Mimì (Ailyn Pérez) a Rodolfo (Matthew Polenzani) se v Met setkávají roztomilí.Evan Zimmerman / Met Opera Po více než 35 letech si myslím, že jsem konečně přišel na to, co se děje s trvalou produkcí Metropolitní opery Pucciniho Český .
Tato inscenace Franca Zeffirelliho hraje v podstatě navždy: Poprvé jsem ji viděl jako televizní vysílání na jaře 1982 a byla to první opera, kterou jsem slyšel v Met, když jsem se v roce 1987 přestěhoval do New Yorku. (To byl Hei-Kyung Hongův domácí debut v roli Mimi a dodnes si pamatuji, jaké to bylo čisté.)
Od té doby jsem toto představení viděl každý rok nebo dva, naposledy minulou středu, takže s ním žiju už hodně více než polovinu svého života. Ale jak říkám, trvalo mi tak dlouho, než jsem se pokusil ukázat, jak se výroba zhoršuje.
To nemá nic společného s žádnými podivuhodnými analytickými schopnostmi z mé strany; spíš to byla náhoda. Když jsem opouštěl Met a rychle kráčel s nadějí, že se dostanu na stanici metra v Columbus Circle, než začal déšť, uslyšel jsem křičet na náměstí Lincoln Center.
Nedělejte si starosti: nikdo nebyl zraněn. Byla to jen banda dětí, tucet nebo více, všichni v jejich pozdním mladistvém věku, běhající přes náměstí, smějící se a řvoucí a šmátrající kolem, lezení na okraji fontány, aby si udělali selfie, takové věci.
Kontrast jejich bezmezné anarchické energie k tomu, co se odehrálo v Met dříve (na pódiu i mimo něj), byl prostě srdcervoucí. Pro tohoto artritického recenzenta středního věku představovali tito dospívající přesně to, co Puccini Český je o tom a co Zeffirelli Český se úplně pokazí.
Jde o mládí: vitální, svéhlavý, neznalý (nebo alespoň pohrdavý) smrtelností. Umělci a grisety v Pucciniho opeře jsou také teenageři a sdílejí s těmi dětmi na náměstí mylnou, ale úchvatně posilující představu, že jsou první generací lidí na Zemi a že budou žít navždy.