Salma Hayek dovnitř Beatriz na večeři .Silniční atrakce Ukázalo se, že zombie virus, který nás vyhladí - ten, před kterým nás každý film přeplněný invazivními hordami CGI varoval za poslední desetiletí a půl - existuje mimo jiné právě tady na našich počítačích. Přestože nás nákaza nemění na bezduché kanibaly, připravuje nás o schopnost efektivně konverzovat s lidmi, kteří nesdílejí náš světonázor. Každé dvě minuty choroba zapálí další vlákno redditů, potýká se s příspěvkem na Facebooku, z vysokoškolské semináře bude místo pro slzy a ano, zničí večeři. Zdá se, že sociální média nahromadily naše emoce způsobem, který daleko předčí naši schopnost se s úctou vyjádřit.
Tento temný fenomén byl dosud nejvíce elegicky zohledněn v Beatriz at Dinner. Nejnovější produkt dlouholeté spolupráce mezi spisovatelem Mikem Whiteem a režisérem Miguelem Artetou - dvojice, která se dříve spojila na filmech Chuck & Buck, The Good Girl a HBO's late lamented Enlightened - Beatriz at Dinner je zaměřena na lidstvo na obou stranách propasti našich rozdílů. A zatímco jeden je zobrazen jako zcela svatý, zatímco druhý jako pouhý závan síry z démonického, film se tyčí nad tím, že je buď polemikou, nebo přímou satirou. A to díky empatickým režijním impulzům Artety i obratným a někdy hlubokým výkonům, které vyvolává z jemného hereckého obsazení. Mezi nimi jsou zejména vedoucí Salma Hayek a John Lithgow. Kdo by hádal, že tito dva veteráni na obrazovce - a ne, řekněme, pár mimozemšťanů, kteří se transformují - budou poskytovat nejpřesvědčivější a nejdynamičtější tvář tohoto léta. To znamená, že veškerá tato tvrdá práce se blíží k tomu, aby se vrátila zpět koncem, který udeří ne jednou, ale dvakrát.
| BEATRIZ NA VEČEŘE ★★ 1/2 (2,5 / 4 hvězdičky ) Režie: Zástupný obrázek pro Miguel Arteta Napsáno: Mike White V hlavních rolích: Salma Hayek, John Lithgow, Connie Britton Délka: 83 minut |
Než se Beatriz u večeře kousne jako lev, začíná jako králíček - nebo spíše zdánlivě nevinná komedie chování. Beatriz je mexická imigrantka z Los Angeles, jejíž duchovní spřízněnost a přirozená empatie vedly ke kariéře léčitele, povolání, které jí umožňuje kombinovat tradiční masážní terapii s holistickým přístupem k udržení zdraví. Poté, co je povolána do sídla v Newport Beach, aby udělala karoserii pro Kathy (Connie Britton), liberální limuzínu, jejíž dcera Beatriz pomohla při záchvatu rakoviny, vykřikne Beatrizina šlágr auta a ona je pozvána přes třídy do jejího klienta elegantní večeře. Ukázalo se, že večírek je ve skutečnosti spíše oslavou uzavření dohody o vývoji nemovitostí, která poškozuje životní prostředí, a čestným hostem je Doug Strutt z Lithgowu, dostatečně známý muž pro prosazování tohoto druhu pokroku, který je v procesu napsal autobiografii katalogizující jeho využije. Když Strutt potká Beatriz, pomýlí si ji s pomocí a objedná si drink; když se s ním setká, je si jistá, že právě narazila na čisté zlo. V polovině filmu se její obavy potvrdí, když sdílí snímek mobilního telefonu s tím, co lze nejlépe nazvat Specialitou Trump Boys: velký herní lom zastřelený na africkém safari. Tehdy explodoval humor, který White kropil a napětí, které Arteta budovala, explodovalo a film se stal něčím mnohem vážnějším.
Beatriz i Strutt by byly karikatury v rukou jiných herců, ale Hayek a Lithgow dávají mistrovskou třídu v budování postav zevnitř ven. Hayek kazí bolest svých pacientů ve svých zraněných očích; přistupuje k tomuto podivnému světu kapitalismu bez svědomí zvědavostí, zlomeným srdcem a nakonec hněvem, který ochromuje její schopnost cítit, mnohem méně rozšířený, soucit. Lithgow jednoduše dává Struttovi smysl; je to muž, který vidí lov jako vrcholný čin trpělivosti a vytrvalosti a rozvoj jako způsob, jak uvést řád do chaosu. Jay Duplass a Chloë Sevigny jsou vynikající jako mladý právník a jeho manželka, kteří zkoušejí tupou pravdu temné cesty před sebou s chlastem a malými rozhovory, zatímco Britton je děsivě přesný jako ten typ člověka, který zahrnuje rozmanitost, pokud jde o to nezničí dezert.
Pak je tu otázka konce. U jídelního stolu nelze blokovat, nepřátelství nebo dokonce ducha. Musíme nést psychickou váhu prohřešků proti nám a Struttovy nečinnosti až na pohřbení Beatriz; musí jednat. Dělá to více než jednou a možnosti, které dělá, zásadně prozrazují postavu, kterou Hayek tak promyšleně konstruoval. Kromě toho v divácích zanechává dojem, že vzhledem k více možnostem se tvůrci vůbec nerozhodli, nebo nejhorší, bylo to dutě nihilistické. Nestačí úplně podřezat to, co bylo pohlcující a dobře zpracovanou komorní hrou filmu, ale zanechává ve vás hluboký pocit, že všechny tyto postavy, andělé a ďáblové, si zaslouží lepší.
