přidal k tomu, co se rychle stává jeho vlastním odlišným subžánrem v rámci kulturní kritiky - hodnocení Amy Winehouse. (Viz také Obývací pokoj a Newyorčan Je Sasha Frere-Jones Protože je to a) žena, b) bílá židovská žena z Londýna, c) pracuje v černé hudební tradici ad) velmi veřejně závislá na drogách, Winehouse se dotýká celé řady citlivých otázek, které dokáže ocenit její hudbu na útulnou procházku kulturním minovým polem. Winehouse a její hudba je naplněna úzkostí vlivu (v případě Winehouse narkotické odrůdy) a novináři nemohou zůstat tak.
Předvídatelně, Národ Daphne Brooks má hovězí maso s veškerou nepříjemnou rasovou politikou a kulturními půjčkami v jádru shovívavosti Winehouse - argument, který je určitě byly vyrobeny dříve , a lze je udělat o dalších bílých britských hudebnících od Erica Claptona a Jimmyho Pagea po Mikea Skinnera a DJa Marka Ronsona (producenta za Winehouse’s Zpátky k černé ). Ačkoli tady, Brooks má trochu více zábavy s tím. Nejen, že Winehouse touží po černochech - jak romanticky, tak umělecky - doslova chce být jeden. Kromě pouhého zpěvu bílé ženy o její touze po černochech vytvořila Winehouse, v čem je možná její skutečná inovace, záznam o bílé ženě, která chce být černoškou - a v tom imaginární, šitá společně z hip-hopu a bebopu a juke-joint mytologií. Winehouse je náš první hip-hopový drag drag king - skutečnost, o které Brooks cítí směs úcty a výsměchu.
Zdá se, že její výsměch pramení hlavně z krátkotrvajícího hudebního gumba Winehouse, které platí černým zpěvákům jako Lauryn Hill, Etta James a málo známé bluesové zpěvačce Mamie Smith. Skutečným trápením práce Winehouse je způsob, jakým její retro-duše čerpá z těch černých žen a přesto je pohání ... jejichž zkušenosti pomohly rozpoutat rockovou a soulovou revoluci naší současné doby, píše. Černošky jsou v práci Winehouse všude a nikde. Kromě toho má Winehouse tu drzost odmítnout vychovaný, elegantní vzhled ženských hvězd Motown ve prospěch jejích nechvalně známých poškozený mozek hrbit se Jinými slovy, Winehouse není černý dost . Místo toho, píše Brooks, je image Winehouse spíše o pochodu směrem k sebeupálení ve stylu Sid Vicious - elegance snové dívky s punkovou degenerací No Future… Pokud Winehouse právě vyčistí, mohla by být hodna jejích mocných vlivů.
Brooks má pravdu, když rozbalí strašlivou osobnost Winehouse, a má právo starat se o to, jak liberálně si od něj půjčuje jinakost to oslavuje. Ale myslíme si, že je čas přestat s tím ručním kroucením kvůli jejímu špatnému chování. Winehouse musel čelit mediální palbě kvůli jejímu zneužívání narkotik, které ženské hvězdy v minulosti se stejně pochybnými chemickými závislostmi nikdy neudělaly. Pokud Janis Joplin - nejznámější bílý bluesová zpěvačka své doby - musela každý týden čelit víru bulvárních plátků, na které Winehouse zírá (a nepochybně i kurty), jsme zvědaví, jestli by Pearl po jejím předávkování v roce 1970 tak pohodlně přistála v rock'n'rollovém kánonu. jsou prostě mnohem ochotnější uznat, že dobře propagované drogové návyky černých a bílých mužských rockových hvězd - od Raye Charlese a Keitha Richardsa po Pete Dohertyho a Lil 'Waynea - jsou nedílnou součástí jejich hudební osobnosti, že nemusí být klesl, aby zachránil kariéru svých uživatelů. Ve skutečnosti je to právě proto, že Winehouse je jedním z tak malého počtu hudebnic, kterým se dostává vážné pozornosti, kterou si zaslouží, abychom ji drželi na vyšší úrovni.
Řekněme si to jasně: Amy Winehouse by měla jít na rehabilitaci. Vděčí za to však jen sama sobě, nikoli žádné předem domýšlené představě o tom, jak by měla být úspěšná ženská soulová zpěvačka.
