejího přestupkového chování.
Přihlaste se k odběru Braganca's Arts Newsletter
V Grahamově románu je tento odporný příběh plný silné ironie: cesta je především o Marnieině závratné fascinaci procesem podvodu. Ale verbální libreto opery Nicholase Wrighta upustilo od všeho, co ve prospěch turgidního mýdlového opeřování spojeného s tolika portrétovými postavami v tolika změnách kostýmu, to nejlepší, co můžete udělat, je zkusit si vzpomenout, který zpěvák má na sobě paruku.
Průlom Marnie se odehrává tak svižným a tak prostým způsobem, že si nemůžete pomoci, ale chichotejte se: po pěti minutách freudovské analýzy už vidí vzpomínky na to, jak její matka obracela triky s námořníky.
Celá ta zápletka, zápletka, najde Muhlyho v jeho nejslabší skladatelské stránce: možná neví, jak psát hudbu pro dramatickou akci, nebo jemu je to úplně jedno. Místo toho slyšíme třpytivou, ale irelevantní zvukovou scénu. Kancelář zní jako vloupání zní jako kancelář psychiatra a brzy se naladíte.
Naštěstí je tu také pár věcí, které je třeba naladit, hlavně jemně stylizovaná produkce režiséra Michaela Mayera, která plynule přechází ze scény na scénu. Geniální dotek obklopuje Marnie kvartetem doppelgängerů, které naznačují, že ji pronásledují její předchozí životy. (I Mayer je však ohromen nemožným úkolem postavit lov lišek na scénu Met.) Výkonný pracovník Randy Terry Rutland (Iestyn Davies, vpravo) je na pracovišti nevhodný Marnie .Ken Howard / Met Opera
Scénický / projekční design Juliana Croucha a zejména kostýmy Arianne Phillipsové přesně evokují Marnieiny zvýšené pocity světa kolem sebe. Zdá se, že kobaltově modrý plášť, který nosila první pracovní den, hrdinku nadlidskou silou poskytl.
Herectví a přítomnost Mezzo Isabel Leonard v hlavní roli by Marii Callasovou udělalo pyšnou, i když její plachý hlasový útok v této dlouhé části byl méně okouzlující. Jako její manžel a únosce Mark se barytonista Christopher Maltman snažil dát dramatický smysl pro šifru role, mocně zpíval, i když ne vždy krásně.
Nadaný kontratenorista Iestyn Davies přinesl chladný a svůdný tón do malé árie, kterou zpíval Terry, Markův bratr černých ovcí, když Marnie, jeden z mála okamžiků v partituře, kdy se zdá, že hudba a dramatická situace zapadají do sebe, dává smysl.
Mezi hejno podpůrných částí - dost na to, aby naplnilo první dějství Rosenkavalier —Významný byl Anthony Dean Griffey, jehož kovový tenor dal ten pravý okraj roli chlípného výkonného ředitele.
Dirigent Robert Spano pečlivě udržoval rovnováhu mezi rušivou orchestrací a někdy neohrabanými hlasovými liniemi. (Tessitura Marnieho hudby je pro Leonardovo lehké mezzo trvale příliš nízká.)
Možná to není docela fér, co Met dal Marnie v repertoáru s Dívka ze Západu , protože Pucciniho opera je prakticky mistrovskou třídou v tom, jak nastavit talky a spletité libreto. Zpáteční návštěva Metovo oživení tohoto kusu 17. října odhalila přísnější soubor a svěžejší a snadnější zpěv od Evy-Maria Westbroekové.
Hlavním lákadlem zde byl tenorista Jonas Kaufmann, který se poprvé setkal ve čtyřech sezónách. Jeho hlas zůstává stejně okouzlující, jak si člověk pamatuje, a muzikálnost je vynikající, pokud je maličkost příliš elegantní pro roli drsného dálničního bandity Ramerreze.
Pokud nastal problém s jeho výkonem, bylo to, že zcela nesplnil očekávání, která byla pravděpodobně nemožná. Když se superstar vrátí po letech v exilu, nemůžete si pomoci, když budete chtít, aby byl zážitek transcendentní.
Místo toho byl Kaufmann pouze důsledný a upřímný… což je koneckonců mnohem víc, než můžete říct Marnie .
