Christina Bennington v Bat Out of Hell .Fotografie malého tesáka kam se stěhují harry a meghan
Slyšeli jste o autorovi obviněném z urážky inteligence publika? To je nemožné, čichala. Žádné nemají. Mohl bych udělat stejnou posměšnou poznámku o davech u pyšně idiotského, maniakálně inscenovaného jukeboxu Bat Out of Hell , skóroval do bombastického, velkosrstého spamu od Jima Steinmana a nejprve kvílel do nesmrtelnosti Meat Loaf. Ale pak jsem byl jedním z těch pitomců vyvolaných v New York City Center, kroutil hlavou a poskakoval na svém sedadle na řetězec vytrvalých, i když trapných klasik FM.
Alespoň jsem byl pro první dějství. Ve dvě hodiny a 40 minut Bat Out of Hell je jako spousta Steinmanových písní: příliš dlouhá, příliš opakovaná a příliš poddajná na to, aby udržela bzučení. A ještě! Zdálo se, že Steinman věděl, co Wagner věděl: Bez ohledu na to, jak směšný je váš zdrojový materiál, pokud ho roztočíte, napnete do tónu hluku pozadí a zdvojnásobíte pubertální úzkost, někteří to budou nazývat uměním. Nebo miliony koupí LP. Steinman byl tak po celá desetiletí korunován jako mistr rockové opery, i když je hoden Bat Out of Hell s Tommy nebo Zeď je jako srovnávat docela slušnou epizodu filmu A-tým a Apokalypsa hned .
Je Bat Out of Hell zábava? Ano! - překvapivě často. To lze připsat nebojácným výkonům čtyř talentovaných vedoucích; neúnavná taneční a hlasová podpora mladého, rozmanitého souboru; a režiséra Jaye Scheiba Schaubühne-meets-Barclays-Center mise en scène, který je nejlépe popsán jako směs smyslů, kýčovité podívané a sofistikovaného živého videa. Je Bat Out of Hell nudný? Ano! - kdykoli herci přestanou hromadit hlasové uzly z níže uvedeného skóre a předvedou Steinmanovy olověné knižní scény, vaše srdce klesne.
Jelikož základní předpoklad muzikálu má smyčkový potenciál, doufám, že si Steinman přivedl na palubu skutečného dramatika. Základy: Jsme v post-apokalyptické budoucí Americe, kde Chemické války nechaly některé občany zmutované, biologicky zastavené ve věku 18 let. Tito takzvaní mrazáci žijí na okraji města, jezdí na kolech, nosí kůži a vnikají do tanec s ostrými lokty. Strat (Andrew Polec) je vůdce gangu zvaného The Lost. Strat má oči pro Raven (Christina Bennington), dceru amorálního plutokrata Falca (Bradley Dean) a jeho manželky, rozčarované, promyšlené Sloane (Lena Hall), která žije ve střežené výškové budově. (Nevím, jestli se darebák jmenoval Falco kvůli soukromému hovězímu Steinmanovi se zpěvákem hitu Rock Me Amadeus z roku 1985, ale pojďme začít fámu.) Jak vidíte, děj je gulášem prvků z Peter Pan, West Side Story , Žebrácká opera a jakýkoli dystopický motorkář švihne.
Skóre - které lze zesvětlit snížením pěti nebo šesti cizích čísel - zahrnuje ty, které očekáváte: Všechno se vynořilo bez místa, kam může jít, Nebe může počkat, Dva ze tří není špatný, Slova jste hned vynechali Moje ústa a další. A více. Mnohem více. Po dvou hodinách se standardní Steinmanův písničkář - zaujme idiotickým výrazem, vytí po dobu šesti minut, zatímco míchání energie Phil Spektor a Bruce Springsteen - začne být velmi únavné. 
Christina Bennington a Andrew Polec ve městě Bat Out of Hell .Fotografie malého tesáka
Nikdy jsem však neviděl obsazení tak vášnivě na tak hloupém materiálu. Polec, jako často bez trička s mikrofonem, který se otáčí mikrofonem, Adonis, má divokou komickou energii, která vede dlouhou cestu ke zmírnění Stratových sexuálně dravých Mansonových impulsů. Poleg's Strat se zdá být bizarní, ale dokonalou kombinací Petera Framptona a Rik Mayall z Mladí . Petite powerhouse Bennington dělá Ravenovu cestu od rozmazleného spratka po sexuálně sebevědomou rebelku jak důvěryhodnou, tak zmocňující - a ona (plus probudila Scheibovy režisérské doteky) pomáhá omezit Steinmanův phallocentrický přebytek. Hall's Sloane je rozkošně louche a můj bože, potrubí na tu ženu. Když s Deanovým duetem na epické baladě dospívajících zaháknutých na zadním sedadle, Paradise by the Dashboard Light, máte pocit, jako by vokalizovali prvotní yawp adolescentního chtíče. Scheib končí číslo tím, že znechucený Raven vytrhne blok motoru z auta a hodí ho do orchestru. Za toto karikaturní gesto jsem připraven Steinmanovi odpustit Tanec upírů .
Dělám to tak, aby to znělo zábavně, ale po přestávce se dobrá vůle rychle vytratí. Ano, pulpní vizuály jsou brutálně (často oslepující) efektivní a nejúspěšnější čísla - senzační násilné úvodní číslo, zoufalé finále prvního aktu (Bat Out of Hell) a něžná romantická scéna pro Strata a Ravena, strašidelná. (Milování z ničeho vůbec) - jsou vrcholem designu a tónu. Ale druhé dějství se trápí dál a dál, bez ohledu na to, jak tvrdě herci a režisér pracují. Titulní věta, jedno z těch banálních výroků, které inspirují Steinmana, naznačuje výjimečnou rychlost a účel. Je ironií, že se jedná o zásadní prvky, které chybí, protože benzínová sportovní auta a motorky prskají na prašné půlnoční silnici.
