Zleva Mott the Hoople: Dale Buffin Griffin, Ian Hunter, Pete Overend Watts, Mick Ralphs.Youtube jaké pořady je dobré sledovat na netflixu
Mott Hoople byly the skvělá britská rocková skupina 70. let.
Zeppelin byli příliš naloženi ve svých alpských Ebow a Allah blues, jejich letadlo se ztratilo v astrálních oblacích někde mezi Mekkou, Memphisem a Mordorem; Stones byli faux-brutal celebutantes, schopní občas vytáhnout nějaké mocné jemné spit’n’riffy ze svých úzkých, daňově vyhnanských zadků, ale nekonzistentní, účetně smýšlející a ne-Britové jako Arthur Treacher's Fish & Chips; a Floyd se svou lahodnou a ledovou dokonalostí planetária, arpeggi Northern Star a psychologickými pohledy na první rande tvrdili, že za svou domovinu jsou všechny sklepy s vodou.
(Co se týče punkových činů, Clash tvrdil až na samém konci desetiletí; Jam dosáhl skutečné hudební transcendence pouze na jednom albu ( All Mod Cons ); a jediná další kapela z punkové éry, kterou mohla napadnout, The Damned, šířili svá nejlepší díla mezi koncem sedmdesátých a první polovinou osmdesátých let.)
Ach, ale Mott Hoople!
Mott the Hoople spojil Bobův-yer-strýcký kominářský kousek Small Faces, beat-band šílenství éry Star Clubu Jerry Lee Lewise, pomalou extázi Kinks, absurdní dupání a řinčení Joe Meek a nafoukaný úšklebek Vince Taylora.
Ale pak udělali dvě pozoruhodné a jedinečné věci se všemi těmito radostnými vlivy.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=vfvyUGetN1Q?list=PLjwRWFOburBBtmbT1kTCUYmaXdW79SjU6&w=560&h=315]
Nejprve je předvedli s vikářem kopajícím, tlustým soledem britského post-bluesového metalu - tj. Napůl hloupý Purple, napůl vychytaný Slade (což znamená jakýsi vratký churn, který jsem '' Zavolám proto-Fu Manchu); a zadruhé, postavili se proti tomuto ječícímu, dupajícímu, Reeperbahn-bláznivému nedbalému automatu s jedním z nejcitlivějších a nejuznávanějších skladatelů rock'n'rollu, jaký kdy byl vyroben, Ian Hunter.
Nejsem si jistý, jestli někdo jiný někdy vyzkoušel tento druh kombinace (a pokud ano, nedostal to napůl tak dobře). Není to srovnatelné s tím, že Dylan bude elektrický; je to srovnatelné s tím, že Dylan jde na elektrický proud a jako podporu si vybral Blue Cheer nebo Flamin ‘Groovies z éry boogie.
Nebo je to jako kdyby se Harry Nilsson připojil k Paulu Revereovi a lupiči; nebo (a možná, a to může být velmi výstižné), je to, jako by Elliott Smith byl podpořen nějakou podivnou kombinací Blue Öyster Cult a Dr. Feelgood.
Nějakým zvláštním způsobem možná to bylo to, po čem Kurt Cobain sáhl - tato směs profánních a posvátných biopsií duše - ale Ian Hunter měl absolutní přímost k jazyku, lásku k melodii a sloganu a nechuť k metaforě, že ho udělalo (a dělá) absolutním modelem ekonomiky a milosti a doslova jedním z největších skladatelů rock'n'rollu, jaký kdy produkoval. Že Hunter byl přizpůsoben garážovému kovovému slimákovi rockové kapely, který se pohyboval rychlostí machu, je, no, pozoruhodné a velkolepé.
Peter Overend Watts, basista Mott the Hoople, zemřel minulou neděli ve věku 69 let (Overend, který mnozí považovali za přezdívku, byl ve skutečnosti jeho skutečné prostřední jméno).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4MyJHh451Y4&w=560&h=315]
Wattsův dunivý, téměř bezelstný styl byl nesmírně odlišný od flotily Squire / Lake / Entwistle-isms své doby; přesto to bylo pro Motta Hoople naprosto dokonalé a hluboce vlivné na basovou základnu kick-drum-matching / tonic-akord, která stavěla punk rock. Jeho vliv na hráče jako Paul Simonon, Alvin Gibbs a Sami Yaffa je opravdu hluboký, nemluvě o jeho obrovském vlivu na současníky jako Trevor Bolder a Gene Simmons.
V mnoha ohledech by žádný jiný hráč nebo styl nevyhovoval Mottovi Hoopleovi. Potřebovali někoho, kdo by zdvojnásobil low-end implikovaný zvukem mlátičky Micka Ralpha (a později Ariel Bender). Podobně jako Dolls (kteří měli podobný, ale ještě hloupější a plodnější přístup k basům), svižný basista hudební školy by nechal 5 schémat dumbangelských akordů Farmer John / Dave Clark a bzučení rytmických kytar vítr bez kotvy.
A Watts na tyčících se platformách, kupce sena se stříbrnými vlasy a bizarním oblečením, které by Slade's Dave Hill a Derek Smalls považovali za směšné, byl pravděpodobně dalším primárním vizuálním ohniskem pro idea Motta Hoople. Existuje spousta lidí, kteří si vytvořili představu o tom, jak vypadal anglický glam nebo jak by měl vypadat baskytarista na základě toho, že viděl platinovou horu, Pete Overend Watts.
Také bych chtěl zmínit toto: dvě alba Iana Hunter-less Motta (představovat Watts, bubeník Dale Buffin Griffin - který bizarně zemřel téměř rok před dnem Watts - a pozdní období Mott the Hoople klávesista Morgan Fisher) jsou opravdu daleko, mnohem lepší, než by měli být, a zaslouží si vážnou pozornost a přehodnocení.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aFRKu3My1Oc?list=PLnsqVRYspq0XCKcJnd5HCGHOUA_gfplY6&w=560&h=315]
Druhé Mottovo album (1976’s Křičel a ukazoval ) je úžasný a fascinující most mezi Mott the Hoople, Slaughter and the Dogs / Boys typ boogie pop punku a více glammy / hanoi-rocky stránkou hair metalu (zpěvák Nigel Benjamin, který odráží glamovo sashay a předznamenává kvílení Sunset Strip, je velmi podceňovaný jako zpěvák).
Ukončíme zde: Sedm studiových alb Mott the Hoople je naplněno téměř nekonečnými a zcela zásadními potěšeními. Kapela důsledně vytváří garážový rock s masovým hákem, žalostné a pastorační hymny, hysterii dívčích skupin, honění sock-hopových dvojitých bleatů, sebe-mytologizující třpytivé hymny a dospívající rebelské soustředěné útoky do jednoho z nejužitečnějších katalogů v historii pop Skála. Sbírejte téměř jakékoli album Mott the Hoople a vydáte svědectví o jejich genialitě a pomalém cvakání boha basu Pete Overend Watts.
Momentálně mám nejraději rozšířenou verzi Žít , vydaný původně jako jeden disk v roce 1974, ale znovu vydán o 30 let později jako mnohem lepší dvojitá sada. Je to jedno z největších živých alb, jaké kdy bylo nahráno: surová, vzkvétající, třešňová bomba alba, je to v podstatě nejlepší album Clash, které Clash nikdy neudělalo, a je úhledně propojeno - v power-chording, chukka-chunka-nabíjení, mimo kontrolu, Dave Davies se setkává s Richiem Blackmoreem, který shodil petardy z vlaku - (téměř) ve všech fázích kariéry Motta Hoople.
A disk dva obsahuje nejlepší verzi Sweet Jane, která byla kdy nahrána. Ano, the nejlepší verze Sweet Jane, která kdy byla zaznamenána.
R.I.P. Peter Overend Watts. Basista pro jednu z největších kapel všech dob. 13. května 1947 - 22. ledna 2017.
