Zpráva o počasí.Facebook Pro mnohé z nás je hudba balzámem, který uklidňuje naše bláznivé duše. Zatímco někteří se spoléhají na horkou kávu, čerstvý pomerančový džus nebo hrst vitamínů, já jsem závislý na výbuchu zvukového tonika, který má ráno začít. Nic mě nepohání z postele jako spravedlivý žlábek Bookera T. a zelené cibule MG nebo snad hned od pořádného blázna Milese Davise Pocta Jacku Johnsonovi. Pokud jste opravdu hluboko v klidu, protějšek kravského zvonu Les McCanna a Eddieho Harrise ve srovnání s tím, co vás probudí k vědomí rychleji než závan páchnoucích solí.
A pak je tu Birdland.
Bez ohledu na to, jaký den, týden, měsíc nebo rok jste prožili, je nemožné zůstat ve špatné náladě, když získáte úvodní skladbu z alba Weather Report z roku 1977 Silné počasí , vydáno před 40 lety tento měsíc.
Skladatel této písně, rakouský klávesista Joe Zawinul, měl od vydání Mercy, Mercy, Mercy pro alt saxofonistu Cannonball Adderly v roce 1966 tajemný dárek pro tvorbu prvotřídních soulových jazzových hitů.
Od úvodní basové postavy Jaco Pastoriusa Birdland srší vzácnou značkou šumivé radosti, kterou zná jen Stevie Wonder. Je mi jedno, jestli nemáte rádi jazz. Infekční drážka této hudby prosakuje nepopiratelným štěstím, jak saxofon Wayna Shortera touží po nebi. Bez ohledu na to, jakým výzvám čelíte, tato hudba zaručeně pomůže udržet vaši duši ve vzduchu.
Je těžší udělat krásný zvuk, než ten ošklivý, řekl mi kdysi mistr pozounistů / lastur Steve Turre. Při pohledu zpět, před 40 lety, je pozoruhodné, jak Silné počasí stál v ostrém kontrastu s prostupující agresivní estetikou té doby - punk rock.
Když už mluvíme o punkáčích, mladý impulzivní Jaco Pastorius se při setkání s Joeem Zawinulem v Miami chlubil, že je největším basistou na světě. Po vyzkoušení své demo kazety našel skeptický Zawinul více než malou pravdu o Pastroriově tvrzení a brzy ho pozval, aby se připojil ke své kapele, a nahradil Alphonsa Johnsona. Zatímco Pastorius lze slyšet na dvou stopách na svěží nahrávce Weather Report z roku 1976 Černý trh (včetně jeho vlastní skladby Barbary Coast) to byly skladby jako Birdland a Teen Town z Silné počasí který jako první rozvinul svět k jeho inovativnímu hraní.
Ray Peterson, bývalý basák s brilantním a funky jazzovým saxofonistou Eddiem Harrisem a autorem Jaco Pastorius - basová metoda (Hal Leonard 2010), připomněl svůj vztah s drzým, průkopnickým basistou.
Jednou jsem ho zavolal na lekci a on trval na tom, abych hned přišel k němu domů, aby mi mohl zahrát nové album Weather Report, které ještě nebylo vydáno. Naskočil jsem do auta a jel přes a on okamžitě dal záznam na točnu. Z reproduktorů vyskočil „Birdland“ s těmi sevřenými harmonickými, které vytvořil zatržením struny ukazováčkem a zastavením struny palcem, vysvětlil Peterson.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Seděl jsem tam s otevřenými ústy a ohromen tím, co jsem slyšel. Byl jsem fanouškem Zprávy o počasí z dob Miroslava Vitouše, ale směr, kterým se Jaco vydal kapelou, byl prostě úžasný. Všechno to znělo tak sofistikovaně a svěže, s tolika vitální energií. Po Silné počasí byl propuštěn, skupina explodovala a prostě přešla na jinou úroveň, a to jak umělecky, tak z hlediska rozšíření svého publika.
Jacoova kariéra také tehdy skutečně začala, se všemi pozitivními i negativními událostmi, které následovaly. Zdálo se, že Jaco klepe na nějaký zdroj kosmické energie a ovlivnilo to všechny kolem něj. Byl to velmi silný a energický člověk. Když jste ho potkali, věděli jste, že potkáváte jedinečného jednotlivce, a to vycházelo z jeho hudby.
Ačkoli velmi přispěl k jazzové fúzi, Pastoriusův jedinečný přístup k jeho nástroji šel daleko za hranice, které žánr naznačuje.
Myslím, že si o sobě myslel, že je jazzový hudebník, a pak někteří, uvažoval Peterson.
Rád hrál kombinaci jazzu a R&B. Byl velmi dobře informovaný, zručný a pohodlný v obou idiomech. Zdálo se, že v té době lovil popis a popsal hudbu Weather Report jako „improvizovanou klasickou hudbu.“ Nikdy jsem ho neslyšel používat výraz „fúze“. Myslím, že je bezpečné říci, že by tento výraz nenáviděl. Jaco se inspiroval všemi, zdůraznil Peterson.
Opravdu se věnoval studiu Hindemitha, Stravinského a Casalse, stejně jako Milese Davise, Charlieho Parkera, Jimmyho Smitha, Billa Evanse, Coltrane, Jamese Browna, Otise Reddinga, Beatles, Sinatry, Hendrixe, Edgara Wintera ... všeho druhu. Salsa a afro / kubánská hudba také. Měl rád hudbu, která byla oduševnělá a krásná. 
Jaco Pistorius.Tvář
Pro ty, kdo znají hudbu Wayna Shortera před Weather Report (podívejte se na jeho klasické nahrávky Blue Note z 60. let), s různými vpády do elektronické fúze a world music, vypadala skupina občas jako plodný saxofonista. Alto saxofonista Gary Bartz, který stejně jako Shorter účinkoval také živě a nahrával s kapelami Art Blakey's Jazz Messengers, Miles Davis a McCoy Tyner, poskytl určitý pohled na Shorterovo dědictví:
Začátkem 60. let [trumpetista] Lee Morgan chtěl, abych slyšel tohoto saxofonistu, který hrál koncert s Art Blakey’s Jazz Messengers v Newarku. Ukázalo se, že je to Wayne Shorter, vzpomněl si Bartz se smíchem.
Hráli „Noc v Tunisku.“ Kolikrát jste tu píseň slyšeli? Wayne to ale hrál, jako bych to nikdy předtím neslyšel. S jednou přestávkou změnil celý můj výhled. Většina lidí by naplnila svá sóla spoustou poznámek, jako je Bird [Charlie Parker]. Wayne ale opravdu věděl, jak využít čas a prostor. Miluji jeho hudební intelekt a smysl pro kompozici. Každé sólo, které hraje, je dobře promyšlené. Kamkoli jdu, vždycky beru svůj roh. A té noci jsem si ji přinesl s sebou v domnění, že bych mohl sedět, ale poté, co jsem uslyšel Waynea, jsem to schoval z dohledu, řekl Bartz se smíchem.
Wayne ve skutečnosti neimprovizoval, zdůraznil Bartz. Když improvizujete, vymýšlíte věci z čista jasna, kde spontánně skládal. Bylo slyšet jeho myšlenky. Wayne měl vždy jasnou koncepci. Jeho sóla byla spíš jako variace na téma. S Messengery vás Art přiměl postavit si sóla. Museli jste si vždy hrát s určitým druhem ohně. Myslím, že Wayna to nakonec unavilo a musel spálit každou skladbu. Hrál více ze svého intelektu.
Zpráva o počasí byla tak skvělá, klíčová kapela. Pro tolik lidí se otevřela úplně jiná cesta. Některé kapely měly být.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
Ve svých pestrobarevných tkaných čepicích lebek, obklopených pevností klávesnic, který byl hlavním partnerem Shortera ve Zprávě o počasí, Joe Zawinul vždy vypadal jako trochu divná kachna. Navzdory všem svým olympionickým riffům měl dárek pro tvorbu jednoduchých melodií, které vám uvízly v hlavě, jako na Silné počasí Srdečný Valentýn, Poznámka, kterou jste vytvořili.
Tato píseň vás emocionálně roztáhne. Je to devastačně smutné, zatímco vás to zároveň vytáhne z bot, řekl průzkumný klávesista Thollem McDonas. Asi pět minut do písně je najednou celá tato aktivita v tomto jinak malátném díle. Arpeggia Zawinul jsou úžasná, aniž by byla rušivá nebo rušivá. Lidé si to možná nevšimnou, protože to tak dobře sedí.
Zawinulovy písně nebyly jen dokonalým prostředkem pro jeho sonické extrapolace - vypadaly také jako přizpůsobené pro Shorterova toužebného tenora a Pastoriusovy elegantní, elastické basové linky. Skladba Zawinula The Juggler obsahuje třpytivé syntezátorové riffy propojené s Shorterovými strakatými sopránovými saxofonovými liniemi, které vytvářejí moderní renesanční hudbu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
Miluji jemnost jeho synthové hry, nadšeně McDonas. Joe vždy experimentoval zvukově tak snadno odlišenými způsoby. Zabarvení se vyvíjí a vychází z jinak konvenčních zvuků, které se mění v průběhu času. A než si uvědomíte, že je ve zcela jiném oboru, ale vždy to funguje, vždy se cítíte přirozeně, což vám umožní nechat tyto zvuky, aby se na vás valily jako masáž mraků. Zawinul měl tak velké uši!
Rumba Mamá, jeden z výjimečných střihů alba, který často není zmíněn, představoval peruánského bubeníka kapely Alexa Acuñu, který se rušil na kongu, a portorikánského bubeníka Manola Badrenu na tamburínu, timbal a vokály. Nahráno živě v roce 1976 na festivalu v Montreux, trhlina praskne svěžestí, která se mezi některými úhlednými produkcemi alba často ztrácí.
Samozřejmě bychom neměli zmínit ani jednu z nich Silné počasí Nejvýraznější funkce: obal alba nominovaný na Grammy. Umělec Lou Beach připomíná vytvoření ikonického obrazu:
Právě jsem začínal a neudělal jsem mnoho obalů alb, když mi ta přítelkyně v té době, umělecký ředitel v Columbia Records, dala koncert, řekla Beach.
Koláž pochází z různorodých zdrojů. Foukání listí jsem našel ve starém čísle z Arizonské dálnice a velký klobouk byl z reklamy Život časopis. Po kousku jsem měl rozptýlené tečky, které jsem vytvořil děrovačem, což přidalo na deštivém obrazu, ale Joeovi se to nelíbilo a řekl mi, abych je vytáhl. Původně jsem si myslel: „To nezměním! To je moje umění! ‘Ale potřeboval jsem těsto a kromě toho to nebylo‚ Lou Beach s hudbou Weather Report! ‘Řekl Beach se smíchem. Bylo by to lepší, ale ...
Beach bude i nadále pracovat pro Weather Report a vytvoří obal pro své další album Pane pryč , stejně jako několik sólových projektů Zawinul. Joe nebyl nejjednodušší člověk, se kterým se dalo pracovat, přiznal Beach, ale věděl, co chce.
Totéž by se dalo říci Silné počasí : Zvláštní, život měnící a skutečně umělecké dílo.
