Daniel Day-Lewis ve filmu Phantom Thread.Fantomové vlákno
Hit newyorských kritiků, ne-li zmatená veřejnost, zvláštní romantické drama Paula Thomase Andersona Fantomové vlákno se konečně otevřelo v kinech po celé zemi. Nádherná kameramanská práce vytváří bohatou tapisérii jako pozadí tohoto netradičního příběhu posedlosti, touhy a skrytých emocí, v němž v padesátých letech hrál Daniel Day-Lewis jako londýnský návrhář. Přesto, jak je bezvadně provedené a krásné na pohled, jak to je, Phantom Thread, pod pečlivou kontrolou je zklamání, stejně nepolapitelné jako jeho nesmyslný název.
| FANTOMOVÝ ZÁVIT ★ ★ ★ |
V tom, co prohlásí za svůj poslední film, hraje pan Day-Lewis neurotického, posedlého návrháře šatů jménem Reynolds Woodcock, který dává slovu výstřední nový význam. Říká se, že je založen na Balenciagovi i Charlesi Jamesovi, a že je Reynolds génius s taftovým dvorem, ale jako člověk prázdná skořápka - asociální, náročný, podrážděný a krutý. Jeho jedinou trvalou vazbou je jeho sestra Cyril (Lesley Manville), která podniká v oblasti designu, ovládá jeho život a nalévá si čaj. (Earl Gray, pravděpodobně.)
Potvrzený mládenec, který se nikdy neoženil a ve svých rozzuřených cestách se dostal do šílenství, se jednoho dne setká s plachou dělnickou servírkou jménem Alma (Vicky Krieps) - nic zvláštního na pohled, ale příjemná dispozice - a začne podivný osobní vztah, který se zdá logický pouze režisérovi a spisovateli Andersonovi. Hubená a trapná, její kosti jsou špatně a ona je příliš plochá na to, aby naplnila jeho šaty jakýmkoli komerčním oomphem, ale na paži a ve svých vzorech se Alma cítí perfektně. Cyril je zděšen Alminým vniknutím do organizovaného, módního a slavného života jejího bratra a dělá vše, na co si vzpomene, aby se jí zbavil. Alma se ale rychle přizpůsobuje luxusu a privilegovaným právům a chytře vede ženský boj o moc, aby získala kontrolu nad Reynoldsem. Almův vkus a názory jsou vždy zpochybňovány a odrazovány a Cyril má vždy pravdu. Ví, jak zacházet se svým bratrem. Jeho rutina musí být nepřerušovaná, jeho výkyvy nálady tolerovány a za žádných okolností nesmí být během snídaně vystaven žádným zvukům. Reynolds se cítí být napjatý a naštvaný, Alma se cítí udušená a uvězněná a Cyril tiše zkoumá svým Giacondovým úsměvem.
Dokud ne. Reynolds má neobvyklý výraz v obličeji, dělá Almu jeho hlavním modelem a ožení se s vetřelcem. Když Alma udělá fatální chybu zamilování, všechno selže. Ve schématu, jehož cílem je přiblížit Reynoldse tím, že mu připraví speciální večeři, vrhne arogantní vztek nad chybnou přípravou chřestu. Je opravdu nesnesitelným a pohrdavým milencem, ale než se Alma rozhodne odtrhnout a uniknout svobodě, je to konečná strategie: doufat, že si svou lásku získá jiným způsobem, díky vděčnosti, se Alma vydá lesem vykopat jedovaté houby. Vyhrává, ale triumf je jen dočasný. Reynoldsovi se líbí myšlenka na zdravotní péči a chce víc. Pokud tedy zkušenost blízká smrti může obnovit manželství, je to zpět na houby.
P.T. Andersonovy filmy nikdy nejsou dostatečně koherentní, aby přitahovaly mainstream, ale tenhle je tak úchvatný, pečlivý a dokonalý, že nemáte potíže s ignorováním jeho inherentního nedostatku logiky. Není to příliš velké vozidlo, které by předvádělo štiplavé talenty pana Day-Lewise, ale způsob, jakým film ovládá pomocí vnitřního narážky, která je pozitivně trojrozměrná, umožňuje fascinující hereckou techniku, která upoutá pozornost. Není tam ani moc zápletky nebo akce a závěr je nepřiměřený, ale líbilo se mi to Fantomové vlákno i přes své nedostatky. Je to moderní sklon k těm skvělým viktoriánským gotickým melodramům ze starých dobrých časů Břečťan a Dragonwyck— to, co Gene Tierneyová dělala ve spánku. Bohužel, dávali mnohem větší smysl než Fantomové vlákno a zůstal s tebou déle .
