Patti Smith pózuje na obálce Koně na fotografii pořízené Robertem Mapplethorpe. (Fotografie: Flikr Creative Commons ) Přesně před čtyřmi desetiletími 13. prosince vydala společnost Arista Records debutové album Patti Smithové, Koně . Nemohu si nevšimnout, že toto 40. výročí bylo poznamenáno mnohem více než to, řekněme, ano. Relé album v loňském roce. Proč taková nespravedlnost? Svým způsobem Koně je stejně domýšlivý a shovívavý jako Relé , pouze obsahuje méně akordů, žádná sóla syntetizátoru a melodie, které nejsou tak dobré.
Historický význam koní je nepopiratelný.
Já samozřejmě kluk. (I když ne o domýšlivosti a shovívavosti k sobě, která mi nevadí, ani o melodiích, které tak trochu dělají.) Historický význam Koně je nepopiratelný, nad rámec zvláštních estetických hledisek. Zavedl plně formovaný odvážný nový mystický hlas v populární hudbě. Odkazoval na klasickou osobnost, kterou měl androgynní básník / rocker, a dal jí vzrušující obrat: dotyčnou básnířkou / rockerkou byla žena. A pro posluchače mimo New York to byl první skutečný celovečerní náznak uměleckého kvasu, který se odehrával v polovině 70. let na rozhraní Boweryho a Bleeckera.
Slovo punk by později bylo spojeno se vším, co souvisí s CBGB, ale Koně je více punkový ve svém přístupu než ve zvuku. Využívá kabaretní přístup ke skále a kabaretem myslím Brecht / Weill, ne sestry Sweeney. Půvabná práce s klávesnicí Richarda Sohla hýbe aranžmá více než škrábající kytara Lennyho Kaye, a přestože kapela dokáže propracovat dobrou hlavu páry, inklinuje k tomu vědomě divadelně. Tato hudba má hlubší spříznění s Van Morrisonem, který upadá do zvířecích zvuků Poslouchejte lva než na prvotní sílu Ramonů.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=xxygqSTO1lQ?list=PL8a8cutYP7fqh4UZDbS6k91Wz8f2Z3mDu&w=560&h=315]
Zatímco se věnujeme zvukům zvířat, je třeba to uznat Koně není vždy příjemný zážitek z poslechu. Smith to nechtěl mít. V průběhu svých 44 minut vrčí jako koza, křičí jako kočka, na kterou byl našlápnut ocas, vytí jako opuštěné batole a buší do hrudi, zatímco zpívá, aby dala hlasu hrdelní polknutí. Vše pro co? Jako šaman (slovo a koncept, který miluje) neustále sáhne po transcendentnu a snaží se proklouznout za hranice svého vlastního já, vstoupit do duchů ostatních a splynout s tajemnou silou, která nás všechny spojuje. Ne vždy dosáhne této transcendence, ale ví, kde ji může najít: ve rock and rollu.
To je trvalá zpráva Glorie a Landa, garážových recitativních apartmá, které jsou Koně „Dva vrcholy. Tato zpráva je přenášena více prostřednictvím celkové nálady hudby, vlnobití a vlnobití kapely a zvuku Smithova hlasu - drsná hrana, centrum touhy - než prostřednictvím jejích slov (která, pravda, občas blábolí , zejména během země). A tato zpráva dále potvrzuje, že toto album mohli vytvořit pouze mladí lidé, kteří v 60. letech hvězdili.
Je pravda, že nemusíte znát Glorii, jak ji vykresluje Jim (nebo libovolný počet dalších) nebo Země 1 000 tanců v podání Wilson Pickett (podobně) ocenit, co se tady děje. Ale určitě to hodně pomůže, pokud jste, a pokud se přihlásíte k představě, že tři akordy a pravda jsou opravdu důležité. Cituji Davida Bowieho, dokud tu nebyla skála, měl jsi jen Boha. 
Umělec, básník, kněžka punku, Patti Smith.
Tyto svaté orgiastické okamžiky jsou nezbytné k vyvážení zbytku disku, z nichž většina - Redondo Beach, Birdland, Break It Up, Elegie - je fixována na smrt. Jedna zvláštní ironie Koně je to, že album tak úzce spojené se začátkem něčeho (punk) se samo tak dotýká konců. Jeho slavná úvodní linie, Ježíš zemřel za něčí hříchy, ale ne moje, se nyní zdá mnohem méně významná než její závěrečné: Myslím, že je to smutné, je to příliš špatné, že naši přátelé dnes nemohou být s námi.
Když Smith tato slova zpívala, nejdůležitější osobou v její mysli byl Jimi Hendrix. Koně byl nakonec nahrán ve studiu, které postavil, Electric Lady na 8. ulici; Smith ho tam potkal na zahajovací párty studia, jen několik týdnů před jeho smrtí. Zpívala však také pro další opuštěné kontrakulturní hrdiny jako Jim Morrison, Janis Joplin a Brian Jones. Ona a její vrstevníci z baby boomu cítili s určitým ospravedlněním, že jejich životy již byly trvale změněny ztrátou.
O čtyřicet let později se tyto ztráty zdají nepatrné ve srovnání s tím, co Smith od té doby utrpěl. Její rodiče. Její bratr. Její umělecký příbuzný Robert Mapplethorpe, jehož fotografie pomohla vytvořit Koně takové zatýkací prohlášení. Její spoluhráč Richard Sohl, jehož hraní tak oživuje album. A pak jsou tu Smithovi posluchači, ty a já. Pro kolik důležitých lidí v našem vlastním životě truchlíme a pro kolik dalších, které jsme nikdy ani nepotkali, v New Yorku, Paříži, Charlestonu, San Bernardinu, Colorado Springs ? V roce 1975 musely být poslední okamžiky Elegie mrazivé. Dnes jsou zaručeným tearjerkerem.
To vše je dlouhý způsob, jak říci, že se projevuje ten druh domýšlivosti a shovívavosti k sobě Koně je druh, který každý čas od času potřebuje. Je pozitivní věc, kterou si musíme připomenout Smithovou divokou vírou v sílu kamene poskytnout katarzi, uklidnit, uzdravit, transformovat. Na rozdíl od mnoha svých generací se této víry nikdy nevzdala. Minulou neděli to stále hlasitě hlásala svou přítomností na pódiu s U2 v Paříži. Byl by svět zdravějším místem, kdyby více z nás sdílelo její víru? Mohlo by to stát za pokus.
