„Noční zvířata“ Toma Forda jsou temná jako noční obloha, dvakrát prázdná

Tom Ford je bohatý, okázalý bývalý módní návrhář, který se stal režisérem noirish filmu, který se obléká úplně v černé barvě, poskytuje rozhovory se slunečními brýlemi ponořenými do temného, ​​melancholického pesimismu (Není tu opravdu hodina, že bych nemyslel na smrt , řekl Hollywood Reporter) a vytváří přehnané filmy, které jsou stylové, domýšlivé a oba nádherné na pohled a matoucí pochopit. Jeho první film, Svobodný muž, bylo strašlivým zklamáním z manžetových knoflíků, které se výrazně vylepšilo a pamatovalo si to především retrospektivně srdcervoucí výkon Colina Firtha jako stárnoucího homosexuála, který konečně najde lásku a upadne mrtvý, než nastane štěstí. Nyní přichází druhá funkce, Noční zvířata, to je ještě pochmurnější. V sezóně emocionálních traumat a povolebního zoufalství to není film, který by zjistil, zda potřebujete trochu sváteční nálady.

Lesklý a odporný Ford používá matoucí několik časových rámců k vyprávění paralelních příběhů o společenských a oduševnělých dopadech amerického konzumu - právě to, díky čemu režisér sám uspěl. Jeden příběh je osobní a introspektivní; ten druhý brutální zrcadlo viny a pomsty. Na základě románu Tony a Susan, jako nepolapitelný literární příběh zesnulého Austina Wrighta, zaznamenává ságu neúspěšných životů odrážejících se ve dvojitých příbězích o pochmurné bídě a ztrátách. Susan (nádherně kalibrované představení Amy Adamsové) je oslavovaná ikona uměleckého světa s báječným proskleným domem s výhledem na světla Los Angeles a pop-artová galerie s klienty ze seznamu A. Kdysi nenaplněná manželka a matka, nyní spí na Wall Streetu a vyhřívá se ve falešné záři žárovky galerijních otvorů, jako je ta za úvodními titulky, která ukazuje burleskní chorusovou linii strašidelných, obézních nahých žen oblečených jako bubnové mažoretky s vypouleným tělem a příliš mnoho botoxu, bušení a drcení na ukázku praskající ohňostroje. Devatenáct let po svatbě a rozvodu s romantickým, ale slabým a bojujícím spisovatelem jménem Edward, jehož kariéra nikam nevedla (Jake Gyllenhaal), dostává Susan galeje Edwardova nového románu, který jí věnoval. S názvem Noční zvířata, je to pomstychtivý thriller o páru jménem Tony a Laura (Gyllenhaal a Isla Fisher), kteří vezmou svou dospívající dceru na noční jízdu na svou každoroční dovolenou v západním Texasu, kde je sundají násilníci z cesty. Obě ženy jsou znásilňovány, mučeny a zabíjeny a manžel-otec je otřesen a pochybuje o své vlastní mužskosti. Násilí je trýznivé a jak obrací stránky, Susan si vzpomíná na svá léta s Edwardem, kde našla vazby mezi Edwardem a fiktivním Tonym a mezi skutečností a fikcí v jejím vlastním vztahu s bývalým manželem a vlastní matkou ( Laura Linney), bohatá a povrchní texaská matrona zahalená do perel, která přispěla k rozpadu Susanina manželství tím, že ji přesvědčila, že Edward byl bezúhonný a slabý.

Řezání sem a tam mezi Susan dnes, vědoma si nesmyslnosti popkultury i její irelevance, vzpomínky do minulosti, když se otočila zády ke každé cestě ke štěstí, aby usilovala o slávu, bohatství a sebeklam materiálu hodnot a dramatizace fiktivních pasáží v Edwardově románu, Tom Ford nikdy nenalezne vhodný způsob, jak spojit složité vyprávění do soudržné a soudržné struktury. Nevyvážené a většinou nesourodé obrázky jsou stále grafické, trýznivé a zábavné je je sledovat. Znásilnění je chlupaté. Vložení nejlepšího kamaráda (Andrea Riseborough) a jejího homosexuálního manžela (Michael Sheen) je bezdůvodná myšlenka. Naplněný Baccaratem, Rolexy, vysoceoktanovými šperky, večerními návrhářskými šaty a bohatými koktejlovými párty, zobrazení dekadence v uměleckém světě v Los Angeles vs. vina ve svědomí lidí, kteří jej obývají, je tak temná, že mapuje jasný Cesta pro Linneyho jako bigotního, homofobního texaského vrchního velitele, Michaela Shannona jako unaveného texaského detektiva se dvěma pěstmi a Aarona Taylora Johnsona jako hnusného a vražedného stereotypu bílého smetí, aby ukradli obraz. Jejich charakterizace je krátká, ale přinejmenším vědí, odkud přicházejí a kdy odejít východními dveřmi.

Juxtapozice tónu, tématu a obsahu v příbězích selhává nad rámec základních myšlenek. To ponechává schopnému Gyllenhaalovi dělat víc než jen hystericky křičet a chvástat se, zatímco periferní postavy (zejména hrůzostrašní hroziví darebáci) toho mají více a zdají se více trojrozměrné než dvě hvězdy. Tom Ford ví, jak natočit scénu, ať už je to relevantní nebo ne, takže je na co se dívat Noční zvířata, i když není o čem přemýšlet.