Pozoruhodný celovečerní debut Joshuy Marstona Maria plná milosti, podle jeho vlastního scénáře, sám o sobě zdobí úžasně charismatické představení kolumbijské nováčky Cataliny Sandino Moreno. V trýznivé a přesto hrdinské roli 17leté Marie Alvarezové je postava paní Moreno plná nejen milosti, ale také jí v žaludku ukrývají vodou nasáklé váčky heroinu - cena přechodu do země příležitostí pro sebe i své nenarozené dítě.
Panu Marstonovi se podařilo vyhnout se všem pasti tohoto senzačního a potenciálně nemocného subjektu: náboru a využívání mezků působících jako dopravní pásy pro lidskou drogu z kolumbijské Bogoty do New Yorku. Spisovatel a režisér zjevně důkladně prozkoumal svůj materiál a věnuje svůj čas nastolení ekonomické motivace pro muly, jako je Maria, kteří na svých poměrně platících misích přijímají život ohrožující rizika.
Maria je z malého venkovského města severně od Bogoty. Žije v malém domku se svou babičkou, matkou, sestrou a synovcem kojence. Každé ráno odjíždí před úsvitem, aby stihla autobus, který ji odveze do práce na velkou průmyslovou plantáž růží hned za městem. Jednou tam Maria tráví dlouhé hodiny odstraňováním trnů z růží za velmi nízké mzdy (v souladu s ročním průměrným příjmem Kolumbie ve výši 1 830 USD). Maria a její nejlepší kamarádka Blanca (Yenny Paola Vega) touží po lepším životě.
Život v Mariině rodném městě však není jen zármutkem manufaktury, zvláště když se o víkendech koná na náměstí párty s živou hudbou salsy. Maria horečně tančí s jakýmkoli partnerem, kterého si najde. Jak ji pomalu poznáváme, vidíme v jejích očích známky toho, že je neklidná svými omezenými možnostmi, které ztělesňuje její přítel v blátě Juan (Wilson Guererro), který je spokojený bez ambicí. Juanovi se podařilo Marii otěhotnět a on se dokonce polovičatě nabízí oženit se s ní - až na to, že by museli žít v domě jeho matky s osmi dalšími lidmi.
Maria namítá, že ji jeho matka nenávidí, ale Juan o životě v Mariině matce neslyší, protože by to bylo neslušné.
Tato groteskní úroveň machisma pomáhá Marii přesvědčit, aby šla do Bogoty se stinným mladým známým, který vlastní motorku. Druhé dějství Marie plné milosti se tak uvádí do pohybu. Tento poklidný vývoj Mariiny postavy je charakteristický pro neuspěchané, ničím nerušené a nehysterické zacházení s každou fází jejího sestupu do pekla, až po její zjevení a případnou záchranu sebe sama.
Let z Bogoty do New Yorku je hřebíčkově napínavý, protože Maria, Blanca a nová kamarádka jménem Lucy se musí navzájem ujistit, že své utrpení přežijí. (Pokud se jí jeden z váčků zlomí v žaludku, mezek pravděpodobně zemře na výsledné předávkování heroinem.) Když si Lucy začne stěžovat, že se necítí dobře, musí ji Maria ujistit, že včas přijdou k lékaři New York, aby ji zachránil. Maria musí také uklidnit neustále ustráchanou Blancu.
Když přijede do New Yorku, Maria je okamžitě odvedena stranou úřady, které hrozí rentgenem jejího žaludku - dokud si neuvědomí, že je těhotná. Předpisy podle všeho zakazují rentgenování těhotných žen. Maria je v jistém smyslu zachráněna svým dítětem, ale Lucy nemá takové štěstí. Úplná bezohlednost drogového kartelu vtlačuje do filmu jedinou notu odporného melodramatu, ale i zde se ti dva kriminálníci z centrálního odlévání, kteří hlídají tři mezky, dokud nevyloučí svůj drahocenný náklad, chovají nakonec s modicum slušnosti a spravedlnosti.
Ale je to Maria, která nikdy neochabuje, která s odvahou a odhodláním čelí všem hrozbám pro svou existenci. Její andělský úsměv, když poslouchá tlukot jejího nenarozeného dítěte, se v jeho madonském majestátu srovnává s úsměvem Anny Magnani při zázraku jejího dítěte ve filmu Zázrak Roberta Rosselliniho (1948). Přesto nevyhnutelná marnost takzvané války proti drogám, jak se člověk obává, války proti teroru - naznačuje podtext filmu: že ve třetím světě existují miliony potenciálních Marias, stejně jako odhadovaných šest miliony závislých ve Spojených státech, které pomohly učinit z obchodu s drogami průmysl ve výši 46 miliard dolarů.
Stalo se kusem konvenční moudrosti, že prohibice byla nerozumným experimentem, ať už jsou její úmysly jakkoli ušlechtilé. Faktem zůstává, že došlo k výraznému poklesu zneužívání manželů a k případům poškození jater v průběhu let, kdy to platilo. Přesto byl během prohibice zakázán pouze prodej a přeprava alkoholických nápojů. Pokud by pouhé držení nebo konzumace alkoholu byly nezákonné, polovina lidí v Americe by byla uvězněna. Pojďme legalizovat drogy a ušetřené peníze použít na zlepšení životních a pracovních podmínek Mariina světa. Quelle iluze grande…. Mezitím si nenechte ujít Maria Full of Grace; je to nejúžasnější první film, který jsem za dlouhou dobu viděl.
Surfování na gauči
Intimní cizinci Patrice Leconte (Confidences Trop Intimes), ze scénáře pana Leconteho a Jérôme Tonnere, jsou 20. režisérovým filmem v 35leté kariéře prosazování obálky v různých žánrech. Jeho posledním triumfem byl Muž ve vlaku (2003), který oslavoval podivné přátelství mezi rozmarným bankovním lupičem a dobrodružným učitelem poezie, kteří si nakonec vyměnili role a životní styly, aby mohli následovat svůj vysněný život. Intimní cizinci zkoumají stejnou cestu psychické a profesionální dislokace, ale tentokrát mezi mužem a ženou. Fabrice Luchini hraje Williama Fabera, mírně potlačovaného daňového účetníka s klidným a dobře uspořádaným životem; Sandrine Bonnaire hraje Annu, problémovou ženu, která hledá psychiatrickou pomoc pro manželství, které se děje na skalách.
Jak se ukázalo, Anna nepochopila některé pokyny, které přijala, a otevírá dveře do Williamovy kanceláře, protože si myslela, že je to kancelář jejího psychiatra, Dr. Monniera (Michel Duchaussoy). Než William dokáže napravit svou chybu, Anna vylévá všechna svá nejintimnější tajemství. William je tak fascinován jejími odhaleními, že se rozhodl pokračovat ve své roli analytika, aby slyšel více. Ne že by rozpustilá Anna dala němému Williamovi kdykoli vysvětlit její chybu: Ve spěchu důvěrných odhalení prozradila, že je už čtyři roky vdaná za laického manžela, který zůstává doma, zatímco Anna je podporuje v práci v luxusním zavazadle butik. Už šest měsíců neměla sex se svým manželem a obává se, že se zbláznila. Anna je ale tak nadšená z toho, jak vysoká se dostala z toho, že všechno propustila, že impulzivně stanoví datum druhé schůzky s Williamem a odejde, aniž by mu dala své celé jméno nebo své telefonní číslo.
Anně se samozřejmě dalo odpustit, když si pomýlila gauč v Williamově kanceláři (kterou používá k odpolednímu spánku) jako ten nejzajímavější kus analytického nábytku. Přesto brzy zjistí svou chybu, když zavolá skutečnou Dr. Monnierovou, která zjistila Williamův podvod. Přesto se ve vztahu Anny s Williamem nic nezměnilo: Užívá si intenzitu, s jakou naslouchá jejím nejvnitřnějším tajemstvím, i když se nejdříve naštve kvůli jeho pasivní zradě. William začal konzultovat s Dr. Monnierem jeho vlastní pobláznění Annou a jeho zvláštní roli její důvěrnice. Tento třícestný ricochet neobvyklých poznatků je typický pro civilizovanou strukturu představivosti pana Leconteho. Žádná z hlavních postav nereaguje urputně na naprostou neočekávanost situace.
Proto i když William začíná pochybovat o pravdivosti Anniných tvrzení, a i když ho na ni jeho žárlivá exmanželka varuje, setrvává ve své posedlosti Annou a tím, co v jeho životě představuje. A je odměněn potvrzením Anny o pravdivosti, když se její manžel objeví v Williamově kanceláři s bizarní žádostí - aby se William miloval s Annou v jejich domě, kde se manžel může dívat. To nakonec vede k tomu, že se William a Anna samostatně rozhodnou změnit rutiny svého života - což je po mnoha objížďkách vede k tomu, aby se znovu spojili velmi originálním způsobem.
Tematický klíč k filmu je zakotven v odkazu na knihu, kterou William propůjčil Anně ze své vlastní knihovny, knihy, která je pro její vkus příliš literární. William to lstivě popsal jako pochmurný příběh nešťastných Angličanů. Kniha je nádhernou novelou Henryho Jamese The Beast in the Jungle, která promítá neobyčejný Jamesianův pohled na život, který se nežije s některými z nejbohatších próz v anglickém jazyce.
James ‘John Marcher se na začátku příběhu ocitá ve stejné pozici jako William Faber pana Leconteho na začátku filmu Intimate Strangers. Ale zatímco William přijímá implicitní výzvu Anny vykořenit jeho stagnující život a usilovat o jeho srdce, Marcher ustupuje od podobné výzvy představované May Bartram, dokud není příliš pozdě. Když Marcher stojí u Mayova hrobu, James píše: Viděl džungli svého života a viděl číhající zvíře; pak, zatímco se díval, vnímal to jako rozruch vzduchu, vzestup, obrovský a odporný, pro skok, který ho měl usadit. Jeho oči potemněly - bylo to blízko; a instinktivně se ve své halucinaci otočil, aby se tomu vyhnul, vrhl se tváří dolů na hrobku.
Pan Luchini a paní Bayeová skvěle vedli Williama a Annu k mnohem životně důležitějšímu způsobu vivendi, než jaký předpokládal James pro Marchera a Maye. V tomto procesu pan Leconte nedosáhl nic menšího než čin filmové magie.
Vlak lásky
Vlak Sun Zhou Zhou Yu's ze scénáře Mr. Sun, Bei Cun a Zhang Mei vrací nevýslovnou Gong Li, slavnou múzu a milenku největšího čínského filmaře Zhang Yimou a hvězdy klasiky jako Ju Dou (1990) ), Raise the Red Lantern (1991), The Story of Qiu Ju (1992) a Shanghai Triad (1995). Paní Gong sloužila západním divákům při objevování čínské kinematografie stejně jako Machiko Kyô a Kinuyo Tanaka při jejich probuzení do japonské kinematografie prostřednictvím děl Kenjiho Mizoguchiho a Akiry Kurosawy.
Bohužel, protože se paní Gong rozešla s panem Zhangem, byla kreativní ztráta pociťována na obou stranách. Příkladem je vlak pana Sun Zhou Yu's Train: Jeho neúnavná snová lyrika je podkopána podivně nepodstatným vyprávěním o mladé malířce Zhou Yu (paní Gong), která pracuje v továrně na keramiku v Samsungu, průmyslovém město v severozápadní Číně. Dvakrát týdně podniká dlouhou cestu vlakem do venkovské vesnice Chongyang, aby viděla a spala se svým milencem Chen Qing (Tony Leung Ka Fai), plachým, samotářským básníkem, který žije v zaprášené knihovně, kde píše verše oslavující jeho lásku k Zhou Yu.
Je to docela kuriózní kariérní hádanka: Básník může nechat své básně zveřejnit v novinách, ale nenajde žádného vydavatele - kromě zaplacení marnivého tisku -, který by je dal do knihy. Zajímalo by mě, jestli to mají vážní básníci v Americe jednodušší?
Zhou Yu má praktičtějšího nápadníka v Zhang Quiang (Honglei Sun), veterináře, který ji viděl ve vlaku a nemůže se přes ni dostat, bez ohledu na to, kolikrát jej odmítne. Oba muži nejsou opravdovými soupeři o dívčí lásku; soupeření je ve skutečnosti v samotné Zhou Yu - mezi její myslí a srdcem, mezi realitou a iluzí, mezi probuzením nebo ztracením ve snech.
Nemohu polemizovat s kritiky, kterým film připadal domýšlivý a nafouknutý, ale nějak jsem si to užil pro své zbožštění ženy na její nekonečné cestě k případnému zapomnění. Když o tom přemýšlím, tento důraz na vhodnost ženy je to, co se mi také líbilo na Marii plné milosti a intimních cizincích. Myslím, že je to předmět, který mě přirozeně zajímá.
Poznámky k filmu
Filmové fórum ukazuje krásný nový tisk filmu Federica Felliniho La Dolce Vita (1960), který nás poprvé upozornil na zhoubnou tyranii paparazzů. Pokud jste to nikdy neviděli, nenechte si to ujít - a pokud jste to viděli, podívejte se znovu.
