Chris Cornell vystupuje se Soundgarden v 90. letech.Facebook Navzdory předčasné smrti ikonického vedoucího zpěváka Soundgarden z minulého týdne Chris Cornell „Nemám zájem diskutovat o mimořádně vysoké míře úbytku nejslavnějších zpěváků Grunge. Přišel jsem sem diskutovat o Grunge, ne diskutovat o těch, kteří byli pohřbeni.
Úmrtnost není nic zvláštního; Myslím, že všichni čtyři původní Ramones jsou mrtví; Norský black metalový akt Mayhem představoval nejen sebevraždu, ale i členy, kteří ve skutečnosti zabili další členy; oba Badfingerovi vůdci / skladatelé se zabili; a ani mě nezačni Cowsillem nebo Beach Boys.
Lidé v kapelách umírají. Není se na co dívat. Nezastavuj se.
Začněme zde: Grunge se nějak stal drsnou formou otcovského rocku.
U žánru, který byl na počátku 90. let tak úžasně dominantní, se zdá, že se Grunge vytratil z našeho vědomí, kromě případů, kdy došlo k tragédii nebo když se vytočíme stanicemi Sirius a ptáme se sami sebe: Proč z lásky občas nemilosrdné, ale obecně benigní bůh je jejich celý kanál věnovaný Pearl Jam ?
Grunge také získal velmi nezaslouženou pověst pro ne-autentičnost. To je zvláštní vzhledem k tomu, že spadá mezi dvě hluboce neautentické hudební podskupiny: směšné hnutí Hair Band, kde jedinou autenticitu definovala kočička a mamon a cokoli, co by na první pohled přitahovalo; a éra Hot Topic Faux Punk, jejíž kapely byly stínem křídového obrysu mrtvoly skutečná věc .
Ve skutečnosti je jakákoli diskuse o autentičnosti rock'n'rollu bizarní - hranice mezi autentickým a neautentickým rock'n'rollem je tak tenká, že nemá smysl. Víš, co je autentické? Sid Hemphill a Amédé Ardoin . Google je. Skoro cokoli jiného - neautentické.
Ale Grunge je upřímně ne ironický a milující a vyvolává úsměvy i otřesy srdce. Na tom tedy záleží. Jeho nejlepší umělci jsou hluboce opravdoví ve své lásce k rock ‘n’ rollu a své síle pro zapojení, rozptýlení a uzdravení, a to je víc než dost.
Ale ať už milujete grunge, nenávidíte ho nebo na něj moc nemyslíte, za ta léta nám něco velmi, velmi důležitého uniklo.
Grunge zachránil americký hard rock.
Vysvětlíme to za chvíli, ale nejdříve několik nezbytných účetních knih. Pokud jde o kapely Grunge, existuje spousta podkategorií a my si rozbijeme mozek a pokusíme se to všechno vyřešit. Kvůli jednoduchosti a nerozbitnosti mozků uvedu tři kategorie:
- Ti, kteří čestně přišli na Grunge a byli průkopníky ve formování hnutí, které oživilo hard rock kombinací stoner rocku, klasického rocku a punkových prvků.
- Ti, kteří byli jen vlasovými kapelami, kteří si přestali foukat vlasy, si koupili flanelové košile a plácli Tadovi samolepky na pouzdra na kytaru.
- Ti, kteří byli vlastně punkovými, post-punkovými nebo art-punkovými kapelami a nechali si na ně aplikovat štítek.
První kategorie obsahuje většinu kapel, které s láskou spojujeme se žánrem - Pearl Jam, Soundgarden atd.
Druhá kategorie obsahuje několik skutečných stinkers like Sladká voda a některé kapely, které překonaly své trendy, jako Alice in Chains a Stone Temple Pilots (tvrdím, že STP Drobné písničky z vatikánského dárkového obchodu je jedním z mistrovských děl žánru).
A třetí kategorie obsahuje dobrodružné, rafinované, mákové a vzrušující kapely, které byly spolucestujícími a našly na nich aplikovanou značku. Tato podkategorie č. 3 zahrnuje mnoho kapel, které by se dalo s pohybem spojit, jako Nirvana, Melvins, Smashing Pumpkins, L7, Seven Year Bitch, Screaming Trees, Mudhoney atd. Skupiny v této třetí kategorii pracovaly na přímce, víceméně ze sociálního a uměleckého odkazu punk, post-punk, college rock, art-punk, noise a hardcore; od té doby, co tato cesta plula pohybem Grunge, našli to slovo psané velkými písmeny v prachu na zadním okně jejich dodávek.
Ale byli to umělci v první kategorii - skutečné grungeové kapely - kteří oživili, možná dokonce zachránili americký rock ‚n 'roll. 
Pearl Jam.Rock and Roll Hall of Fame
To se trochu komplikuje, ale chci vysvětlit, proč (a jak) Hard Rock zemřel ve Spojených státech (před oživením Grunge) a jak to výrazně kontrastovalo s tím, co se dělo ve Velké Británii
Když se ve Velké Británii kolem roku 1976 až 1978 objevila první vlna punku, změnila se nejen hudební prostředí, ale také samotný hudební průmysl. Nicméně, hlavní hudební průmysl ve Spojených státech (ztělesněný hlavními vydavatelstvími, komerčním FM rádiem a Valící se kámen ) do značné míry všeobecně rozhodnuto aktivně zabránit tomu, aby se zde něco takového stalo (pokud tomu nevěříte, analyzujte.) Valící se kámen Pokrytí nové britské hudby v letech 1976 až 1979; odhaluje nepopiratelný vzorec nevědomých a klauzurních mužů, kteří staví zdi).
Bylo by příliš rušivé přesně vysvětlovat, proč a jak se to stalo; řekněme, že tam byl něco o počáteční britské punkové explozi, která naštvala americké hudební manažery milující orly, a oni měli moc to potlačit, tak to udělali.
Ačkoli někteří umělci hrající vysokoškolský rock a novou vlnu měli ve Spojených státech do roku 1988 nějaký hlavní dopad, tvrdý a nabitý kytarový punk rock (který úzce souvisel s důležitým hnutím New Wave of British Heavy Metal, o kterém se brzy zmíním) prakticky neviditelný v jakémkoli mainstreamovém grafu nebo rádiovém smyslu.
Vyhledal jsem mnoho příkladů, ale dovolme si jen uvést tyto: Nejvýznamnějším albem skupiny Ramones je 1980 Konec století , který se dostal na 44. místo v žebříčcích alb amerického Billboardu; Sex Pistols Nikdy si nevšímejte bollocks podle všeho se jedno ze základních alb naší doby vyšplhalo až na číslo 106 v lednu 1978; Jam uspěl v umístění pěti alb do hitparád Billboard, ale žádné nad číslem 72; a Zatracený , The Saints a Stiff Little Fingers nikdy neudělali dostatečný dojem na americký mainstreamový hudební průmysl, aby prolomili 200 nejlepších. Mějte prosím na paměti, že Všechno z těchto počinů si připsalo top 10 hitových alb ve Velké Británii a často v celé Evropě a na Dálném východě.
Kytarový punk rock (který odlišuji od jiných, méně agresivních forem alternativního rocku, jako jsou Blondie, Talking Heads, R.E.M. nebo The Cure) byl z amerického mainstreamu vyloučen. To mělo výrazně rozšířené důsledky, které nutně nebyly zkoumány.
To vedlo k situaci, kdy mainstreamoví američtí hudební fanoušci byli po většinu osmdesátých let zbaveni legitimního amerického domácího hard rocku. Místo toho jim byla nabídnuta pronikavá, napumpovaná verze glam a silně zředěná punk rock, zbitá do podoby, která by mohla oslovit jak vysokoškolskou rockovou kliku, tak tvrdé baladické publikum MTV (Soul Asylum a v menší míře Replacements, jsou toho vynikajícím příkladem; Soul Asylum byla kdysi skvělou punkrockovou kapelou, čemuž byste nikdy nevěřili z jejích mewling, smutných dívek, které si psaly do deníku ve stylu Hootie).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=NRtvqT_wMeY&w=560&h=315]
Ačkoli Iron Maiden, Judas Priest a AC / DC, abychom jmenovali jen tři, během této doby udělali ve státech obrovské počty, ne mít nějaké opravdové americké protějšky; jinými slovy, Iron Maiden a Bon Jovi jsou velmi, velmi odlišné kapely, i když možná sdíleli nějaké kytarové doložky, a obě se zabývají pěstovanou pěstní kulturou.
Absence původního autentického hard rocku v době před Grungeem je do značné míry vysledovatelná skutečností, že britský hudební průmysl a britský spotřebitel přijali punk rock v polovině a na konci 70. let a jejich protějšky ve Spojených státech ne.
Viz, mainstreamový úspěch Punk Rocku ve Velké Británii - to, co budu od nynějška označovat jako britský re-set - všechno mění. Nejen, že to vedlo k šíření (a komerčnímu úspěchu) široce diferencovaných odvětví nové vlny hudby (tj. Punkrocková exploze vede přímo ke všemu od The Cure po U2 do Human League to Bananarama), ale ještě relevantněji nám to dalo nesmírně důležité hnutí New Wave of British Heavy Metal.
Hnutí New Wave of British Heavy Metal nemá v americkém hudebním průmyslu žádný skutečný ekvivalent. Tito umělci, kteří předefinovali a ovlivnili metal způsobem, který je dodnes cítit, zahrnovali Iron Maiden, Def Leppard, Venom, Saxon, Girlschool a mnoho dalších (plus to významně podpořilo kariéru stávajících britských metalových akcí, jako Judas Priest a Motörhead ).
UK Punk Rock re-set a následné hnutí NWOBHM (oba pobídnuté sdílenými kulturními faktory a nárůstem viditelnosti nezávislých značek) zasadily celou hromadu semen v celém britském hudebním průmyslu, semena, která neměla v USA obdobu
Díky těmto semenům a díky opětovnému nastavení ve Velké Británii (umožněno, protože proti němu nebyla aktivně aktivní hierarchie hudebního průmyslu) byl rock, stejně jako v RAWWWWK, stejně jako v Honest To Goodness Hard Rock, trvalou součástí Britská krajina v 80. letech. Nikdy to nezmizelo. To se ve Spojených státech nestalo, s výjimkou některých zajímavých a silných odlehlých hodnot, jako jsou Metallica, Slayer, Trouble a Megadeth, kteří zůstali menšinovou stranou, trpasličí armádami spandexovaných Hair Bands.
A já prostě vyjdu a řeknu to: věc Hair Band byla smutná a podivná náhrada. 
Bon Jovi.Youtube
Věc Hair Band byla spousta věcí, ale byla to v podstatě šoubiznis, oddělená od poctivého hard rocku, který byl v USA v polovině osmdesátých let zatraceně vzácný. Hair Bands - odmítám to nazývat Hair Metal - začalo jako podivná napodobenina britského glam, silně ovlivněného Hanoi Rocks a New York Dolls, se spoustou Mott the Hoople, Slade, T Rex, Cheap Trick, KISS a Tam taky hubená Lizzy; to, co to nebylo, byla tvrdá skála (je mi příjemné říkat tomuto hnutí věc Sunset Strip Heavy Pop). Chci říct, porovnat Wingera s Budgie a pak drž hubu. Různé podivné druhy.
Esteticky, kulturně i duchovně existuje kontinuum mezi řekněme Deep Purple, Blue Cheer nebo Sabbath a NWOBHM působí jako Iron Maiden, Saxon, Venom a Girl School. To všechno cítí jako kompatibilní hudba. Ale věc Sunset Strip Heavy Pop úplně cítí jako něco jiného, i když z toho vznikly tvrdé rockové písně. Řekněme to jinak: Motörhead a Venom zní jako heavy metal. Jed a Motley Crüe zní jako kluci, kteří viděli Rocky Horror Picture Show a poslouchali Thin Lizzy a Mott the Hoople na cestě domů.
Myslím, že když mluvíme o americkém metalu, existuje tendence vidět příliš mnoho přímek. Jinými slovy, někteří by mohli nakreslit čáru od řekněme Van Halen a Rush přímo k Motley Crüe nebo Poison, a pak to mylně Všechno pod kovem; to, co nevidíme, je to, že linka Van Halen / Rush se zastaví, zastaví krvavou zimu a kapely Sunset Strip Heavy Pop sestoupí z něčeho úplně jiného. Věc Sunset Strip Heavy Pop unese americký rock ‘n’ roll.
Do Grunge. 
Soundgarden.Facebook
V první řadě bylo Grunge oživením skutečného hard rocku v americkém mainstreamu, něco, co hnutí Sunset Strip Heavy Pop zakrývalo, vykolejilo a zpozdilo. V žádném případě neexistuje přímka mezi Oh, Budgie nebo Rush a Ratt nebo Warrant; tato linie však jde kolem Sunset Strip a znovu se připojuje (převážně) v Seattlu, protože grungeové kapely začaly vlnit. Když dorazil Grunge, meziregionum způsobené nedostatkem příčin a podmínek v Americe, které vytvořily novou vlnu britského heavy metalu, skončilo.
Úmrtí pro Grunge nepřišlo díky jeho úspěchu, ale podle toho, kdo uspěl: Přišlo to, když umělci, kteří byli ve skutečnosti punks, post-punks, noise punks, art punks atd., Nosící pytlovinu Grunge, znovu nastavili žánr. Grunge se stal formou úzkostného univerzitního rocku infikovaného mosh-pit.
Vidíte, Nirvana není grungeová kapela. Nirvana byla nová modelová vysokoškolská rocková kapela, která byla s R.E.M. pak Zeppelin. Nirvana (nemluvě o průkopnických Melvinech nebo dokonce spolucestujících jako Lemonheads) byla obsazena jako kapela grunge, protože v roce 1992 se v myslích posluchačů zahalily v myslích posluchačů rozmazané, kluzké a neomluvně hlasité akordy grunge s poněkud nesouvisející formou hrál art punk Nirvana.
Kde nás to tedy opustí?
Síť tady spočívá v tom, že Grunge mohl být komerčně zastíněn ohavnostmi horkých témat, která následovala, a je zastíněn ve veřejné paměti skutečností, že je snazší vytvořit nostalgii kolem jasných barev a archaického spandexu Hard Strip Hard Bandu Sunset Strip věc.
Dnes je Grunge sužován další nedůstojností, že je do značné míry spojen se zvláštně vysokou úmrtností jeho zpěváků. Všechny tyto věci slouží k zakrytí poměrně nesmírně důležité věci na Grunge, za kterou bychom všichni měli být vděční:
Grunge přinesl Hard Rock zpět do Ameriky.
