Octavia Spencer, Kelvin Harrison Jr. a Naomi Watts Lesk .Neon Nikdy jsme se nedozvěděli skutečné jméno titulní postavy v adaptaci režiséra Julia Onaha z hry J.C.Leeho na Broadwayi. Když si ho rodiče jako dítě adoptovali z Eritreje, řekl publiku v jeho dobře vybavené škole v severní Virginii, že jeho bílá matka nemohla vyslovit jeho jméno.
Můj otec navrhl, aby mě přejmenovali, říká hvězdná studentka a debata eso, kterou známe jako Luce, s chladnou sebevědomou od Kelvina Harrisona mladšího (2017 Přichází v noci). Vybrali „Luce“, což znamená světlo.
Vhodně pro film, který se pyšní tím, že je otevřený a poněkud nevyzpytatelný, existuje mnoho způsobů, jak interpretovat tuto anekdotu. Je to příběh dobré vůle, charity a druhých šancí? Nebo je příkladem liberálního běhu dobročinnosti - tisíce let kultury vyhlazeny, protože někteří bílí lidé se nemohli obtěžovat naučit se výslovnost afrického jména a místo toho si vybrali ten, který se lépe hodí pro loď nebo zlatého retrívra?
Tento film si klade za cíl zápasit v této temné dvojznačnosti a pokoušet se zjistit, zda jsou postavy - v jazyce scénáře - příšery, svatí nebo snad trochu obojí.
Méně dobře však vypovídá o strhujícím příběhu, na kterém lze spojit různé úvahy o privilegovaných osobách, identitě a způsobech, jak vědomě či nevědomě internalizujeme rasismus. Místo toho jeho škrobově tuhý scénář nutí postavy komunikovat tupě a chovat se nelogicky, aby dokázalo tyto rozmary dráždit a zahalit v plášti příliš nepřirozených záhadných záležitostí, s nimiž by se dalo přímo zacházet.
Ústřední napětí filmu vychází ze všech věcí, spíše povrchní interpretace Luce marxistického humanisty Frantze Fanona. Když ho jeho učitelka vlády a historie paní Wilsonová (Octavia Spencer) pověří, aby napsal esej hlasem historické postavy, vybere si Luce politického filozofa založeného na Martiniku, který se zjevně zaměřuje na Fanonovu víru, že dekolonizace byla ze své podstaty násilný proces a zdánlivě ignoruje jeho volání po národní kultuře mezi utlačovanými Afričany.
Spíše než s ním nebo jeho rodiči diskutovat o jejích obavách z práce a zjistit, jak by její myšlenky mohla informovat Luceina komplikovaná a jedinečná minulost - příležitost, kterou by si většina učitelů na dobře podpatené střední škole vychutnala - paní. Wilson používá Luceovo neúplné směrování Fanona jako záminku prohledat jeho skříňku; tam najde pytel ohňostrojů. I když tvrdí, že patří někomu jinému, paní Wilsonová si klade otázku, jestli by to nemohlo být znamením, že superhvězdou týmu pro trať a debaty může být úplně někdo jiný.
Při křehkém zkoumání temnoty číhající ve zdánlivě dokonalé předměstské rodině a mladého afroameričana, který možná manipuluje s liberální naivitou, se film proměňuje v ledový kříženec Obyčejní lidé a Šest stupňů oddělení.
| LUCE ★★ |
Tyto filmy si však byly dostatečně jisté v příbězích, které vyprávěly, že nebyly nuceny hrát svůj podtext jako svůj text, něco Lesk dělá často a neohrabaně. Například jedna z mála přednášek, které slyšíme, je paní Wilsonová, o přepínání kódu (mrknutí, mrknutí), přestože se jedná o téma vhodnější pro třídu poradenství než pro pokročilou historii.
Podobně při cestě domů filmové téma tokenismu, ředitel školy, kterého hraje dvojnásobný vítěz Tony Norbert Leo Butz, odkazuje na Luce jako plnokrevníka a říká věci jako: Pokud byste si vygooglili slova „model student“, Lucein obrázek by přišel nahoru. Je to všechno trochu na místě.
Talentované herecké obsazení, které zahrnuje Naomi Watts a Tima Rotha jako Luceiny rodiče, se snaží pochopit nepravděpodobné reakce svých postav na situaci, stejně jako chlípnost mnoha linií, o nichž se mluví. (Je také trochu divné, že se herci zdají tak nemocní, přestože oběma jejich postavám hrstka předvádí víno.)
Na druhou stranu, rtuťový Harrison, který hraje Luce, jako by byl nečitelný šachový velmistr, je vynikající. Skutečný výjimečný výkon přesto patří pozoruhodné Marši Stephanie Blake, která je v současné době nominována na Emmy Když nás vidí. Jako schizofrenní sestra paní Wilsonové její pár scén hoří emocionální intenzitou, kterou film jinak jen naznačuje.
Blakeova výkonnost je stejně zápalná, důvod její zápletky není tak jasný - kromě toho, že toto drama o kuchyňském dřezu chce být o všem najednou. Existuje subplot o alkoholu, souhlasu a sexuálním napadení; film zkoumá otázky přírody versus výchova; pojednává také o očekávání soukromí v poloveřejných prostorách. Lesk nakonec bude hrát méně jako film než na přednáškové třídě pro právnické školy prvního ročníku.
Výsledkem je dobře míněný, ale nakonec torpický film, který se cítí mnohem více znepokojen tím, že řekne něco důležitého, než je mnohem ušlechtilejší úkol zprostředkovat podmanivý příběh, který stojí za to vyprávět.
