Posral jsem budoucnost .Zdvořilostní experimenty v opeře
mogen david víno zdravotní přínosy
Operní orchestr v New Yorku a jeho umělecká ředitelka Eve Queler po dobu 45 let pracovali na úspěšné formule: hvězdy seznamu A jako Placido Domingo a Renée Fleming v jednorázových představeních temných oper. Ale skupina nabízí pouze tuto sezónu, Donizetti Pařížská d'Este 4. května se ukázalo, že jde o takovou událost s nízkým příkonem, že člověk nemůže pomoci zpochybnit poslání společnosti.
Ironicky, pařížský byl prostředkem jednoho z největších počátečních úspěchů OONY v roce 1974 a představoval legendární sopranistku Montserrat Caballé - noční fanoušci newyorské opery stále diskutují v tlumených tónech.
Problémy s pařížský je to, že i když je některá hudba, zejména závěrečná scéna, opravdu velmi dobrá věc, vyžaduje to Caballé, aby ji odnesla. Primadona musí ovládat nekonečné legato, energickou koloraturní schopnost a dramatický oheň. Středeční noční koncert odhalil, že její vedoucí dáma Angela Meade měla ve všech těchto oblastech zásadní nedostatky.
Je matoucí umělkyní. Základní materiál je docela dobrý - velká, docela chladná dramatická koloraturní sopranistka s opravitelným rozšířením vysoko nad vysokou C. Její zpěv je však šíleně nekonzistentní. Průhledná linie se může najednou třást v tremolo a průchod brilantně otočených rolád může vést k něčemu, co zní nebezpečně blízko jódlování.
Ale největším problémem zde je, že paní Meade vypadá na scéně tak plachá a zdrženlivá. Je pravda, že může čas od času zaútočit na frázi s vokální chutí, ale účinek je rozptýlen její prázdnou tváří a pevným postojem. Nejde o to, že je zaftigová (ačkoli purpurový kaftan, který měla na sobě, vypadal, jako by byl zvednut ze skříňky slavné korpulentní paní Caballé), ale spíše o to, že její řeč těla nevyjadřovala nic vzrušujícíhojšího než: Jak dlouho před tím je konec?
Nemůžu říct, že ji obviňuji z toho, že položila otázku, protože všechno, co ji obklopovalo, bylo dost hrozné. Jako vinný milenec Parisiny Ugo, tenorista Aaron Blake listoval sem a tam mezi tvrdým kovovým tónem hrudníku a nepodstatným falešným registrem, vyhýbal se nebo zjednodušoval řadu obtížných vysokých frází. Baryton Yunpeng Wan strčil do v podstatě lyrického hlasu, čímž vytvořil hlasitost, ale malý dopad.
Překonáním nominálních hvězd večera byl Sava Vemic, jeho temná, svůdná basa promarněná v roli známou jako role e poi (Co se stalo dál?), A to dokonce bez vlastní árie.
Ve věku 85 let paní Quelerová projevovala na pódiu zázračnou vervu a vynikala v tom, co vždy bylo její silnou stránkou: pomalé hromadění pomalého souboru k postupnému vyvrcholení. Bohužel, její chyby se nezměnily věkem: Jako hudební režisérka se oddává velkoobjemovému střihu a přeuspořádání partitur tak, aby zpěváci mohli interpolovat vysoké tóny, které by Donizetti považoval za bizarní, ne-li přímo směšné.
OONY hrával Carnegie Hall, uváděl tři opery ročně a ještě před několika lety představoval superhvězdy jako Jonas Kaufmann, Angela Gheorghiu a Roberto Alagna. Tento podlitý pařížský , je však jediná věc, kterou v letošní sezóně dávají na prkna a kromě toho v relativně malinkém Rose Theatre v Jazzu v Lincoln Center.
Možná móda pro koncertní operu pominula, nebo možná aktuálně zmenšená OONY na tento úkol nestačí. Nebo možná nastal čas, aby to uvolnila jiná organizace, dokonce i Met.
Nic nemohlo být dále od melodické melancholie pařížský než program krátkých videooper, který v pátek večer promítl filmový archiv Experimenty v opeře v Anthology. Stejně jako u většiny současných oper, bylo třeba prosít spoustu plev, ale odhalená jádra se ukázala být docela příjemná.
Dva kusy, Zbytek je hovno předložili Dorian Wallace a David Kulma a V dálce jdeme navždy Anna Michajlová, zabřednutá do závratnosti, pokoušející se pojednávat o závažných tématech, ale jen zněla domýšlivě. Úspěšnější bylo Čaj před odjezdem Aaron Siegel, ve kterém nevyléčitelně nemocný muž (John Hagan) vezme experimentální drogu měnící mysl a jak začne halucinovat, postupně přechází z řeči do písně.
Veřejnost , Emily Manzo, se věnuje islamofobii, ale zůstává chladná, protože se zaměřuje na dva drobné incidenty, napjatou konfrontaci v metru a rozhodnutí muslimské ženy přestat nosit šátek.
Nejlepší ze všeho bylo Posral jsem budoucnost , Kamenná sci-fi komedie Jasona Cadyho o zpackaném pokusu o opravu chyby Y2K. Jeho meandrující, uvolněný doprovod tanečních skladeb přesně vystihl náladu hipsterských cestovatelů v čase, jejichž nejlépe připravené plány vyústily v zničení Tower Records.
