Když galerie otevírají základny, často si vybírají mezinárodní místo nebo takové, které telegrafuje záměry v hipper nebo zdravější části města. Ale s otevřením druhého místa Emalin, The Clerk's House, a jeho inaugurační výstavy „118½“, galerista Leopold Thun neudělal ani jedno.
Příběh Emalin začíná v roce 2014, kdy Thun a spoluzakladatelka Angelina Volk začali provozovat putovní projektový prostor, který se později v roce 2016 usadil v Shoreditch's Huntingdon Estate, než se v roce 2021 přestěhoval do nedaleké Lazarus Building. Tato ikonická památka byla kdysi místem pánského krejčího a konfekce, Lazurus, sro, ve které se nacházel showroom a prostorné dílny pro krejčovskou tvorbu svého majitele.
Rozsáhlý prostor, ve kterém kdysi sídlil personál a strojní zařízení, se dobře hodil k vizi galerie poskytnout platformu současným umělcům bez omezení komerčních galerií a veřejných institucí. O sedm let a patnáct umělců později Thun cítil, že je ten správný čas na expanzi, když byl nedaleký pozemek pronajatý. „Kdybychom měli, řekněme, dokonalou bílou kostku nebo nepopsatelný prostor vedle, možná by nám to hned nepřišlo na mysl,“ řekl Observeru a dodal, že ho velmi inspirovalo rozšíření o historicky významnou budovu.
The Clerk’s House na 118½ Shoreditch High Street, necelé dvě minuty chůze od hlavní galerie, původně sloužil jako strážní věž, která chránila před potenciálními lupiči hrobů, kteří byli hojní po několik století. Ale stejně jako mnoho struktur této oblasti prošel dům několika podobami s mnoha způsoby využití a obyvatel.
„Vím, že to bylo dříve knihkupectví Magpie Books a Boy George tam měl svůj první butik, ale když se vrátím, je to známé jako místo posledního odpočinku Mary Kellyové – oběti Jacka Rozparovače,“ řekl Thun. . 'Ta budova byla v té době výrobcem rakví, a když byla zavražděna, její tělo tam bylo uloženo.'
VIZ TAKÉ: Galeristka Maria Bernheim o svém otevření v Londýně a získání vysoké úrovně vlastních zásob
Kromě hrůzostrašných anekdot zasahuje nový prostor galerie až do samotné kolébky kreativity. Předpokládá se, že Shakespearova společnost herců, když vystupuje v nedalekém Curtain Theatre, nemluvě o samotném bardovi, navštíví kostel svatého Leonarda. Při demolici starého kostela v 18. století byly zachráněny masivní dřevěné dveře, zavěšené na straně čísla 118½ a sloužící dodnes. V poslední době sídlila v 118½ Shoreditch High v 90. letech další umělecká galerie, Upstairs at The Clerk’s House.
Ve svých prvních iteracích pořádala Emalin výstavy na nekonvenčních a historických místech, od bláznovství ve skotských palácích po opuštěné penziony ve Švýcarsku, které byly vybrány k doplnění výstavního zážitku a uměleckého díla. Zeptal jsem se Thuna, jak nové umístění vylepšuje práci umělců na Emalinově seznamu.
'Myslím, že architektura hraje důležitou roli v každé budově,' odpověděl. „V našem současném prostoru máme spoustu oken, díky čemuž se automaticky díváte ven, protože to diktuje architektura. Clerk's House je poměrně malý, ale svým rozsahem také velmi lidský. Ve výchozím nastavení tam můžete dostat jen tolik uměleckých děl, takže dochází ke zúžení zaměření.“
Emalin si nový prostor pronajal na deset let a pracoval s interiérem tak, aby vyhovoval divákům současným kouskům a pořadům, jak sám říká, „při hraní s původními prvky a původními charakteristikami The Clerk’s House. “
V oblasti Londýna, která zrovna netrpí nedostatkem kultury, může být pro umělce obtížné získat kritickou pozornost a expozici potřebnou k udržení kariéry. Thun doufá, že tím, že bude mít dva prostory, může prodloužit dobu trvání Emalinových výstav. 'Namísto šesti představení v jednom prostoru můžeme udělat čtyři v jednom a čtyři v jiném, což znamená, že - v nejlepším případě - představení trvá dva a půl nebo tři měsíce.'
stephanie zimbalistka peter medak se oženil
Měl při původním průzkumu The Clerk's House na mysli nějaké instalace umělců Emalin?
'Je tu Adriano Costa, který je Brazilec a pracuje velmi specificky pro dané místo tím, že přináší jihoamerickou energii do prostorů,' řekl a připustil, že náležitě poznat prostor vyžaduje čas. „Pak přejdeme k Özgürovi Karovi, který je tureckým umělcem založeným na médiích. Bude prvním, kdo představí prvek zvuku, a protože The Clerk’s House je ve velmi malém měřítku a má různé místnosti, zažíváte toto umělecké dílo ještě předtím, než ho uvidíte.“
Otevření druhé galerie tak blízko té první může někomu připadat zvláštní, ale několik galerií reagovalo na růst londýnské současné umělecké scény expanzemi. Thun chápe, že pro umělce je vzrušující vystavovat na různých místech, ale cítil, že zůstat na místě je správný krok.
'Možná, že mít prostory po celém světě jsou trochu zastaralé,' přemítal. „Pokud něco, díky tomu se více soustředím na to, na co bych se měl zaměřit, což je výstavnictví. Mohlo by to snížit počet veletrhů, které pořádáme za rok, a snížit množství cestování, které děláme. A myslím, že na trhu došlo ke kontrakci. Celosvětově, víte, vzhledem k současnému ekonomickému stavu a různým konfliktům.“ Vysvětlil, že v obdobích, jako je toto, by se člověk měl zaměřit na hlavní kompetence toho, co je podnikání. V případě Emalin je péče o jejich seznam umělců součástí toho, co z galerie udělalo jeden z úspěšných příběhů Shoreditche a současného uměleckého světa.
Ale myslel si někdy Thun, že otevře další galerii roky poté, co se Emalin poprvé usadila v této oblasti? Nevnímá to jako náhodu, ale spíše důsledek práce se správným talentem – konkrétně umělci, kterým vyhovuje rozšiřování galerie v časovém rámci, který by jiní mohli považovat za příliš rychlý.
'Jsem si jistý, že existují i jiné způsoby, jak expandovat rychleji,' uvažoval. 'Umělci, se kterými spolupracujeme, za posledních sedm let nesmírně vyrostli a jsou také velmi připraveni na tuto výzvu a připraveni nás na této cestě podporovat.'
Thun se přiklání k Panglossianovi, když mluví o budoucnosti Emalin a finančních výzvách, kterým tento sektor čelí, ale stále je pragmatický a uznává, že vždy byly vzestupy a pády. Podle něj možná nejsou galeristé tak frivolní, ale přesto utrácejí. Nebo jen více pracují. Bez ohledu na to, vzrušení kolem nového otevření bylo nakažlivé pro celý Emalin kolektiv.
„Každý umělec, se kterým spolupracujeme, nám zavolal a napsal: ‚To je tak vzrušující a je to tak krásné a nemůžeme se dočkat, až se zapojíme‘,“ řekl. 'Už začínají přemýšlet o představeních, které by chtěli hrát nebo být součástí, a to vzrušení je to, co nás momentálně pohání.'
To a dlouhodobý pronájem. 'Krásné na tom je, že - pomalu, pomalu - očima umělců budeme schopni zjistit, jaké jsou silné stránky a skutečné barvy budovy.'
