Míček .Fred Norris Dvě informační karty předcházejí skutečnému vyprávění v jazzovém dramatu s dlouhým gestem Míček.
První říká, že toho moc nevíme o Buddym Boldenovi, přelomu století, kornetové legendě z New Orleans, která je předmětem tohoto druhu životopisného filmu. Ano jistě. Druhý říká, že vynalezl jazz. Řekni co teď?
Nezapomeňte, že to není tak, že by toto druhé tvrzení bylo zcela nepravdivé. Není pochyb o tom, že Bolden, jehož mýtus je oblíbenou přízí jazzových pitomců od dob mých dědečků, byl jednou z nejvýznamnějších postav ve vývoji toho, co by se stalo snad největším americkým darem globální kultuře.
Přihlaste se k odběru zpravodaje Entertainment Braganca
Je to tím, že je urážkou hudby tvrdit, že ji může vymyslet kdokoli, a je to také špatné znamení filmu, že tvůrci cítí potřebu vám říci, co se v něm děje, než začne. Dokonce i postava Buddyho (hrál Gary Carr z HBO's Deuce ) připouští, že to, co vytváří - volnější forma ragtime kombinující prvky blues a gospelu - je improvizovaná hudební konverzace mezi hráči. Není to jako jazz je Facebook - a ani Mark Zuckerberg není Mark Zuckerberg z Facebooku.
Je smutné, že tato bitva titulární ebullience je příkladem filmu, který se stále ještě více než dvanáct let po zahájení výroby a na stránkách The New York Times .
Většina diváků odejde jen s mírným přesvědčením o Boldenově pozici vynálezce jazzu a ještě méně si bude jistá, že film, který právě viděli, roztočil souvislý nebo přesvědčivý příběh. Jedná se spíše o spojenou vizuální tónovou báseň představující Boldena, uvězněného v psychiatrické léčebně několik měsíců před jeho smrtí v roce 1931, při poslechu živého rozhlasového vysílání Louise Armstronga ( Hodné holky „Reno Wilson) a přemýšlet o svém životě.
Tím, že se z něj stane pamětní kousek, skáče čas, opakuje scény a marně se pokouší vytvořit snovou náladu. Rovněž obětuje jakoukoli šanci, kterou má při vývoji dramatického impulsu, protože jeho hlavní postava neustále podléhá duševním chorobám. (Buddy byl také alkoholik, i když se to na obrazovce z velké části nezobrazuje.)
Nepomůže to, že to, co si kornetista zvolí, je bizarní. Namísto přemýšlení o různých sociálních a kulturních silách, které z New Orleans toho období učinily Úrodný půlměsíc pro americkou hudbu, se Buddy zaměřuje na boxerské zápasy mezi africkými Američany, které byly financovány rasistickými utlačovateli (spolehliví filmoví zločinci Michael Rooker a Ian) McShane) a zřízený jeho jeslí Hartley ( Boardwalk Empire Erik LaRay Harvey). Tito stejní muži jsou také považováni za poskytovatele heroinu černé komunitě.
| BOLDEN ★ 1/2 |
Je pochopitelné, že film by chtěl ukázat systémy útlaku, které existovaly na přelomu století na jih. Ale tady toto rozhodnutí vyústí v vypravěče - režisér Dan Pritzker je dědicem majetku hotelu Hyatt a sám financoval velkou část projektu vášně ve výši 30 milionů dolarů - a zbavil Buddyho jeho agentury, i když je ve své vlastní hlavě.
Carr, který převzal roli od Avengera Anthony Mackieho, si tuto postavu dobře přečte i přes zmatený scénář. Jeho zobrazení duševních chorob je mnohem přesvědčivější a soucitnější než způsob, jakým ho film vykresluje, což je obecně rozmazání okrajů obrazovky, jako by schizofrenie byla formou makulární degenerace.
Nakonec toho o králi Boldenovi nevíte příliš mnoho, než jste věděli - hlavně to, že hrál krásnou hudbu. Okamžiky, které ukazují, že jsou spásou tohoto filmu.
Výkonný producent Wynton Marsalis poskytuje Buddyho vrčení, troubení a smyslný roh. Někteří z nejuznávanějších sidemen Marsalis, včetně pozounisty Wycliffe Gordona a klarinetisty Victora Goinesa, doplňují hlavní hráče legendární Bolden Band; jejich riff na jazzový primordial je napínavý.
Hra Marsalis má jasnost, porozumění a účel, který zbytku filmu chybí. Možná na obrazovku nedostaneme skutečného Buddyho Boldena, ale díky bohu, že alespoň králův duch je zachycen ve zvonu Marsalisova rohu.
