Public Image Ltd, 4. listopadu 1983. (Foto Express Newspapers / Getty Images)Express Noviny / Getty Images Krásné, zvláštní, spontánní, děsivé, kosterní, prostorné, suché a elegické: Kovová krabice podle Public Image Limited je tvořen bělenými bílými kostmi art rocku, diskotéky a reggae, znovu sestavené do nádherného hluku, který se vzpírá snadnému popisu. Je to také jedno z nejlepších alb všech dob.
V éře Radiohead, kdy se kterémukoli z Britů s lucernou s čelistmi, padajících do mramoru, padajících mramor na klavírní strunu, na nichž je spousta reverbu, říká génius, vzdejme čest záznamu, který je Everestem v efektivním, přirozeně plynoucím umění Skála. Kovová krabice je možná Post-Punk Dosažení signálu, jeho Zvuky zvířat .
(Poznámka: Kovová krabice , Druhé plnohodnotné album PiL, původně vyšlo koncem listopadu 1979 na třech 12 45 ot./min nahrávkách zabalených, krásně, ale nepohodlně, do filmového kanystru ; nedlouho poté byla vydána stejná hudba, mnohem pohodlněji, jak volala dvojitá LP Druhé vydání. Kvůli zjednodušení budeme v tomto článku odkazovat na vydání s dvojím názvem podle jeho křestního jména, Kovová krabice.)
V dobách velké úzkosti a nejistoty má hudba schopnost přinést vítané rozptýlení a dokonce i odvahu. K provedení této funkce nemusí být hudba nutně zaměřena na problémy: Může to být prostě něco, co nás dělá šťastnými, když jsme naživu, nebo odhalit kouzlo lidského potenciálu. Hudba může také poskytnout cestu k meditativní transcendenci, kde směsice opakování, novosti, známosti a extatické energie vytváří jedinečné zaměření a vesmírný pocit rozpínavosti a otevřenosti. [i]
Kovová krabička, který se tento měsíc dožije 37 let, je prostě album, které vyfoukne mysl, přepíše pravidla, zničí očekávání a řekne pravdu. Rovněž neustále potvrzuje moji víru v sílu hudby a kreativitu, která je obzvláště účinná, když je uvolněná a povznesená.
V roce 1977 mohli Clash zpívat No Elvis, Beatles nebo Rolling Stones, ale ve skutečnosti produkovali nahrávky zcela po vzoru drozdicovitých hvězdně riffovaných rockových kapel z minulosti. Nicméně, Kovová krabice ve skutečnosti podniká kroky, které punk rock pouze prohlašoval - a opravdu, nic na tom nemá nic společného s Elvisem, Beatles nebo Rolling Stones. Album je soundtrackem k No Future, kterou Sex Pistols slíbil.
Kovová krabice , zneužít slova J.B. Priestlyho, představuje velkou zubatou prasklinu v zrcadle.
Je to odvážné a nové, ale nikdy na sobě netrvá; je to šíleně těžký trik. Ve skutečnosti, Kovová krabice je téměř stejný odklon od debutu PiL, První problém , tak jako První problém byl z Nikdy si nevšímejte bollocks .
I když nemůžeme přeceňovat význam První problém (spolu s Časopis Reálný život , to lze považovat za definitivní začátek roku hnutí Post-Punk ), První problém obsahovala ozvěny minulosti; tři z jejích skladeb (Religion, Low Life a Attack) jsou jen mírně rozbité, rozptýlené a stažené písně Sex Pistols. Kovová krabice udělá skutečně úplnou pauzu nejen od Pistols, ale také od jakýchkoli známých mainstreamových punkových nebo post-punkových referenčních bodů. [ii]
První texty, které slyšíme Kovová krabice vrčí / kvílí v podivném, nízkém, snovém dronu. Velmi přesně si prohlížejí nový zážitek, do kterého se chystáme pustit.
Abych ocenil, jak důležité jsou tyto první vokální linie Kovová krabice je užitečné si připomenout, že John Lydon byl hluboce úmyslný textař, který na vrcholu svých nejdůležitějších písní často uváděl doslovné popisy vlivu, který by hudba mohla mít na posluchače.
Prvních 45 Sex Pistols, Anarchie ve Velké Británii (listopad 1976) začíná Lydonovou salvou, Správně! Nyní! Jsem Antikrist. Není nutná žádná hluboká analýza: Lydon oznamuje, že to je zvuk tady a teď, a je mesiášem nové, kacířské hudební církve. Na debutu PiL 45, Public Image (říjen 1978) Lydon okamžitě objasnil, že je frustrován omezeními, že je Johnny Rotten a klišé punkové módy, a nyní prohlašuje svou nezávislost: Hello! Nikdy jsi neposlouchal slovo, které jsem řekl / viděl jsi mě jen kvůli oblečení, které nosím.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=CEToKGfjlmM&w=560&h=315]
Není tedy žádným překvapením Kovová krabice začíná lyrickým dvojverším, které je stejně záměrné. Albatross, dlouhá, hypnotická, morfium-chodící, ale autobahn-stabilní skladba, která otevírá album, přichází asi za 38 sekund.
Zpomalený pohyb ... zbavování se albatrosu ... setí semen nespokojenosti.
Jinými slovy, zpomalte, všichni fanoušci punku, kteří očekávají strhující tempo Pistols nebo zběsilé rytmy prvního alba PiL! Jen zpomalte. Nadechni se. Nádech výdech. OK.? OK. Nyní budou všechna vaše očekávání ohledně toho, kdo jsem a jak bych mohl znít, revidována, zkroucena, obrácena ... zbavujeme se toho bezohledného ptáka očekávání a sakra se vám to nemusí líbit. [iii]
Vzorec pro zvuk PiL je zapnutý Kovová krabice je stejně zničující jako originální: nejznámějším prvkem jsou rapové, mega jednoduché melodické basové linky Jah Wobble, které dluží prvotní dluh dubnu a reggae ze 70. let. Ale tady je okamžik rozdělení atomů: namísto nastavení těchto seismických woofů na synkopovaný, kolísavý 2-rytmus reggae, jsou nastaveny na metronomické 4/4 Krautrock .
To vytváří hypnotickou čtvercovost všeho, co PiL dělá, a když je spárován s obrovským minimalismem Kovová krabice Díky výkonům a aranžmá máte jednu z nejvýraznějších a nejčistších nahrávek, jaké kdy byly v éře poprocku vydány; je to jako poslouchat Erika Satieho v Chic.
Chordální rámování, které Wobble poskytoval, bylo od té doby nutné Kovová krabice kytarista Keith Levene zcela upustil od používání kytary jako standardního doprovodného nástroje (a klávesy jsou činěny jen střídmě a málokdy k definování akordů). Řada písní (Bad Baby, The Suit) chybí žádný na kytaru, a když hraje, Levene zní, jako by vrhal hrst křišťálových semen na lesklou plechovou podlahu, s občasným kývnutím na Canova Michaela Karoliho a nějakým zvláštním duchem Hanka Marvina.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=3sXkuzapsoI&w=560&h=315]
Vzhledem k tomu, že jsme jen rok po Leveneově invenční, ale relativně standardní práci na kytaru První problém , tato transformace je pozoruhodná; z hlavy si nedokážu vzpomenout na jiného kytaristy kapely, který tak úplně přepracoval svůj vztah k jeho nástroji mezi jedním albem a dalším. [iv] Skoro to zní, jako by Levene trpělivě čekal, až mu kytara řekne, aby přidal cvaknutí sem, ohnutou kancelářskou sponku a harfovitou zimnici. [proti]
Ve skutečnosti to zní jako všichni ostatní Kovová krabice nehráli ani nezpívali jedinou notu, kterou absolutně nemuseli, přesto si Lydon, Levene a Wobble udrželi prvořadé poslání vytvářet hudbu soudržnosti, intenzity a skvělé sluchové smyslnosti.
Tato zdrženlivost a úsporná opatření na sebe nikdy, ani jednou, nepřitahují pozornost. Využití minimalismu PiL ve službách uměleckého rocku se zdá stejně přirozené jako použití minimalismu Ramones ve službách pop rocku. Stejně tak PiL využívá atonality a improvizace jako aspekt své palety, ale nikdy nedovolí, aby tyto prvky dominovaly záznamu. Tato směs hypnotického rytmu, prázdnoty a diskreční disonance je prakticky jedinečná, téměř jako by PiL studoval Beefheart, John Cage, Scratch Perry, Nový! , Třetí ušní pásmo, Gong a Umět a na základě jejich dojmů vytvořili nádhernou jeskynní malbu hvězdami.
Toto je album, které se dostane do vašeho srdce a vaší hlavy, což znamená, že plně zaměstnává a odvádí pozornost; takže velmi, velmi málo záznamů má tuto schopnost jak vás svést, tak úplně a úplně pohrávat s vaší myslí. Možná Kovová krabice je rychlý náčrt šílených vědců Temná strana měsíce . Když mnozí z nás poprvé slyšeli Kovová krabička, zmateně jsme se potáceli, ale brzy jsme si uvědomili, že slyšíme velkou zubatou prasklinu v zrcadle a podobně, jako když jsme slyšeli Hallogallo nebo Blitzkrieg Bop nebo dokonce Opravdu jsi mě dostal poprvé by už nikdy nic nebylo stejné. [my]
[i] Tyto myšlenky na okouzlující sílu hudby jsou do značné míry ovlivněny průkopnickou prací Dr. Jennifer Jo Broutové o regulační hudbě a muzikoterapii.
[ii] Priestly hovořil o první světové válce, události, která zabila téměř 20 milionů lidí a znovu posunula hranice světa hlubokými způsoby, které nás ovlivňují dodnes. To je mnohem důležitější než nahrávka rockové kapely, bez ohledu na to, jak dobrá je ta nahrávka, a omlouvám se každému, kdo by se mohl urazit. Sakra, urazil jsem se.
[iii] Rovněž, Čtyři uzavřené zdi, první skladba na dalším studiovém albu PiL, Květy romantiky (1981), začíná podobným varováním / tipem: Alláh! Alláh! Doom sedí temně ve svém pokoji / Zničte nevěřícího. Přesně to popisuje klaustrofobní, fauxovou blízkovýchodní a západoafrickou krajinu, do které vstoupíte na příštích 35 minut, a skutečnost, že hudba na Květy romantiky bomby vlastní minulost.
Svým způsobem Květiny je téměř stejné jako Kovová krabice , ale jeho studiové, téměř agorafobní prostředí způsobuje, že album vypadá experimentálněji a drsněji. S Wobbleem mimo kapelu je album prakticky bez basů (bubeníka Martina Atkinsa dunivé, stabilní a intenzivní zvuky pokrývají spodní konec hudby) a kytara se objevuje pouze na jedné stopě. Napjatý a neklidný (je to nejpodivnější a nejpřesnější rané album PiL), Květiny cítí se spíše jako skutečné umělecké dílo a méně jako dílo pop-artu.
Bylo to nejvzdálenější místo, kam by PiL kdy šlo; po unapologetically un-mainstream Květiny Lydon uspořádal PiL do příležitostně velmi účinné, ale tradičně strukturované alternativní rockové kapely. Musím poznamenat, že jsem hluboce rád, že mě tento kousek přinutil strávit s ním trochu více času Květy romantiky ; často přehlížena, je to skvělá a originální nahrávka a jedno z 25 nejlepších alb osmdesátých let.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=sD19IaJQSJI&w=560&h=315]
[iv] Pouze na jedné písni Kovová krabice , Žádní ptáci, hraje Levene něco rozeznatelného jako kytarový part punkového typu; ale zvráceně, riff, který hraje, nemá žádný zjevný vztah k notám, které hraje Wobble a Lydon zpívá, a jen velmi malý vztah k rytmu písně.
[proti] Nenechme minimalizovat dopad hraní Levene První problém. Bylo to hluboce vlivné a základ zvuku, který Edge používal v U2.
[my] Bylo by to úplně nevhodné, kdybych to nezmínil Kovová krabice Bizarní a často úžasná deformovaná dvojčata, The Legend Lives On… Jah Wobble in Betrayal. Vydáno asi půl roku poté Kovová krabička, Wobbleovo první sólové album je podivnou a hravou směsicí uměleckého a absurdního . Využití některých stejných základních stop jako Kovová krabička, je to skoro jako Dada Kovová krabice (představit si Kovová krabice remixoval Viv Stanshall), a přestože to není podstatné, stojí za to si ho vyzvednout. Pochopitelný konflikt ohledně Wobbleova použití stávajících skladeb PiL na tomto záznamu vedl také k jeho odchodu z kapely.
Stejně tak mi dovolte hodit velmi dobré slovo nebo dvě pro Paříž na jaře , poněkud zvrácené a úžasné živé album PiL vydané koncem roku 1980. Představení (v té nejlepší sestavě PiL - Lydon, Levene, Wobble a Atkins) jsou ostrá, jasná a intenzivní; zvrácenost přichází ve vynechání některých nejslavnějších materiálů PiL a ve skutečnosti, že diváci jsou zjevně velmi nešťastní, že nevidí Sex Pistols.
