„Manhattanská noc“ je dlouhá, temná a plná chyb

Dychtivý po šťavnatém filmovém noiru, jaký dělali za skvělých dnů otlučeného Bogarta, mokrých trenčkotů a suchých martini, jsem zamířil k Manhattanská noc s naivním očekáváním a dočasně zapomněl, jak se filmy změnily. Nikdo už neví, jak udělat dobrý thriller. Goons nyní provozují penny arkádu a nechtějí, aby to bylo svěží, věrohodné, chytré nebo promyšlené. Prostě to chtějíúterý.

Hadry amatérů se ukazují hanebně dovnitř Manhattanská noc. První celovečerní film režiséra Briana DeCubellise, dalšího rekruta z televize, začíná příslibem. Divně vypadající, strašidelně hubená Adrien Brody hraje Porter Wren, falešného publicistu pro povrchní newyorský bulvár, který pokrývá svět chaosu, skandálu a zkázy. Se třemi termíny týdně vždy hledá senzační úhel, i když musí vyprázdnit garážovou tašku nebo převrátit skálu, aby ji našel. V digitálním světě, kterému dominují iPhony, You Tube, Twitter, hashtagy a okamžité uspokojení z internetu, je těžší získat a udržet pozornost dobrým, napínavým psaním a tradice úcty novin je stejně odsouzena k zániku. Jedné noci v baru však Porter zasáhne špínu, když potká Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), krásnou vdovu po slavném režisérovi Simonovi Crowleym (Campbell Scott), jehož tělo bylo nalezeno obklopené kousky nefritu. Když Porterovi nabídne sdílení zajímavého obsahu soukromé a důvěrné policejní zprávy o záhadné nevyřešené vraždě jejího manžela, představí si ten druh žurnalistické slávy, která by mohla vést ke knize - nebo lepšímu koncertu s většími novinami.

Vydává se dopůlnoculice New Yorku, kde vždy prší, navštíví volné místo, kde bylo Simonovo tělo vyhozeno, a po tom, co vypadá jako nekonečná řada červených sleďů, kde se nic neděje, vede cesta k filmu, který Caroline marně hledala - tajné setkání, které líčí orální sex mezi ní a tlustým, ošklivým, plešatým a mocným magnátem, který si koupil bulvární Porter, pro kterého pracuje. Tsunami otázek se šíří zmatenou akcí ve scénáři, který neposkytuje žádné odpovědi, a případný nepořádek, který odhaluje, vzdoruje důvěryhodnosti závěrečných titulků.

Byla Caroline rozdělená osobnost - napůl děvka, napůl odvážná prominentka? Proč byla vůbec v posteli se zlým magnátem? Nic ve vývoji postavy ji nikdy neobjasnilo. Co přesvědčilo úžasnou Lindu Lavin, aby se objevila v tangenciálním portrétu s pouhými dvěma krátkými scénami, jako vrchní sestra, která skrývá sexuální pásku? Proč se Porter vzdává sexuálnímu přiřazení s přízrakem podobným Caroline a riskuje v zájmu výzkumu své manželství (s promarněnou Jennifer Beals, neméně)? Jaký význam naznačuje retrospektiva Caroline připoutané ke kotníku a tažené na okraj prázdné výtahové šachty, kde je jediný klíč v držení jejího manžela, který je již mrtvý? Jak odemkla řetěz, než upadla na smrt? Jak se jeho tělo dostalo z jejich přístřešku do uličky? Nic z toho nedává smysl, což publicistu nechává zmatenějšího než kdy jindy. I kdyby se objevil v tisku, stejně by jeho kopečku nikdo nevěřil.

Na závěr jsem byl tak zmatený, že jsem se poradil s malou skupinou kritiků, kteří se potulovali před promítací místností. Konsenzus byl v tom, že ani jeden z nich tomu nerozumí. Přestože má klidný a zajímavý styl noir-ish (až do určité míry), není nic tak jasného, ​​co bych mohl doporučit Manhattanská noc, včetně samotného filmu.