Samantha Barks a Andy Karl ve filmu Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy Kromě neutuchajícího kouzla Julie Roberts a opakovatelných linií, jako je Velká chyba. Velký. Obrovské a Cinder-fuckin-rella, 90. léta Krásná žena je možná nejvíce pamatoval pro jeho oblečení, kostým navrhla Marilyn Vance. Blonďatá paruka, vystřihovací minišaty, tak 90. léta to bolí šaty s opaskem z mléčné čokolády pokryté bílými puntíky a mezi nimi jsou červené šaty s výstřihem do ramene a srdíčkovým výstřihem. Stejně jako skleněné pantofle v pohádce servírované servírované, kterou napodobuje, ani oblečení v tomto příběhu šlapky od haute couture nenápadně nenaznačuje zvýšený stav postavy. Ne, každou další kapitolou vás mlátí po hlavě.
Tento protagonista - sexuální pracovnice jménem Vivian - se setkává s groteskně bohatým obchodníkem, který demontuje a prodává kousky zakladatelských společností a je mu nabídnuta paušální částka a nakonec úplně nová skříň, aby s ním strávila týden. Jejich transakční vztah se stává emocionálním (pro něj se zdá, že se do značné míry vyvíjí na základě toho, jak vytáhne drahé pohledy) a promění se v lásku. Její oblečení v tomto týdnu utváří narativní, rozpolcené, pokud jde o regresivní mužskou fantazii nebo příklad raného feminismu třetí vlny ... luxusní porno nebo mírná kritika třídních rozdílů. Tyto zmatky jsou alespoň částečně výsledkem samotného filmu bonbónem potažená značka mnohem tmavšího skriptu se zcela odlišným koncem. Pretty Woman: The Musical (v hlavní roli Samantha Barks jako Vivian a Andy Karl jako Richard Gere’s Edward) pořídí film - který si i při všech těchto komplikacích stále můžete užít jako fascinující časovou kapsli s momenty překvapivé nuance - a sotva jej přizpůsobí. Spíše to zplošťuje, nahrazuje jakoukoli jeho emocionální složitost, (vanilkovou) drť a zábavnou datovanost sacharinovou hudbou - dokud nezůstane jen konzervativní příběh třídních symbolů vyprávěný na stupňujícím se molu drahých šatů a šperků. 
Andy Karl, Ezra Knight, Samantha Barks a Robby Clater Hezká žena muzikál . Matthew Murphy
Kostýmy muzikálu (navržené Greggem Barnesem) odkazují a mírně aktualizují původní oblečení, aby byly přijatelnější pro současné cítění (méně ramenních vycpávek, méně rušné krajky, žádný bahamský krátký oblek). Ale při lehkém ztlumení jejich specifičnosti z 90. let se odrazy příběhu skutečného okamžiku v americkém čase falešně četly, jako by měly být nadčasové.
Pretty Woman: The Musical téměř úplně zachovává slavný originální outfit, který Vivian nosí: vystřihovací modré a bílé minišaty (s mírně pozměněným střihem nahoře), jehlové boty z vysoké kůže po stehna, bouchnutou blonďatou paruku a červený sako. Stejně jako ve filmu, i zde je velkým odhalením to, že ráno po ní a Edwardově první noci transakčního flirtování, jahod a úst, se Edward probudí k nečekanému pohledu. Nějak si neuvědomil, že parukovitý blonďatý účes byl ve skutečnosti paruka, a to, co teď vidí, jsou její zdravé, nezakryté hnědé zámky: krásná žena, která se schovávala pod šlapkou. Než ji opustí, požádá ji, aby u něj zůstala týden. Samozřejmě bude nejprve potřebovat nějaké šaty.
Prvním oblečením, které vidíme, že Vivian nosí post-transformaci, jsou černé koktejlové šaty Armani s krajkovým lemem - které jí doporučil hammy hotel manager-cum-víla kmotr tak laskavý, aby s ní zacházel jako s osobou. (Poté, co ji pár snobských zaměstnanců Rodeo Drive v maloobchodě odmítne, manažer hotelu zprostředkuje netraumatické nakupování při pořízení šatů.) Orámovaná luxusem salonku Beverly Wilshire, její odhalení je zkouškou toho druhu, kterým prochází létající barvy. Jdete pozdě, říká Edwardovi. Jsi ohromující, odpovídá. Klade si otázku: Co kdyby se tak okamžitě neprovedla z obrazu hollywoodské (nebo Broadway) verze prostitutky do obrazu hollywoodské ženské elegance? Byla by na ulici? 
Samantha Barks a Andy Karl ve filmu Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Jakmile se Edward dozví o tom, jak byla vyhozena z obchodu, vezme ji na další nákupní výlet na Rodeo Drive, kde soubor provádí slavnou filmovou sestřih, ehm, umožňující změny kostýmů, zatímco pracovníci maloobchodu oblékají černé šaty / bílé šaty / zůstaňte venku přes noc! Nyní v bílých rukavicích, slunečním klobouku a tuhých knoflících s knoflíky se vrací do butiku Rodeo Drive, který ji předešlý den urazil, v ruce hory nákupů, a přináší slavné linie: Velká chyba. Velký. Obrovský. Nyní může promazat provizi, kterou klasické prodavačky nedostanou do tváře, tím, že je najednou překonala na společenském žebříčku - o čemž svědčí butiky, ve kterých nakupovala.
Když Edward letí Vivian do San Franciska vidět La Traviata , scéna je doplněna replikou červených šatů (v produkci na Broadwayi trochu uvolněnější - méně korzetových a těžkopádných 90. let). Samozřejmě jí chybí jen nepředstavitelně drahý náhrdelník. Představí jí ji a stejně jako ve filmu, když se jí dotkne, zaklapne krabici a ona se smíchem rychle stáhne ruku. Tento malý ikonický ikonický improvizovaný moment ve filmu se zde roboticky opakuje. Zatímco chemie herců ve filmu to prodávala jako okouzlující a hravá, tady, když to chybí, to prostě připadá, jako by to houpalo bohatství jako mrkev nad Vivianem - a prasknutí této krabice ukazuje, jak snadné by to bylo pro tuto pohádku mobilita buď zmizet, nebo kousnout zpět. 
Samantha štěká dovnitř Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Vivianiny letní siluety se ke konci filmu i muzikálu staly méně tradičně dívčími a snažily se naznačit, že do jejího pohledu na najatou situaci začal pronikat pragmatismus. (Film i muzikál jasně srovnávají agenturu s méně feminizovanými outfity, které nosí později v příběhu, které se zajímavě vracejí zpět do feministická představa genderu, moci a práce v 80. letech .) Když uvažuje, pro koho to opravdu funguje, nosí a Pracující dívka na dovolenou krátký oblek ve filmu, ale muzikál jí dává plný, modernější oblek: bílé kalhoty s vysokým pasem a bílý sako, odstraněné, aby odhalily saténovou halenku. Ve scéně u hotelového bazénu mluví se svou nejlepší kamarádkou Kit, prostitutkou, která naopak nebyla přijata pod křídla obchodního magnáta. V hustě posazené kožené bundě s visícím zvlněným proužkem vlasů je Kit u Beverly Wilshire tak nápadný, jako by byla samotná Vivian (nyní nonšalantně vyzařující formálnost) pouhý týden před.
Stejně jako u jiných příběhů o hadřích k bohatství, oblečení spíše deklaruje, než odráží oblouk. Každý z nich inzeruje novou kapitolu v příběhu nepravděpodobné třídní mobility, která kývne na kapitalismus-skepticismus a zároveň si zachovává přímou linii úcty ke kapitalismu. Se sníženou hodnotou kýče z 90. let kostýmy v muzikálu nějakým způsobem vyvolaly nostalgii - a tím i její regresi - aniž by evokovaly dobovou zábavu nostalgie. Odhalují muzikál, který se snaží zdůraznit ženskou agenturu, ale většinou tak činí díky přístupu k hmotnému zboží. 
Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Faktor bibbidy bobbidy boo náhlé vizuální transformace člověka získáváním nových komodit ovlivňujících jejich sociální a vlastní hodnotu podtrhuje, jak ve společnosti, kde nyní existuje miliardářský boom, kde tři nejbohatší Američané mají stejné množství bohatství jako nejchudší polovina americké populace , mobilita je věcí propracované fantazie absolvování. (Vidět Queer Eye pro krásnou, přesvědčivou, probuzenou a stále absurdní verzi tohoto příběhu.) Je to příběh, který nakonec říká, že pokud jste chudí v deregulované korporační společnosti bez záchranných sítí, pouze pohádková logika (ve spojení s dobrým vzhledem, dobrými šaty a v tomto případě bude bílá) vás zachrání. I když to končí nejasně progresivní notou vzájemné záchrany (sám Edward je zachráněn před veškerou prázdnotou a šnekem a stává se trochu méně zlým kapitalistou), nakonec nekritizuje natolik, aby udržoval prodej této logiky.
V překladu Krásná žena z filmu-s jeho schopností detailních detailů odhalujících nuance-do Broadway Spectacle se stává snazší dívat se na kostým než na herecké výrazy pro vyprávění a komentáře. Postrádající rozptýlení hloubky postavy, muzikál se cítí ještě více zakořeněný v myšlence, že způsobilost hlavní postavy k vzestupné mobilitě spočívá v její schopnosti projít jakýmkoli způsobem, který jí vrhne bohatství vyzařující oblečení. Naštěstí projde a hudební napětí zdůrazňuje její agenturu. Ale také, mnohem víc než film, zasáhne pohádkový tón. A pohádka - kde protagonista musí bezchybně provést řadu povrchních sociálních, krejčovských (a sexuálních) testů, aby se prokázalo, že si zaslouží život bez těžkostí - se většinou jeví jako známá kapitalistická patriarchální noční můra se show show.
