Jak Christopher Nolan Mezihvězdný překlenuje propast mezi minulostí a budoucností.Warner Bros. Pokud čas skutečně plyne lineárně, pak existuje zřetelné oddělení mezi minulostí, přítomností a budoucností. Tři frakce časoprostoru, které existují nezávisle na sobě, spíše než jednosměrný postup. Christopher Nolan nepodepisuje tuto myšlenkovou linii.
Místo toho prosazuje teoretický návrh kauzálních smyček nebo paradox bootstrapu, ve kterém sled událostí způsobí další událost, která pak vytvoří první článek v řetězci. Populárním příkladem je John Connor, který v roce poslal Kylea Reese do minulosti Terminátor stát se jeho vlastním otcem, který se v podstatě vytvořil v tomto procesu. Takoví busteri mozku jsou v samém centru města Mezihvězdný , Nolanova nejvíce polarizační trhák (i přes pozitivní, ale rozdělené recenze pro Princip , jeho nejnovější).
V jádru Mezihvězdný je Nolanův nejosobnější a nejnadějnější film. Ale pod touto nadějí je neustálý proud duševní zátěže, s níž se musí tento rozpadající se svět a jeho postavy potýkat; zavazadlo, které existuje podstatně odděleně od filmu, ale přesto informuje příběh a jejich volby v něm. Film ví, že bez minulosti nemůže být žádná přítomnost ani budoucnost, ale naznačuje, že se nedíváme na chyby a problémy dřívějších, jak se díváme kupředu. 
Matthew McConaughey v Mezihvězdný .Warner Bros.
Mezihvězdný je jedinečným trhákem zaměřeným na čas v tom, že jeho srdce a mysl patří minulosti, i když skočí vpřed do zajištění budoucnosti lidstva a v průběhu příběhu doslova překoná tuto obrovskou vzdálenost. Tento film, který se odehrává v roce 2067, se vlastně otevírá téměř o sto let později důležitým rámovacím zařízením: dokumentárním filmem, který líčí dobu, kdy se události filmu skutečně odehrávají.
Dokument, který přináší expozici o úrodách plodin, prachových bouřích a hladovění sužujících Zemi, seznamuje diváky s touto novou dobou. Možná to záměrně připomíná dokument Kena Burnse z roku 2012 Mísa na prach , který líčí nepředstavitelný boj Spojených států během mise na prach a velké hospodářské krize ve 30. letech. Svým způsobem jde o Nolanovu snahu znovu objevit minulou katastrofu a dovybavit ji realistickým budoucím nastavením. Takové ohlédnutí za stavem světa je jistým katalyzátorem akcí filmu, ale je to také tematický motiv, který filmem prochází. Neustále uvažujeme o minulosti.
První instance naznačuje, že společnost budoucnosti se více zajímá o přepisování historie, aby lépe odpovídala jejich aktuálnímu vyprávění a zoufalé situaci, na rozdíl od hledání řešení na obzoru. Druhý krystalizuje kontrast mezi tím, co lidstvo kdysi představovalo, a tím, čím se nyní stalo. Pro futuristický trhák Mezihvězdný je očividně zamilovaný do myšlenky smíření minulosti s budoucností. 
Mackenzie Foy a Matthew McConaughey v Mezihvězdný .Melinda Sue Gordon - © 2014 Warner Bros. Entertainment,
Nolan poté znovu rozvine spojení mezi minulostí a budoucností v novou, morbidní iteraci. Dr. Mann Matt Damon a jeho kolegové astronauti jsou posíláni červí dírou, aby prozkoumali potenciálně obyvatelné světy na druhé straně vesmíru. Jejich mise je součástí Lazarova programu, což je odkaz na náboženskou postavu Lazara z Bethany, o níž prý Ježíš vstal z mrtvých čtyři dny po jeho zániku.
Lazarus se vrátil z mrtvých, řekl Dr. Brand Caine Michael Caine a trval na tom, že je to symbol naděje. Jistě, ale musel zemřít, odpověděl Cooper. Aby bylo toto znovuzrození možné, musí nejprve dojít k velkému utrpení, zoufalství a ztrátě. Nejde jen o jemné kývnutí na skutečnou agendu Dr. Branda (již ztratil naději pro lidi na Zemi), ale o shrnutí duševního stavu tohoto světa. Něco musí být ztraceno nebo vzato, než to bude možné získat a najít; co má se stalo nahrazuje co vůle přihodit se. A ještě, Mezihvězdný - s chaotickou fascinací minulostí plnou hrůz a malým smýšlením ohlédnutí dozadu - je ve skutečnosti docela nadějný pro budoucnost.
Interstellar je ponořený do minulosti a používá jej jako rámovací zařízení, duševní stav a nihilistický přístup.
Něco vás sem poslalo. Vybrali si vás, říká Dr. Brand Cooperovi. Nakonec zjistíme, že Cooper si vybral sebe prostřednictvím jedné z těch efektních schmancy kauzálních smyček, které jsme zmínili dříve. Ale to nepodkopává skutečnost, že Mezihvězdný závisí na myšlence, že naše rozhodnutí a jednání v budoucnosti jsou ve skutečnosti naší spásou. Ve skutečnosti to zvyšuje.
Samotné provedení této mamutí mise v Mezihvězdný hovoří o neomezenosti lidského potenciálu, a tedy o naději a víře v naši schopnost vydržet a přežít. Budoucnost, navzdory cynickému odsouzení Dr. Branda a mentální nehybnosti tohoto světa z minulosti, je ve skutečnosti naší cestou vpřed a nejen naším nevyhnutelným koncem. Vztek proti umírání světla vychází z často citované básně Dylana Thomase, která se ve filmu objevuje několikrát. Přesto jen málo lidí ve světě tohoto filmu je schopno skutečně zpochybnit vliv, který na nás minulost měla. Teprve když si uvědomíme, že další volba je ve skutečnosti příležitost, začneme obracet naše pohledy na horizont a pochopit Thomasův skutečný záměr.
Mezihvězdný je ponořený do minulosti a používá jej jako rámovací zařízení, duševní stav a nihilistický přístup. A přesto toto zaměření jen zvyšuje jeho budoucnost, což je nadějný krok směrem k tomu, co bude na cestě lidstva dál. Čas může být použit jako relativní a fyzický konstrukt, který staví boj jedné rodiny jako paralelu k lidstvu a určuje směr zápletky. Ale je to také hlavní poselství filmu. Jsme v tom společně a jediná cesta vpřed je, no, vpřed.
NOLAN / ČAS je série zkoumající, jak jsme sledovali hodiny ve filmech Christophera Nolana.
