Hale Appleman jako Eliot Waugh v Kouzelníci .Syfy Pokud jste o Hale Applemanovi neslyšeli, brzy to uděláte. Třicetiletý Newyorčan hraje na SyFy’s okouzlujícího, tajnůstkářského bujného Eliota Waugha Kouzelníci , adaptace stejnojmenné nejprodávanější knižní trilogie Leva Grossmana. Díky své hedonistické nonšalantnosti a smyslu pro humor Oscara Wilda se Eliot rychle stal oblíbeným fanouškem. Posadili jsme se s Haleem v New Yorku, abychom se dozvěděli více o tom, co kouzelníka dělá klíště.
Takže jsi z New Yorku?
Narodil se ve vesnici. Moje máma stále žije na Bleeker Street. Šel jsem na střední školu múzických umění.
Takže jsi věděl, že to děláš od mladého věku.
Docela dost. Asi od deseti jsem věděl, že chci být hercem, a začal jsem dělat vokální show a podobně.
Měli jste někdy krizi víry? Myslíte si, že byste měli dělat něco jiného?
Myslím, že herci mají mít krize víry; Myslím, že je to součást práce. Myslím, že to z tebe dělá silnějšího člověka a silnějšího herce. Takže jo, určitě. Ale nikdy jsem neměl záložní plán. Šel jsem do Carnegie Mellon na rok a měsíc nebo dva a pak jsem vypadl, protože jsem dostal film. Nepředpokládal jsem, že někdy opustím školu - byl jsem opravdu vážný student dramatu a pak se to stalo a můj život se nějak změnil.
Když se řekne vážný student dramatu….
Šel jsem do dramatického letního tábora - French Woods - a šel jsem tam na čtyři roky. A vždy jsem před tím dělal letní divadelní programy a v deseti jsem dělal dětské divadlo ve městě, na TADA! což je dětské divadlo a ve skutečnosti jsou úžasné. Přivádějí všechny druhy dětí, které vyrostly v New Yorku, aby vystoupily ze všech oblastí života, velmi rozmanité. Naučili mě věnování, zkoušce a včas. Je to úžasné. Nemohu říct dost dobrých věcí.
Oceňuji herce, kteří mají schopnost humanizovat a transformovat se současně.
Takže jsi byl v Zuby [kontroverzní horor o vaginální dentatě]. Co je nejčastější věcí, kterou lidé o této zkušenosti chtějí vědět?
Většina lidí si dělá starosti jen o mé zdraví.
Takže je tam dole všechno v pořádku?
Všechno je v pořádku [smích]. Regenerace je kurva. Kupodivu nejsme postavy, které hrajeme. To byl film, kde moji agenti byli jako: Opravdu chcete udělat tento film? Jsi si jistá? a byl jsem rád, ano. Absolutně. Chápu to. Jdu tam, kam to jde. Vidím jeho odvolání a vidím důvod, proč jsem to udělal. Takže to pro mě bylo divné, že si to nemyslím, ale jsem divný.
Kolik ti bylo let, když jsi to udělal?
Bylo mi 20. Bylo to chvíli zpátky.
Takže nejste postavy, které hrajete, ale jaké jsou vaše podobnosti s Eliotem?
Myslím, že bych řekl, že Eliot je mnohem méně svobodný ve svých emocích. Chrání svůj citový život a zamyká ho.
Jaká je vaše ideální úroveň slávy?
Bod, ve kterém lidé říkají: Je to opravdu dobrý herec; Chtěl bych se na to podívat, protože je v tom. Ale ne jako bulvár.
Existuje herec, o kterém to říkáš?
[Philip Seymour Hoffman ] tolik mě inspiroval a byl to skutečný newyorský divadelník. Přišel se podívat na všechno v New Yorku a já jsem hodně věděl v New Yorku, když jsem tu žil věčně. A přišel se podívat všechno. A párkrát jsem se s ním setkal a on byl ten nejpůvodnější, až po zemský herec. A opravdu jsem to respektoval. Oceňuji herce, kteří mají schopnost humanizovat a transformovat se současně a vždy jste cítili jeho srdce; to je důležité.
Jaký je tedy rozdíl mezi divadlem a televizním pořadem?
Tempo. Rychlost, jakou střílíte. Točíme epizodu asi sedm dní, což je opravdu rychlé, takže někteří říkají, že natáčíme sedm stránek, a někdy natáčíme dvanáct. To je neuvěřitelně rychlé, zvláště ve srovnání s filmem, kde byste pravděpodobně natáčeli tři nebo čtyři stránky denně. To je tedy největší rozdíl.
V divadle zkoušíte měsíc, abyste doladili a pokračovali ve vývoji stejných slov, ať už je běh jakkoli dlouhý, jakkoli je váš zkouškový proces dlouhý. S televizí získáte několik záběrů, možná, pokud budete mít štěstí, napravit něco spontánně v daný okamžik, v den, kdy fotografujete. Takže je to opravdu o čase a prostoru. A čas a prostor musíte něco vytvořit.
S divadlem můžete věci měnit noc co noc. Existují možnosti, které jste udělali jako Eliot, byste udělali jinak?
Je opravdu těžké se na sebe dívat. Není to moje oblíbená věc. Ale víte, ano, jsou věci, které bych určitě změnil. Určitě. Ale zase ve stejnou dobu fotografuji a řekněme, že uděláme tři nebo čtyři záběry jedné sekce, mohl bych jim dát možnosti společné úpravy, takže nevím, co budou společně upravovat. To není moje výzva. Je to nad mou stanicí.
Myslím, že sex, hanba, vina a deviace jsou součástí Eliota
Je to, jako byste byli v reality show. Mohou vás editovat v kohokoli.
Televize a film jsou skutečným skokem víry. A musíte prostě věřit lidem, se kterými pracujete, a naštěstí máme neuvěřitelnou skupinu lidí. A srdce všech je v tomto projektu stoprocentní. Myslím, že je to trochu vzácné. Zvláště pro televizní pořad, který může určitými způsoby zkosit mainstream, si myslím, že máme krásnou skupinu lidí, kteří jsou si vědomi komunity a budování těchto světů společně. Miluji herce, se kterými pracujeme, a posádka je nejlepší posádkou na světě.
Takže jste si přečetli [ Kouzelníci ] knihy?
Přečetl jsem všechny knihy, když jsem byl na konkurzu. Můj nejlepší přítel mi dal knihy, když uslyšel, že zkouším Penny. Jednořádková reklama Penny spočívala v tom, že byl punkový, ale s Mechanický pomeranč -jako postoj, což je něco, s čím se cítím, jako bych se mohl připojit, ale to není celkový obraz postavy.
Je zajímavé, že jste zkoušeli Penny.
A Arjun [Gupta] vyzkoušel Eliota. Je to veselé.
Takže brzy v knihách má Eliot opravdu ranou BDSM scénu, kterou jsme v show ještě neviděli. Je to součást postavy, kterou hrajete?
Myslím, že sex a hanba, vina a deviace jsou součástí Eliota a existují určité odkazy na tento druh činnosti v sezóně. Existují také případy, kdy bude Eliot spárován vedle sladce vypadajícího blonďatého prváka, a to je velmi úmyslné. Možná to, že jsme na základní škole, znamená, že to může být trochu více veřejné; událost [v knize] byla opravdu soukromá a intimní. Je to velké tajemství. Jsem velkým fanouškem soukromých Eliotových záblesků. Snažím se s nimi pepřit scény.
Víte, jak Lev [Grossman] píše o tom, že Eliot hleděl do střední vzdálenosti nebo klopýtal po kampusu; je to jakýsi opak, který byste očekávali od někoho, kdo je tak naživo na večírku. Takže si vážím těch okamžiků, kdy se stane trochu více vnitřním, ať už o čem toužebně sní, nebo čeho lituje. V jeho minulosti je spousta temnoty a spousta bolesti, před kterou se snaží skrýt.
