Mark Wahlberg hvězdy v Nekonečný .Peter Mountain / Paramount + který byl Hillary Clinton pojmenován po
Antoine Fuqua Nekonečný vyvolává vzrušení - ne pro samotný film, ale pro bez názvu Lany Wachowski Matice pokračování přijíždí letos. Mark Wahlberg-starrer odhaluje, jak uvízl hollywoodský sci-fi v roce 1999, kdy Matice upevnil myšlenky digitálního vědomí v západním mainstreamu (se sklonem panasijské spirituality). Ať je čtvrtý Matice Vstup přináší, přinejmenším to nebude konceptuální proměna filmu, který je nyní dost starý na to, aby si objednal drink.
Fuquův film začíná v pohodě. Wahlbergovo vyprávění, i když je podle všeho vtipné, rychle vysvětluje premisu uprostřed propulzivní automobilové honičky: Reinkarnace je skutečná, jedna skupina reinkarnácí (The Believers) jsou zdánliví hrdinové, kteří pomáhají lidstvu, zatímco druhá (The Nihilists) jsou darebáci. Je dost jednoduché si to zapamatovat a dostatečně nekomplikované, že když trojice anonymních, atraktivních hrdinů zmíní předmět s názvem Vejce, můžete říct, že zbytek filmu bude každý honit honem, a vy víte, komu by se měl věnovat.
A pronásledujte to, co dělají, zábavnou dálnicí protínající Mexico City, která soupeří s rychle a zběsile film, ale film není o žádném z lidí, se kterými se setkáváme v této úvodní scéně. Tato honička za autem je jen vzpomínkou na minulost pro Wahlbergova Evana McCauleyho, osamělého manažera restaurace bez práce s diagnostikovanou schizofrenií, který má také fotografickou paměť a zná řadu dovedností, které by neměl - jako například řemeslo autentická katana z japonského období Tokugawa. McCauley na něj číhá hněvem, který se při provokaci projevuje jako nejistá a nestabilní makrosnímky, ať už od drogového dealera, který dodává jeho léky, nebo od majitele restaurace, který proti němu má zjevnou duševní chorobu. Žádný z těchto vizuálních panache nepřenáší na pozdější scény.
| NEKONEČNÁ ★ 1/2 |
Netrvalo dlouho a McCauleyho vystopoval záhadný muž jménem Bathurst (Chiwetel Ejiofor), který před něj umístil řadu starověkých předmětů a požádal ho, aby si vzpomněl, které mu v minulém životě patřily, jako je Dalajláma. K překvapení nikoho se ukázalo, že jeho halucinace vůbec nebyly halucinace. Zároveň je McCauley vystopován další skupinou vedenou Norou Brightman (Sophie Cookson), což vede k další automobilové honičce, než bude vyjasněn jakýkoli příběh nebo sázky. Akce je natolik zábavná, že na tom nezáleží - přinejmenším zatím - protože film je v nejlepším stavu, pokud jde o těžce vyzbrojené dálniční pronásledování. Naopak, je to v nejhorším případě, když se soustředíme na boj z ruky do ruky a reinkarnační tradici, která, bohužel, zabírá většinu doby běhu filmu nad první půlhodinou.
Ejiofor má zajímavou přítomnost jako Bathurst, žvýkající scenérie, první filmový darebák ve věku, jehož režim na konci světa má ve skutečnosti přesvědčivé důvody. To znamená, že jeho funkcí je výhradně pohánět děj vpřed a film se málokdy zastaví, když ho bude považovat za postavu se skutečnou psychologií. Bohužel není sám. McCauley je podobně zavázán mechanice filmu a jeho uvedení ve hře pozdě Assassin’s Creed –Jako koncepty, které zahrnují digitální potápění do minulých životů za účelem získání nových informací a dovedností. Mezitím Nora, stejně jako většina ostatních postav, nemá žádnou smysluplnou motivaci nad rámec nejasných představ o věrnosti existujícímu klanu.
Film se zastaví, když McCauley dorazí na ostrovní úkryt Nory, The Hub, chrámové dojo zdobené sochami Buddhy a osídlené znovuzrozenými válečníky nebo nekonečny, jejichž auta a soukromé trysky jsou označeny symboly nekonečna, jako by byly zástupci 8chan . Myslíte si, že bohatství a zdroje skupiny by vedly ke smysluplnému tematickému dilematu pro McCauleyho, který měl štěstí - (nebo si alespoň zaslouží vysvětlení), ale The Hub slouží hlavně k naplnění pozadí výřezy připomínajícími skutečné a rozmanité skupina lidí. Je tu skandinávský výtržník Kovic (Jóhannes Haukur Jóhannesson), který dostane pár zábavných vyhazovačů. Je tu technologický expert Garrick (Liz Carr), uživatel invalidního vozíku, který se podobá Edně Úžasňákovi a zmizí po několika scénách . A konečně je tu japonská trenérka bojů Trace (Kae Alexander), hollywoodská víceletá východoasijská žena, jejíž rozlišující vlastností jsou pouze jasně zbarvené vlasy , a jehož téměř nepřítomnost završuje bizarní vztah filmu k Asii a Asii.
Moderní západní sci-fi žije ve stínu asijských nápadů a estetiky od Blade Runner Kyberpunk inspirovaný Tokiem k nejasně budhistickým, taoistickým a hinduistickým filozofiím rodil Hvězdné války a Matice . Toto jsou již dávno opotřebované žánrové tropy, ale problém nastává, když takové vlastnosti a jejich potomci neustále nabízejí mišmašové verze těchto myšlenek, zatímco centrují cesty kavkazských hrdinů, aniž by smysluplně kontextualizovali jejich nastavení nebo jejich postavy.
Nekonečný například rámuje svou verzi reinkarnace jako jedinečnou, přičemž akce postav v jejich minulých životech mají na jejich současnou situaci zvlněné účinky. McCauley, čitelnější postava, než naznačuje Wahlbergův doltish performance, je touto verzí znovuzrození překvapen a naznačuje, že buddhisté, hinduisté a sikhové věří, že každý život začíná čistým štítem, což je nepravdivé. To je celý základ pro koncept karma . Tento film také redukuje kambodžský chrám Angkor Wat, který má význam jak pro hinduismus, tak pro buddhismus, na romantické místo pro dva životy dvou postav vylíčených bílými herci. Jediným minulým avatarem McCauleyho, kterého jsme předvedli, je japonský kovář, a přestože jeho současná inkarnace je běloch, není to v zásadě problém, tyto otravné problémy - v nichž je neustále soustředěna bělost a asijské nápady a postavy jsou vyčesané stranou - přidejte k frustrujícímu celku. O to více to znepokojuje skutečnost, že McCauleyho hraje herec, který kdysi napaden dva vietnamští muži, zatímco křičeli rasové nadávky. To nejlepší, co můžete o optice filmu říct, je alespoň to, že si ho pouze vypůjčí Atlas mraků Spíše než jeho témata žlutá tvář .
Bez ohledu na to, zda tato optika uráží citlivost člověka, způsob, jakým se v příběhu projeví, ho nakonec méně zaujme. Jakmile se film pohne za svou počáteční akcí - a jakmile konečně vytvoří svou skutečnou premisu, asi 40 minut -, napůl se pokusí spojit náboženské představy o duši s myšlenkami digitálního vědomí, způsobem Matice udělal, ale věnuje jim to prakticky nulový čas nebo způsob, jakým ovlivňují McCauleyho, když se dozví o své minulosti. Jeho filozofií je veškeré oblékání oken.
A co je ještě horší, film si toho plně uvědomuje Matice vliv. Telegrafuje to natolik, že zpomaleným výstřelem kulky přecházejí přes rameno postavy, když drží lžíci, zdánlivě z jiného důvodu než Matice měl podobné účinky a slavný scéna zaměřená na lžíce . Nekonečný , samozřejmě, se nezabývá žádným ze stejných témat iluzorní reality a kopíruje Wachowské myšlenky jen povrchně, jako protagonista, který se učí ovládat a manipulovat se svým okolím. Zatímco Neo se naučil kung-fu a další dovednosti, když byly staženy do jeho mozku, jeho seberealizace byla zcela jeho vlastní. Nekonečný , na druhou stranu, zachází s těmito pojmy jako s jedním a tím samým, což vede k hlavní postavě, jejíž nejdůležitější rytmy se rodí z úplného zapamatování si zkušeností někoho jiného.
Fuqua dělá, co může, aby posypal ozdoby studenými zbytky, přidáním dolly-zoomů a digitálních kolísání, aby naplnil akci hybností. Scénář (Ian Shorr, založený na příběhu Todda Steina) však sotva drží pohromadě a zdá se, že vychází z alternativní reality, kde za posledních 25 let nebyly vydány žádné další sci-fi filmy nebo hry. Možná Nekonečný trpí nějakým ořezáváním nařízeným studiem - každá scéna se cítí kratší než ta poslední, jako by byl film hnán do svého závěru, a důležitá postava, kterou hraje Rupert Friend, je téměř odsunuta na komparz - ale hotová úprava také naznačuje některé nefixovatelné strukturální zvláštnosti. Určité události, jako darebáci napadající úkryt hrdinů, se zdají nařízeni minimalizovat napětí, zatímco rozhovory o postavách, které se navzájem poznávají z minulých životů, se ani v nejmenším netvoří s tím, co film představuje: různí herci hrající tyto nové avatary, kteří nemají mezi sebou žádné hlubší duchovní spojení.
Toto je nakonec největší dramatický problém filmu. Žádná postava není rozsvícena, zastřelena nebo dokonce předvedena, jako by měla skutečnou historii s kýmkoli jiným; jsou to všichni cizí lidé, když by jich mělo být víc. Nejvíc mají jako étos, když křičí slova jako přátelství! Nebo cynismus! na sebe navzájem, jako by byli v Meisnerova třída . McCauley, navzdory tomu, že byl nakonec obklopen dalšími nekonečny, jako je on sám, se i nadále cítí izolovaný tak, jak se to stalo, když začal jeho příběh. Nora, která má film nejblíže vedlejší postavě, slouží pouze jako výklad, protože vede McCauleyho zápletkou a dává mu mikrodávky s informacemi, které se již diváci dozvěděli. Ne každý film potřebuje povinnou heterosexuální romantiku, ale Nora již má zabudovaný romantický subplot týkající se postavy, která se ve skutečnosti neobjevuje na obrazovce; přestavět svůj románek na McCauley by jim oběma dalo co dělat.
Jako mnoho moderního Hollywoodu Nekonečný není jen film, ale tvorba franšízovatelné duševní vlastnictví . Existuje spousta nastavení pro budoucí příběhy a rady o tom, že postavy mají bohatší život mimo rámec, ale žádná z jejich interakcí s McCauleym nepřenáší toto předpokládané bohatství. Jedinou výjimkou je zdánlivě genderově nekonformní nekonečno hrané Jasonem Mantzoukasem, který svému krátkému času na promítání přináší tolik života, že se cítí mimo místo mezi mrtvou váhou filmu (nemluvě o jeho nekonfrontačním genderovém esencialismu, s stejné duše přizpůsobující se stejným druhům těl po tisíce let).
Nakonec existuje dokonce i postava Mantzoukase, která připravuje pokračování, které se možná nikdy nestane. Tento závěrečný vtipálek je mnohem zajímavější než zbytek filmu, což je jedna z mnoha nešťastných vlastností Nekonečný sdílí s Stará garda „Netflix je méně než hvězdné vozidlo Charlize Theronové o nesmrtelných válečnících chránících lidstvo po celou dobu (oba filmy, kupodivu, mají přesně stejný neohrabaně psaný vtip o nedorozuměných postavách, o kterém století se někdo zmiňuje). Nekonečný měl původně vyjít měsíc předtím Stará garda , ale teď, když to bylo bez okolků vyhozeno Paramount + o rok později má tu smůlu, že se podobá lepšímu filmu z roku 1999, ale stejně špatnému z minulého roku.
Recenze pozorovatelů jsou pravidelným hodnocením nového a pozoruhodného kina.
