23. února 2012 - San Jose, Kalifornie, USA - LEMMY z Motörhead vystoupí živě v San Jose Events Center během Gigantour. (Úvěrový obrázek: © Jerome Brunet ) Mýtus je velkolepý a vrhá takový magický stín: proto-Tarantino / post-Peckinpah porno-věk Pan. Vince Taylor prostřednictvím Dennise Hoppera. Všechny pomníky podtrhují úžasnou legendu s koženou tváří, koženou vazbou a koženou výplní. Nenechte však mýtus zatemnit hudbu. Hudba, kterou opustil, je monumentální. Hudba, kterou opustil, je ještě větší než mýtus.
Ian Fraser Lemmy Kilmister je zodpovědný za nejinovativnější a nejzajímavější rokenrol, jaký byl kdy vyroben.
Ian Fraser Lemmy Kilmister, který zemřel před méně než sto hodinami, je zodpovědný za nejinovativnější a nejzajímavější rokenrol, jaký byl kdy vyroben. Pojďme si o tom promluvit, ne drak dýchající whisky, který pronásledoval Duhu.
Začněme zde: Lemmy byl členem Hawkwindu od konce roku 1971 do poloviny roku 1975. Během této doby byl Hawkwind jednou z nejoriginálnějších a nejsilnějších rock and rollových kapel, jaké kdy obývali tuto planetu.
Pro nezasvěcené jsou Hawkwind chybějícím článkem mezi Pink Floyd a Sex Pistols; zároveň jejich chugging, zooming, maxi-minimalistický speed-freak-on-Skylab spacerock nějak spojuje Jerry Lee Lewis s Sestra Ray, Mandarinkový sen s labutěmi. To je to, co Grateful Dead by měl byli, kdyby uctívali Soniky a měli zákaz poslouchat bluegrass. Neexistuje nic jako Hawkwind z doby Lemmyho a nikdy nebude.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HYAd0-ifNlM&w=560&h=315]
Začněte s Born to Go (mimo Vesmírný rituál živé album). Nějaké tajemné nudle, které by zněly skvěle, zatímco by se dívaly na plakát s černým světlem, se proměnily v šílený temný riff, který, jak se zdá, vychází z hloubky zvláštního pekla, kde ďábelský DJ současně hraje Stooges a Deep Purple v 66 RPM; kapela mlátila, driftovala a držela se kolem toho riffu asi osm a půl minuty, ponořila se do různých barev píšťal wah-wah, píšťal ve stylu Tardis a neukousových jednoakordových jamů; a bubeník Simon King po celou dobu nikdy nepropustil zhroucení Pete-Best-on-meth v osmi dobách od baru. Přes, pod a kolem celého dobrodružství Lemmy pulzuje pryč, jako Holger Czukay směrující Dee Dee Ramone.
Vypadá to, že Hawkwind vynalézá budoucnost, protože ji vlastně hraje; tak málo z toho, co dělají, má, zdá se, něco společného s existující historií rokenrolu. Znovu a znovu vyvolávají toto manické kouzlo, generující strojově chrlící vesmírný hluk, který přechází z okolního měkkého zaostření do skřípavého, opakovaného riffu barbarů a pak zpět, často se ponoří do vzdušného a jemného melodicismu, který by neroztavil led. Jděte a poslouchejte celý Vesmírný rituál živé album a poslechněte si největší a jedinou meziplanetární minimalistickou psycho-punkovou kapelu na vrcholu svých sil, znějící jako Sabbath rušící Stereolab remixovaný BBC Radiophonic Workshop. 
Muž. Mýtus. Lemmy. (Foto: Lemmy.)
Což neznamená, že Hawkwind nemohl ve studiu produkovat skvělou hudbu. 1972 Tep srdce Doremi Fasol , 1974 Hall of the Mountain Grill a 1975 Warrior on the Edge of Time všechny mají vlastnosti uvedené výše, ale s trochu větší soudržností a rozmanitostí.
Jak pravděpodobně víte, poté, co byl Lemmy vyhozen z Hawkwindu v roce 1975, založil vlastní kapelu a pojmenoval ji podle poslední písně, kterou napsal pro Hawkwind (bez Lemmyho, Hawkwind byl trochu mlhavý a trochu mák; stále velmi aktivní, zůstávají kapela schopná mohutných výšin, ale už nikdy nebyla největší kapelou v galaxii).
Trvalo chvíli, než se Motörhead dostal do rychlosti. Na začátku to byla téměř zoufale usměrněná boogie kapela, provádějící drsné interpretace druhu viscerální beatmusic, kterou hrají Pretty Things, s překrytím piva, Stooge-ish psychedelie Pink Fairies; existovaly nějaké prvky Hawkwind-ish (obě kapely mají schopnost znít jako profesionální zápasní darebáci žvýkající cínovou fólii), ale vesmírná hornina byla úplně odstraněna a nahrazena průkopnickým minimalismem s ostnatým drátem, který zlikvidoval cokoli shovívavého ohledně kovu a nahradil ho s punkovou bezprostředností.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=q9NT6BBYWLg&w=420&h=315]
Ale na druhém albu Motörhead, 1979 Přezbrojení , svět se změnil, alespoň pro jednu skladbu. Bylo to, jako by byl Lemmy v Beatles dvakrát: opustil největší kapelu na světě a založil tu, která byla téměř stejně dobrá a stejně seismická.
Na Přezbrojení Titulní skladba, kterou kapela dosáhla, dosáhla tak velmi, velmi málo skupin: první větu napsali do zcela nové kapitoly rock and rollu. S využitím kulometu s dvojitým kopem, který se měl stát ochrannou známkou speed metalu, redukuje Overkill rock and roll na divoké seismické čmárání zbavené jakékoli shovívavosti, která by mohla odvádět pozornost od zprávy. Overkill je rock and roll kondenzovaný na své nejzákladnější prvky, sáně plné historických keců a modrých koulí zapálených a tlačených do strmého kopce bez zatáček a bez brzd. Nikdo - ani Ramones, ani Velvets, ani Stooges, dokonce ani vesmírná motorka s monstrózními kyselinami, která byla Hawkwind - se o nic podobného nepokusil: překládat Jerry Lee Lewis a Huey Piano Smith a maniakální esenci Little Richarda do čistá kovová extáze.
Na jejich čtvrtém albu z 80. let Pikové eso , Motörhead plně zasáhl jejich krok: vzali svůj vynález a dali ho do rychloběhu. Je to hudba punkrockových lovců, kteří mají v úmyslu přepsat zvuk rychlosti rychlostí zvuku.
A to byla mapa, na kterou se Motörhead do značné míry držel příštích 35 let, ale nikdy se neunavil.
Motörhead byly jednou z největších a nejdůslednějších rockových kapel všech dob.
1986 Orgasmatron (který do vzorce znovu zavedl určitou Hawkwind-ish spacephase psychosis) může být jejich jediným nejlepším albem, ačkoli v roce 1991 1916 je téměř tak dobrý a ukázal, že Lemmy a Motörhead ve skutečnosti zvládnou zatraceně uspokojivou práci v tradičnějších rockových a baladických formátech (včetně titulní skladby, která je baladou i jednou z Lemmyho největších písní). Navzdory - či spíše včetně - určité míry stylistického opakování byli Motörhead jednou z největších a nejkonzistentnějších rockových kapel všech dob a možná jedinou elektrickou kapelou za posledních 40 let, která účinně ctí a evokuje špinavé Memphis / Sen New Orleans o rychlosti původců hornin zcela originálním způsobem (i když mi připadá podivná spřízněnost mezi Motörheadem a Suicide and the Bad Brains).
A Motörhead to vydržel až do konce: pokud odpustíte nějakou (velmi pochopitelnou) slabost na konci hrudníku Lemmyho vokálu, Bad Magic (vydané minulý srpen) je stejně dobrý jako Pikové eso , Železná pěst , 1916, nebo jakýkoli klasický Motörhead, přeplněný hadím, čtyřnásobným výbuchem tanků střední třídy, velmi příležitostně zpomalující na (pouze dvojnásobně časované) riffy, které zní jako Golem při rychlosti, která kope přes Satanův Legos. Bad Magic je jedním z pěti nejlepších alb Motörhead, a to je úspěch, vzhledem k tomu, že vyšlo, když Lemmy, který hrál v rockových kapelách více než 50 let, zbýval sotva půl roku života.
Lemmy Kilmister vystřihl jednu z největších postav rocku a stejně jako ostatní sdílí tuto čest s - Elvisem, Kurtem a Lennonem, abychom jmenovali tři - jeho brilantnost nejenže odmítá být zastíněna mýtem, ale ve skutečnosti ji překračuje. Je integrálním členem dvou nejdůležitějších a sluchově nejuspokojivějších kapel všech dob, vynálezce, který hodil zapojené rádio do vany obsahující starší rokenrolu a pak se úplně vyhříval v záblesku blesku. velikánů a jeho lajky už nikdy takhle nepřijdou. 
(Foto: Lemmy.)
