Lucas Steele jako Anatole ve filmu Natasha, Pierre a Velká kometa z roku 1812Chad Batka The Hromnice o den více muzikál hraje v divadle Augusta Wilsona, ale půl tuctu bloků na jih, Lucas Steele znovu a znovu prožívá stejné hodiny v životě Anatole Kuragina. Jako jeden z pouhých dvou členů obsazení, který byl v Natasha, Pierre & The Great Comet of 1812 od své první inkarnace v roce 2012 se Lucas Steele setkal s mladou (a zasnoubenou) Natašou, byl více než 500krát poblázněn, navržen a vykázán z moskevské společnosti 19. století.
Myslím, že to udržují naživu dvě věci, řekl Steele. Jedním z nich je, když přicházejí noví lidé [do obsazení], se kterými budete hrát - mohu dobrý rok pracovat se stejným hercem a najít pro ně něco nového, takže jsme rozhodně nebyli v situace dost dlouhá s množstvím úžasných lidí, kteří přišli do toho, aby se to vytratilo.
My dva sedíme v baru Stinger v hotelu Continental. Dalším prvkem, který je pro celou tuto show klíčový, je Steele, říká, publikum. Tak blízko - ukazuje směrem k šířce barové židle mezi námi - když teď sedíš ke mně. Jsou třetí osobou na scéně. Skutečnost, že jsou tam každou noc, jsou živí, svěží a noví a opravdu nevědí, co se stane, je to ta úžasná energie, ze které lze vytáhnout.
Ačkoli méně intimní než jeho první uvedení v Ars Nova v roce 2012 a jeho následná výroba ve stanu v Meatpacking District, Velká kometa v Imperial Theatre zahájil masivně působivý výkon vytvoření intimity ruského večeře ve velké místnosti na Broadwayi. Herci se proplétají mezi sedadly, kráčejí po plošinách, které se vinou červeno-sametovou místností, házejí pirogům, poznámkám a koketním pohledům na diváky, jak to vyžaduje zápletka. Posledním z nich je specialita Steeleho Anatole Kuragina, androgýnního Casanova s platinovým pompadourem, který se na scénu vrhá s naparováním Davida Bowieho a úvodní linkou v úvodní písni, která divákům řekne téměř vše, co o něm potřebujeme vědět: Anatol je horký. Utrácí peníze za ženy a víno. 
Lucas Steele.Suzanne Fiore
Anatole, který svádí ženy, které se brzy vdávají a vytahuje peníze z rukou svých přátel, je ve spiknutí Velká kometa. Ale přesto, říká Steele, není úplně správné myslet si na něj jako na zloducha. Myslím, že pro mě jsou darebáci vědomi toho, že dělají něco špatně. A [Anatole] nemá tušení. Dostane to na konci, myslím; nastal krátký okamžik poznání, že oh, měl jsem to řešit jinak , ale pro mě není knír. Je prostě opravdu velmi dítě, v tom, že „vidím lesklý předmět, chci ho pro sebe, spustím ho, dokud ho nedostanu“. Dívá se do zrcadla a myslí si: Dobré jít.
Podobnost s temperamentem a přístupem k ženám s naším současným prezidentem se nikomu z nás neztrácí, jak popisuje Anatole.
Když se Donald Trump podívá do zrcadla, pravděpodobně není daleko, představit si, že vidí někoho, kdo vypadá hodně jako Lucas Steele. Se svými modrými očima a blonďatými vlasy (vybělené přibližně každých 6 týdnů, aby se dosáhlo ledové platiny pro show), Steele narazí jako princ Disney, který se vrhl do New Yorku Enchanted- podobný scénář (kdo by se pak logicky a relativně jednoznačně rozhodl pro kariéru v hudebním divadle).
Ve skutečnosti byla Steelova Disneyho estetika něčím, čeho si musel uvědomit produkční tým přehlídky, když navrhoval, jak bude Anatole vypadat na Broadwayi.
[V Ars Nova] byly moje vlasy delší a dolů a tak trochu poddajné. To, co jsem pozoroval, a z diskusí, které jsme vedli, je [Anatole], zdálo se, že je příliš princ okouzlující jako s tím dole, a rozešli se, znovu a znovu, blond. Jen jsem vypadal jako tento typický princ. milquetoast chlap. Když jsme se přestěhovali na Broadway, měl jsem o tom rozhovor s [skladatelem] Davem Malloyem. Řekl: „Nevkládám se často do názorů na design a zjišťuji, protože ne, lidé více poslouchají, když to vlastně dělám. A vychoval jsem ti vlasy.
A tak Anatole po vlasech šla, dobře nafoukaný pompadour, který působí dojmem méně jako princ, kterého byste chtěli přivést domů svým rodičům, a více toho chlápka, kterého potkáte v klubu s finanční prací, kterého znáte, ty jen znát , bude pro vás špatné, ale stále si nemůžete pomoci.
Upřímně mám pocit, že si nejsme v žádném případě stejní, říká Steele o podobnosti s jeho postavou. To je ten luxus, že ho můžu hrát: musím vymítat spoustu démonů a chodit tam a předstírat, že to nedělám, a jako bych se na sebe nedíval lupou a neviděl všechno, co je špatně „se mnou, nebo co bych změnil nebo opravil. Takže mi na konci dne ulevilo, že mohu zmizet v této osobě, která je extrémně sebevědomá a jde si přesně za tím, co chce.
Podíváme-li se stranou, jedna další podobnost mezi Steele a Anatole může být v jejich hudebních schopnostech: Velká kometa představuje své aktéry v oblasti dvojitého účtování jako potulných trubadúrů, kteří hrají na nástroje podle svých písní. Dolokhov bez své kytary téměř nikdy není na jevišti, Pierre Josh Groban zahajuje show akordeonem a Anatole - no, Anatole je vždy ten rafinovaný nápadník s bradou na housle.
Můj dědeček zemřel a nechal mi své housle, když mi bylo asi jedenáct, a tak jsem začal chodit na lekce, protože jsem ho chtěl ctít, řekl Steele. S paní Chaseovou, mou učitelkou houslí ve školském systému, došlo k tomuto velmi specifickému okamžiku - já jsem svou lekci hrál v knize lekcí, a když jsem skončil, řekla: „Pozor, Carnegie Hall, tady je Lucas Steele. 'A otočil jsem se k ní a řekl:' Co je Carnegie Hall? '
Už od mladšího věku začal jeho podivuhodný hudební talent působit na dospělé kolem sebe.
Na klavír jsem začal hrát, když mi bylo tři a půl. Byl jsem v obchodním domě s mámou a babičkou - bylo to na Den díkůvzdání a oni mě stále ztráceli v tomto rohu obchodu, kde byl ten malý stolní klavír. Slyšeli to hrát, jít a dostat mě, a pak mě tam znovu našli. Moje babička to vzala a dali mi to na Vánoce a já jsem to dal vedle našeho velkého klavíru. Moje máma chodila na hodiny, aby hrála na kostelní písně, a ona cvičila tuto konkrétní píseň, já jsem se posadil a já jsem ji hrál podle sluchu.
Vidět produkci Do lesů v televizi nechal Steele kousnout Sondheimova chyba. To bylo jeho první obsazení album, které kdy koupil, brzy následovalo Mis a slečna Saigon. Steele se připojil k několika regionálním divadelním produkcím a poté se přestěhoval do New Yorku.
Díky příběhu o původu Steele je tento příběh zcela archetypální: venkovská Pensylvánie. Můj otec 90 let provozoval obchod s auty, který vlastnil i můj dědeček, v rodině, takže jsem vyrostl kolem mnoha aut: práce v garáži, mytí mnoha aut, výměna oleje. Nikdy jsem nepracoval s motorem - to byl spíš můj bratr - ale vím, jak obcházím pneumatiky. Mám tetu a strýce, kteří jsou chovatelé mléka. Takže v létě, protože jsem žil v „centru“ - Steele se směje a slovo, které popisuje jeho malé městečko, uvádí v leteckých citátech - V létě jsem strávil pár týdnů na farmě. Poznal jsem hodnotu tvrdé práce. Farmáři jsou opravdu neopěvovaní hrdinové. Bez ohledu na mírně pornohvězdné jméno (skutečné jméno, přísahá), jsou to takové fráze, které evokují reklamy pro místní kongresmany. Je ztělesněním klišé na Broadwayi: chlapec z malého městečka, který se zamiluje do hudby a hudebního divadla a přesune se do velkého města, aby šel za svými sny. 
Lucas Steele.Suzanne Fiore
A protože se před pěti lety usadil v roli Anatole, byl nadšený, když sledoval, jak se mění a roste - co se týká účesu a členů obsazení, které hraje opačně.
Stevere jeho Pierra vychází z neuvěřitelného nástroje, říká o Joshovi Grobanovi, slavném zpěvákovi, který se jako jedna z hlavních rolí přehlídky připojil k Broadwayi. Také jeho herectví žije na místě tohoto laserem lemovaného ohniska. To je rozdíl, který jsem našel mezi ním a řekněme Daveem Malloyem [skladatel show, který byl v roli v Ars Nova a stanu Meatpacking District]. Když sleduji Josheho Pierra, je to muž, který je řízen svou filozofií a právě filozofie ho vede k jeho vlastnímu emocionálnímu zjevení. Pierre Dave Malloy je opakem. Je to muž, který je řízen svými emocemi, které ho vedou k jeho filozofii.
Grobanovo zaměření, říká Steele, je velmi přímé, trvale zapojené do každého detailu scény, což umožňuje každou noc na jevišti drobné okamžiky, které by divákům mohly chybět.
Je tu možná pět lidí za noc, kteří to vidí podle toho, kde sedíte, ale je tu chvíle s Helenou, na konci představení, když jsem tak nějak chycen, když mám hlavu v klíně, a Pierre říká „„ Nemluv se mnou, manželko, něco ve mně je, “a tato linie velmi svědčí o násilí a zuřivosti, která v Pierrovi existuje, a tak nějak naráží na to, že dal facku Heleně. před. Moje hlava je v jejím klíně a já trochu vzhlížím a díváme se na sebe a dochází k této výměně, která je pro nás velmi reálná, jako když říká: ‚Co jsi udělal a jak se chystám zaplatit za to cenu? “Ale to vidí jen lidé, kteří sedí na banketu u schodů - a Josh.
Viděl jsem Velká kometa dvakrát, z orchestru a z banketů, a z žádného výhodného místa jsem neměl to štěstí, abych zachytil ten psychický pohled mezi dvěma sourozenci Kuraginů, ani jsem to neudělal v nekonečných poslechech obsazení nahrávky - bohužel, mimo Broadway —Zachytit náznak násilí mezi Pierrem a jeho nevěrnou ženou. Samotná show je stejně složitá a vrstevnatá jako tlustý ruský román jejího výchozího materiálu, pohádka se obrátila sama proti sobě a byla disonantní, existenciální a podivná.
Je naší odpovědností neustále vyplňovat každý okamžik, kdy se nemluví slovy, informacemi, které ovlivňují to, jak diváci vidí tyto lidi, a poskytnout jim vhled do toho, kdo jsou, což se zdá být základní, říká Steele, ale když neustále obíráte, se stává zcela jinou úrovní multitaskingu.
Tyto okamžiky, jak se členové obsazení procházejí mezi beztvarou scénou, jsou nekonečné a nelze je katalogizovat: mezi herci a publikem, obsazení a obsazení a mezi divákem a členem publika, lidé, kteří se dívají přes malé stoly rozptýlené mezi divadly, navázat oční kontakt s přítelem nebo cizím člověkem a podat pohled, který říká: Není to všechno neuvěřitelné?
