Proč Derek Tsang udělal „lepší dny“, jeho film, který již vytvořil historii Oscara

S jeho hongkongským kriminálním dramatem Lepší dny Ocenění za nejlepší mezinárodní celovečerní film na dnešním 93. ročníku Oscarů, veteránský herec a režisér Derek Tsang Kwok-Cheung alias Derek Tsang, se již zapsal do historie jako první rodák z Hongkongu v této kategorii.

Občas je těžké se dívat, ale přesto je to nutné a inspirativní, Lepší dny zkoumá způsoby, jak šikana způsobuje psychické a fyzické trauma teenagerům, a způsoby, jak společnost selže obětem. Středoškolská seniorka Chen Nian (Zhou Dongyu) se snaží bojovat pod tíhou, kterou na ni kladou učitelé a její matka, aby složili blížící se přijímací zkoušky na vysokou školu, a potřebuje uniknout neúnavné šikaně ze strany spolužáků. Chen Nian vidí její přijetí na vysokou školu jako jedinou cestu ven z města, v němž se cítí uvězněná, a snaží se sklonit hlavu a soustředit se na studium, dokud se jedné noci nestane pouliční kriminálník Xiaobei | (Jackson Yee), který končí jako její nejbližší spojenec a ochránce.

Napsali Lam Wing Sum, Li Yuan a Xu Yimeng a na základě knihy V mládí, v její kráse film Jiu Yuxei, film je životně důležitý nejen pro představení jeho dvou hlavních představitelů, a bolestně krásného způsobu, jakým se jejich postavy starají o sebe, ale také způsobu, jakým Tsang a spisovatelé odhalují, jak brutální je šikana a důsledky, které mohou nastat, když dospělí hledí na druhou stranu nebo si neuvědomují závažnost situací, dokud není příliš pozdě.

V e-mailovém rozhovoru se Tsang podělil o to, jak on, herci a autoři připravovali a natáčeli intenzivně násilné scény, jak šikana a trauma mohou změnit vnímání dětství dospělého člověka a důležitost filmu zabývajícího se velmi konkrétním námětem získání několika ocenění.

Pozorovatel: Lepší dny začíná Chen Nian, která učí třídu ESL o rozdílech mezi slovy byl a býval. Podle její definice kdysi představovalo pocit ztráty subjektu '' Je-li použito dětské hřiště, v tomto případě to znamená '' je emocionální spojení. Pro většinu filmu '' s diváky, slovo hřiště samo o sobě evokuje vzpomínky na šťastné okamžiky z dětství, ale na konci filmu se kontext zcela změní s vědomím toho, co hřiště pro postavy znamená.

Při použití této scény k zarezervování filmu by bylo spravedlivé předpokládat, že vaším záměrem jako režiséra i spisovatelů bylo ukázat, jak šikana ničí spojení Chen Nian a Liu Beishan - a jeho obětí v reálném životě - s čím by byl viděn jako symboly šťastného dětství a bezstarostného mládí?

Derek Tsang: To byl určitě jeden ze záměrů. Zaměstnáním lekce gramatiky současného a minulého času se studenty ve filmu jsme také chtěli zprostředkovat pocit ztráty nevinnosti, po čem všichni toužíme, ale je navždy ztracen. Nejen obětem nebo pronásledovatelům, ale také nám všem, kteří jsme tak či onak přihlížejícími k tomuto brutálnímu chování.

Většina úderů, kopů a úderů, které vidíte na obrazovce, jsou skutečné, nejsou choreografické ani úhlové. Všichni jsme se shodli, že film potřebuje tuto surovost a dopad, aby zaujal diváky a nechal je pocítit bolest Chen Nian a Xiaobei.

Jak to ovlivnilo nebo ovlivnilo způsob, jakým jste příběh vytvořili, a byly tam nějaké scény, které se konkrétně týkaly Chen Nian '' lekce přímo? Pro mě jsou odkazy na dětské hřiště Chen Nian ulicemi Hongkongu, které ona a Liu Beishan (aka Xiaobei) cestovaly v noci a na začátku před úsvitu. Byli opravdu opravdoví bezstarostní, jen když byli spolu a pryč od ostatních, což není '' to, co si většina lidí spojuje, by si myslelo, jako oni '' Přiřaďte hřiště k věcem, jako jsou džungle, houpačky nebo hřiště. Ne motocykly a dálnice.

Úvodní scéna neovlivnila ani neovlivnila náš způsob zpracování příběhu, protože nikdy nebylo zamýšleno rezervovat film. Původně byl ve scénáři napsán jako epilog. Během příspěvku jsme měli testovací screening raného střihu s některými našimi přáteli a kolegy. Někteří komentovali, jak se jim na začátku těžko potopilo do filmu, a tak jsme se vrátili do střižny, abychom vyzkoušeli několik věcí. Řezání epilogové scény na polovinu a otevření filmu s první polovinou se ukázalo jako opravdu zajímavé. Scéna se stala tímto metaforickým průvodcem ke všem věcem, které se stanou, a diváci jsou od začátku mnohem angažovanější.

Lepší dny je extrémně přímočarý pohled na to, jak brutální může být šikana dospívajících, a její smrtící následky, když budou ignorovány. Při spolupráci se spisovateli filmu Lam Wing Sum, Li Yuan a Xu Yimeng proběhla nějaká diskuse o tom, jak bude násilí zobrazováno na obrazovce, zejména o scénách, které zahrnují Chen Nian?

Mým spisovatelům bylo od začátku jasné, že chci, aby byl film co nejsurovější a nejsilnější. Dohodli jsme se, že bychom se neměli vyhýbat líčení brutality, která může v takových situacích nastat, a tak jsme velmi tvrdě pracovali na tom, abychom vymysleli eskalaci násilí, kterému bude čelit Chen Nian, od nepříliš vážného posměchu plnohodnotný brutální útok, který snášela v jednom ze vrcholů filmu. Pro tu konkrétní scénu, kde je Chen Nian brutálně zbita a měla vlasy ostříhané a oblečení roztrhané na kousky - po celou dobu, kdy je tyrani zaznamenávali na kamery mobilních telefonů, jsem opravdu chtěla, aby scéna vypadala a vypadala jako ten druh srdce - klíčová videa lze bohužel snadno najít online.

Tyto filmy ukazují dva typy násilníků, ty, které navštěvuje škola Chen Nian, a pouliční gangy, se kterými se setkává Xiobei. Jedna skupina se skládá převážně z dívek a ostatních chlapců, ale oba jsou stejně brutální a způsob, jakým na obou Xiaobei provádějí sexuální násilí (byl nucen, aby byl políben Chen Nianem, je podle mého názoru také sexuální napadení ), a Chen Nian, ale Chen Nian zejména s polibkem, přičemž ji svlékli a nechali nahé fotografie zveřejnit na internetu. Byl sexuální aspekt diskutován před výrobou nebo prošel během natáčení a jak to bylo diskutováno s herečkou Zhou Dongyu, protože tím nejvíce trpěla její postava?

Ve filmu jsme se snažili pokrýt co nejvíce druhů šikany. Ať už jde o psychologickou, fyzickou, sexuální nebo online šikanu, opravdu jsme chtěli divákům ukázat různé typy projevů. Proto byl sexuální prvek vždy od začátku. Je-li obětí žena, je určitý stupeň sexuálního násilí bohužel vždy součástí rovnice. To je něco, co v našem výzkumu znovu a znovu vidíme, a chtěli jsme to promítnout do filmu. Dongyu od začátku věděla, že některé útoky, kterým bude čelit během natáčení, budou mít nějaký sexuální aspekt, a souhlasila s tím, že je nezbytné do příběhu zahrnout tento druh genderové dynamiky. Xiaobei (Jackson Yee) a Chen Nian (Zhou Dongyu) v Lepší dny .No tak, USA

zpětné telefonní vyhledávání bezplatné jméno

Jak byly obavy týkající se násilí (pokud k němu došlo) aplikovány na váš celkový přístup k filmu, ale konkrétně Dongyu, Jackson a herci a herečky hrající tyrany?

Stejně jako u autorů jsem od samého začátku všem hercům a herečkám řekl, že chci, aby náš film realisticky odrážel násilí, ke kterému může v takovýchto situacích docházet. Zejména s Dongyu, protože ona je ta, která by během natáčení musela snášet většinu fyzických útrap. Většina úderů, kopů a úderů, které vidíte na obrazovce, jsou skutečné, nejsou choreografické ani úhlové. Všichni jsme se shodli, že film potřebuje tuto surovost a dopad, aby zaujal diváky a nechal je pocítit bolest Chen Nian a Xiaobei. Měl jsem velké štěstí, že žádný z aktérů se nemusel přesvědčit, aby převzal fyzické požadavky, které se od nich požadují.

Stylisticky má film téměř toužebný pocit, když se zaměřuje na scény pouze s Xiao Bei a Chen Nian, což je v kontrastu s téměř chladným a obavavým pocitem, který člověk získá jako divák během šikanujících scén, a těch s policajty ve třetí akt. Mohl byste popsat, jak jste vizuálně a tematicky navrhli atmosféru s vašimi kameramany, skladateli a produkčními designéry?

Výběr města, ve kterém se bude film natáčet, bylo jedním z prvních rozhodnutí, která jsme udělali o vzhledu a atmosféře filmu. Natáčeli jsme film v Chongqingu, což je kopcovité a rušné město se spoustou mostů, nadjezdů, schodů a zkroucených uliček, díky nimž se cítí velmi podobně jako labyrint. Cítili jsme, že to byla velmi vhodná volba pro film, protože jsme chtěli vytvořit tento pocit uvěznění, ve kterém se protagonisté ocitnou. Město poskytlo fyzickou i psychologickou past, ze které se postavy snaží uniknout.

Pro kinematografii jsme se s Fisherem (naším kameramanem) rychle dohodli, jak chceme film natočit. Chceme, aby to bylo všechno ruční, se spoustou pohybu kamery s herci v dlouhých záběrech. Doufali jsme, že dokážeme zachytit surovou energii herců a scén. Další věc, která se nám líbila, bylo natáčení spousty extrémních detailů. Cítili jsme, že to je nejlepší způsob, jak zachytit jemné herecké výkony a také mladistvost studentů ve filmu.

Co se týče důležitosti setů, nejvíce pro mě vynikají domov Xiao Bei a škola, kde se s Chen Nianem konečně setkají před zatčením. Z venku nevypadá chata Xiao Bei moc. Je malý a obklopený vinicemi poblíž dálničního nadjezdu. Ale zevnitř si z něj udělal domov s potřebami, lednicí, ventilátorem, rychlovarnou konvicí a dokonce i nádrží na ryby, o které se očividně stará, protože voda je čistá a ryba plave kolem. Tady se Xiao Bei je místo, kde se Chen Nian cítí nejbezpečněji, a kde se mu také daří v jejich tichých společných chvílích, otevírá svou minulost a přiznává svou bolest, fyzickou i emocionální.

Škola je zchátralá. Procházky a jeviště, kde se konaly promoce, se rozpadají a země je pokryta plesnivou prašnou izolací stropu, což jsem viděl jako srovnání tisíců listů papíru naplněných poznámkami a domácími úkoly, které studenti vyhodili poslední den škola. Jak důležité pro vás bylo správné rozvržení detailů těchto dvou míst a proces vyprávění příběhu těchto postav a filmu?

Domov Xiaobei pro nás byl obrovskou výzvou. Ano, chtěli jsme, aby to bylo bezpečné útočiště pro Chen Nian i Xiaobei, ale ve skutečnosti bylo velmi obtížné najít místo, které by podle nás bylo jak odrazem životní úrovně Xiaobei, tak schopné poskytnout pocit ochrany a tepla jak postavy. Nakonec jsme se rozhodli postavit si konstrukci sami, a tak jsme našli tuto oblast, která je tak trochu skrytá před ruchem se spoustou otevřeného pohledu, a postavili jsme si opuštěnou strukturu sami. Otevřený výhled a zeleň byly zásadní, protože jsme chtěli, aby to kontrastovalo s betonovou džunglí, ve které se vždy pohybovali.

Se školou jsme opravdu šli jen o realistické zobrazení. Nebylo to opravdu zchátrání, po kterém jsme šli, ale shodnost. Chtěli jsme najít školu, kterou lze snadno najít ve všech městech třetí nebo čtvrté úrovně v Číně.

Šikana se vyskytuje v každé zemi, ale zdá se, že bez ohledu na společnost se zdá, že existuje specifická kultura šikany v tom, jak se projevuje a jak se s ní zachází, nebo ne, ale s dospělými, kteří tyto události obklopují, a Lepší dny dělá skvělou práci, aniž by to bagatelizoval nebo z toho činil neurčité závěry. Způsob, jakým dospělí - učitelé, rodiče, správci škol a policie - tyto problémy ignorovali, dokud nebylo příliš pozdě, uložil odpovědnost za jejich zastavení na děti a oběti a způsob, jakým tyrani vědí, na koho se mají zaměřit. Můžete se podělit o to, kolik výzkumu do toho šlo a v případech šikany v jiných městech kromě Hongkongu? Byly nějaké rozhovory s oběťmi šikany a možná i nemovitý Chen Nian na konci filmu naznačuje, že její příběh je založen na skutečných událostech?

Zpočátku, když jsme se pustili do psaní scénáře, jsem byl natolik naivní, abych doufal, že budu schopen odpovědět na otázku, proč lidé šikanují. Jakmile jsme však zahájili výzkum a psaní, bylo zřejmé, že na tuto otázku nebude možné odpovědět. Protože, jak jste řekl, k šikaně dochází ve všech různých zemích, kulturách a čase. Kdykoli existují společenská setkání, nějakým způsobem dojde k nějaké formě šikany. Je to otázka lidské přirozenosti a mocenské dynamiky. S ohledem na to by se náš film mohl nejlépe pokusit pokrýt tolik úhlů, kolik bychom dokázali vykreslit, co tyto situace umožňuje, takže z toho vyplývá, že jsme se do filmu pokusili zahrnout i role dospělých. Jedním z nejdůležitějších bodů, které jsme chtěli zdůraznit, je role rodičů. Rodiče jsou bezpochyby nejvlivnějšími vzory pro své děti. Chování vašich dětí bude vždy odrážet vaše normy a hodnoty. Když jako člověk máte málo soucitu nebo empatie k ostatním, bude to mít i vaše děti. Proto jsme měli místo, kde se policie setkala s matkou násilníka, aby se pokusili situaci pochopit, jen aby se to dozvědělo a aby se vina zcela obrátila zpět na oběť a učitele. Je to velmi dobrý příklad předávání zkroucených hodnot další generaci, a to je něco, s čím jsme se v našem výzkumu setkali docela často.

Nemyslím si však, že by všichni dospělí ve filmu o problému nevěděli. Naopak, chtěli jsme vyjádřit pocit bezmocnosti, kterému by někteří pečující dospělí mohli čelit v šikaně. Učitel, a zejména policista, chtěli pomoci, ale ukázalo se, že je velmi obtížné, když mezi dětmi a dospělými panuje tolik nedůvěry. Nakonec musíme jako dospělí nést odpovědnost, kdykoli vidíme případy šikany. Musíme si položit otázku, v jakém světě nebo společnosti jsme vytvořili, aby naši mladí vyrůstali a měli k sobě tak málo soucitu.

Ve druhém aktu je sestřih, který pro mě opravdu vynikl, protože ukazuje rozpory a pokrytectví v tom, jak se od dětí a teenagerů očekává, že budou dokonalými studenty, kteří pilně studují, aby se stali dospělými dodržujícími zákony, kteří přispívají ke společnosti a ctí své rodiče , ale obětem jako Chen Nian a Xiaobei jim není poskytována žádná podpora ani obrana. Můžete mluvit o tom, jak to platí pro Hongkong a v širší míře asijské kultury? (I když to platí pro každou zemi, protože na nás všichni vyvíjejí tlak, abychom byli dobrými studenty na všech úrovních vzdělávání a zároveň se přizpůsobovali chování na pracovištích, kde je šikana také docela běžná.)

Asijské kultury, aniž by zevšeobecňovaly nebo přehlížely rozdíly mezi mnoha různými zeměmi, vytvářejí na mladé lidi velký tlak, aby se přizpůsobili společenským normám. Asijští rodiče a učitelé jsou stále neslavní ve svých očekáváních, že děti budou ve škole podávat dobré výkony a budou se chovat slušně. Ti, kteří jsou odlehlými nebo se odchylují od správné cesty, vždy projevují mnohem menší empatii.

Jako rodák z Hongkongu se můžete podělit o svůj názor na to, jak se šikana řeší kulturně a jak vás ovlivnili ve vašem rozhodnutí natočit tento film?

Nejsem si jistý, zda existuje mnoho rozdílů ve způsobech řešení šikany napříč různými kulturami. Ve výzkumu a literatuře, s nimiž jsme se setkali, jsou doporučení a kroky podniknuté k řešení situací velmi podobné. Myslím si však, že ochota uznat a přijmout případy šikany se může v různých kulturách lišit. Nemám žádné údaje ani přesvědčivé důkazy, které by to podpořily, ale protože jsem sám Číňan, myslím, že čínští nebo asijští rodiče a učitelé obecně mohou mít menší sklon uznat nebo diskutovat o problémech nouze na otevřeném prostranství.

Jakmile jste se rozhodli přijmout tento projekt, měli jste nějaké obavy z toho, jak bude předmět a film přijat?

Abych byl upřímný, nestrávili jsme mnoho času starostí o to, jak bude film přijat. Samozřejmě jsme chtěli, aby se náš film divákům líbil, ale naším hlavním zájmem bylo z celého srdce co nejlépe využít materiál, protože jsme skutečně věřili v předmět a potřebu poskytnout lidem platformu pro vedení dialogu o šikaně.

K čemu byl obecný příjem Lepší dny od publika a možná od tvůrců politik a správců škol?

Nemohu mluvit za tvůrce politik a administrátory škol, ale za obecný příjem Lepší dny od publika bylo opravdu skvělé. Jako filmař jsem velmi vděčný za to, že film mohl tak dobře cestovat, protože se mu dařilo napříč různými festivaly a celosvětovými distribucemi. Jsem velmi nadšený, že se filmu daří tak dobře v různých zemích, ale zároveň víte, že je to kvůli tomu, jak převládající ve skutečnosti problém šikany je, takže jde o konfliktní pocit.

Do historie jste se zapsali jako první hongkonský rodák a režisér, jehož dílo bylo nominováno v kategorii Nejlepší mezinárodní film na Oscary. Jaký je to nejen Oscar, ale i další ocenění, která jste doma vyhráli, například filmový festival Dálný východ a 39. hongkongská filmová cena, kde zvítězila v několika kategoriích? Jaký význam přisuzujete svým nominacím na režiséra, ale také uznání tohoto konkrétního filmu, který se zaměřuje na velmi vážný předmět?

V první řadě je mi velkou ctí, že jsem nominován na Oscary. Myslím tím, že jsme všichni vyrůstali na sledování cen Akademie a víme, že je to jedno z nejvyšších vyznamenání, jaké lze jako filmař získat. Jsem velmi vděčný za všechny šance a pomoc, kterou jsem dostal na cestě k tomu, aby byl film vydán a milován tolika lidmi. Určitě doufám, že naše nominace inspiruje více mladých filmařů k uskutečnění svých snů. Celkově vzato, od koncipování filmu až po nominaci na Oscary, to byla bláznivá jízda na horské dráze. Je to velmi obohacující a zároveň pokorné a jsem vděčný za každého, kdo s námi na této cestě byl.

Lepší dny streamuje na Hulu.

Zlatá léta je jasným pohledem pozorovatele na dostihy o ceny.