Minnie (Eva-Maria Westbroek) zcela nedůvěřuje tajemnému panu Johnsonovi (Yusif Eyvazov) v Dívka ze Západu .Ken Howard / Met Opera Ta nejzajímavější a nejvíce srdcervoucí ze všech Pucciniho oper, Dívka ze Západu (Dívka ze Zlatého západu) se minulý týden ve čtvrtek vrátila do Met v představení tak šikmo hořkosladkém, jako je samotné dílo.
Slzy tekly hojně, ale člověk si nikdy nemohl být jistý, zda je vyvolaly sympatie k nesnesitelně uštěpačnému zobrazení díla nostalgie a ztráty, nebo frustrace z falešného zacházení s mistrovským dílem společnosti.
Opera, adaptovaná z melodramatu David Belasco, měl nejen americkou světovou premiéru (v roce 1910, ve staré Met těsně pod Times Square), ale je americkým tématem.
Během doby kalifornské zlaté horečky si panenská Minnie odpočine od svých barmanských povinností v salonu Polka (mezi něž patří biblické lekce pro její klientelu těžby zlata) na rande s chlápkem v Sacramentu Dickem Johnsonem. Ačkoli je tajně hledaným banditem, zamiluje se do něj natolik, že vyzve žádoucího místního šerifa ke hře pokeru, která má v sázce její ctnost a Johnsonův život.
Po dalších komplikacích se Minnie a Johnson sejdou, aby odjeli do velké neznáma za pohořím Sierra Nevada: šťastný konec, že? No, ano a ne. Jejich milostný duet je přerušován horníky, zbavený ztráty své milované Dívky, zpívající lidovou píseň, jejíž refrén je daleko, doma, budou pro mě plakat?
Láska tedy znamená ztrátu a štěstí lze získat pouze za cenu smutku. Pucciniho hudba zasahuje tuto notu nejednoznačnosti od samého začátku, předehra velkých rozsáhlých celotónových stupnic, naznačujících nekonečný potenciál nezmapovaného území, ale také jeho zakazující osamělost. Árie je málo a jsou daleko: tito lidé jsou příliš konfliktní, aby se mohli vyjádřit tak přímočaře. Ale melodie a nekonečně pestrá orchestrace dodávají této operě pulzovat vitalitou. V Polka Saloon vypukne rvačka.Ken Howard / Met Opera
vyhledávání telefonního čísla podle adresy zdarma
Dívka je zřídka hotové a nerovnoměrné zacházení s dílem Met naznačuje, proč. Minnie i Johnson jsou dlouhé a rozsáhlé role, které je třeba promítnout do silného orchestru, a ve čtvrtek se k úkolu osvědčil pouze tenorista Yusif Eyvazov.
Jeho hlas, i když není tak okouzlující, je naprosto pravdivý a při svém prvním zpěvu této složité části se ukázal jako bezvadně hudební. Johnsonovo poslední dějství árie Ch’ella mi creda nabízí tenorové téměř neodolatelné pokušení řvát a hulákat, ale Eyvazovův úlovek byl modelem tragické důstojnosti až po dvojici skalních vysokých B-bytů.
Vždy je smutné, když nefunguje hlas zpěváka, ale je obzvláště srdečné, když má umělec, stejně jako u Minnie od Evy-Marie Westbroekové, takové brilantní záměry.
Pucciniho parlandský styl, zobrazující humor postavy, plachost a nakonec hrdinskou odvahu, byl pro ni jako rodný jazyk. Fyzicky potřeboval soprán jen pohled nebo otočení hlavy, aby očaroval publikum, přesto se vrhla s děsivou energií do několika scén fyzického násilí opery.
Její hlas se ale zhroutil téměř v každém z vrcholných vrcholů role: vrchní C a dokonce ani B-byty nebyly nic víc než výkřiky. Ať už byl tento problém pouze v úvodní noci nebo chronický, nemohu říci, ale mohu jen doufat, že se zotaví pro pozdější představení: tak nadaný umělec si zaslouží šanci ovládnout svou plnou moc.
Je ironií, že barytonista Zeljko Lucic, který byl nachlazen, zněl dobře, i když jeho uvolněné, líné chování na jevišti bylo v rozporu s divokou postavou šerifa Jacka Ranceho. Gigantické vedlejší účinkování a zejména sbor znělo dost silně, aby dobylo západ.
Obzvláště potěšením byl Michael Todd Simpson v portrétové roli Sonory, které Puccini nápaditě přiřadil vrcholný okamžik opery. Když se horníci rozhodnou prominout Johnsona, Sonora zpívá Minnie Le tue parole sono di Dio. (Vaše slova jsou od Boha) Simpsonův prudký baryton způsobil, že tato nádherná fráze opravdu zněla, jako by pocházela z nebe.
Dirigent Marco Armiliato se usadil pro bezpečnou rutinu a mírná tempa, poslední věci, které toto pálkařské skóre potřebuje. Horší je, že těžké faux-naturalistické sety ze zastaralé produkce Giancarla del Monaka rámovaly namísto motivovaného scénického pohybu to, co bylo přinejlepším rudimentární. Osudná pokerová hra byla napůl zakrytá za zbytečně obrovským schodištěm.
Celá tato tíha a nesmírnost mohou získat několik potlesků, když se zvedne opona, ale také vedou k dlouhým přestávkám, které se první noc blíží 90 minutám. To rozšiřuje tuto kompaktní operu, sotva 2,5 hodiny hudby, na dobu přehrávání téměř čtyři hodiny.
Nejen, že to všechno je časová prodleva Dívka Jeho hybnost omezuje potenciální publikum ve všední den na ty, kteří mohou spát následující ráno nebo jinak fungovat na méně než šest hodin spánku.
To je sakra škoda, protože i v méně než optimální prezentaci Met se jedná o operu, která vám vytrhne srdce.
