Dr. Frankenstein (To je Fronken- kámen !) převzal vesnické divadlo - Loew's Transylvania Heights - a představil veřejnosti své znovuzrozené monstrum. A nyní, dámy a pánové, z toho, co bylo jen nesrozumitelnou masou neživé tkáně, vám dávám kultivovaného a sofistikovaného muže o městě. Udeřit to!
Načež dirigent udeří do orchestru. A Frankenstein zpívá nesmrtelné texty Irvinga Berlina -
Pokud jsi modrý,
A nevím, kam jít,
Proč nejdeš?
Kde sedí móda ...
A shlukující se monstrum se najednou připojilo jako bezladý, pomalý Boris Karloff s -
Vydej se do Ritzu!
Pak tančil v bílé kravatě a ocasy - zkouší stepovat - jako Fred Astaire ve velkém počtu bez námahy od Modré nebe (1946). Je to deliriózně zábavný okamžik a perfektní hudební rozesílání historických monster filmů.
Pak se sekvence buduje a buduje, když paní Stromanová přinese sbor elegantních příšer v jejich bílé kravatě a ocasy, aby se připojila k zábavě. Tap-dancing Monster sám nyní získává sebevědomí! Nejen to - je dobrý! Navíc jsme za něj rádi. Je zamilovaný do showbyznysu! Jsme na jeho straně.
Na Monstrum skvěle hraje Shuler Henley a škodolibý pohled, který dává neohroženým očím chudého oka, je na pohled. On je naživu! (Opravdu.) A slavná sekvence dokazuje to, co víme o Mel Brooks: Když je v roli, je neporazitelný (a nezastavitelný).
Verze paní Stromanové o Puttinovi na Ritzu přesně odpovídá jeho nakažlivému šílenství. Počet dokonce stupňuje přidáním další pocty Astaire, klasické taneční sekvence Bojangles of Harlem Swing Time (1936): Společnost Monster končí jako stepař v soutěži expertů s vlastním obludným stínem.
TO JEDNO RADOSTNĚ spontánní číslo od sebe, kde se to stalo Mladý Frankenstein jít špatně?
Výroba naprašování není zdaleka nejlepší prací Susan Stromanové. Jako choreografka její vkus na pastiche svítí během Puttin 'na Ritzu, ale jinde je o něco více než obecně bujné plnivo. Její inscenace Roll in the Hay je zábavná. (When spirits are saggin ’/ Just jump in a car - music and lyrics by Mel Brooks.) Ale opakuje se tím, že používá výmluvu nového tanečního craze pro dvě různá čísla. Druhé, Transylvánie mánie, má uzavřít první dějství třeskem, ale v duchu je to další Astaire pastiche - The Continental, od Gay rozvedený (1934) - a slibuje pouze vzlet.
Obávám se, že práce paní Stromanové jako režisérky je také nerovnoměrná. Této závěrečné taneční sekvenci typu jedna předchází například malá píseň Vítejte v Transylvánii, ačkoli show dorazila do Transylvánie o sedm scén dříve.
Výroba je hezká, jako stylová fasáda, ale tempo prvního dějství je pomalé. (Druhé dějství je lepší a zábavnější.) Pouze pan Brooks by psal groteskní scénu mezi netvorem na svobodě a osamělým slepým poustevníkem. Směr paní Stromanové k fraškovému chaosu je neinspirovaný - jako by se smích dostavil automaticky. (Oddaní filmu povinni, smějící se předem.)
Stránky:1 dva
