Padesát let Warhol stále vyrábí novinky, ne kvůli tomu, co udělal, ale kvůli hodnotě: další plechovka z roku 1962, nikoli ze série, byla v roce 2006 prodána za 11,7 milionu dolarů, jeho Havárie zeleného auta prodáno za 71,7 milionu USD v roce 2007; nedávno Warhol změnil majitele za 38 milionů dolarů (Jerry Saltz, dostatečně rozumně, vidí současné ceny jako bublinu, ale z mé strany mám podezření, že Warhol se stal nemovitostmi a hypoteční krize, bez ohledu na to, z dlouhodobého hlediska nemovitosti nikdy neprojdou Warholova ikonická a abstraktně jedinečná plechovka na polévku, která stojí za celým jeho dílem - která podle samotného umělce stála jen za to, jak to vypadalo - si nyní může koupit řadu zajímavých rozhovorů o mechanice umění ekonomika, povaha celebrit a kolektivní subjektivita aktu vnímání. Všechno by to vypadalo, jako by poslední věcí, o které by přehlídka plechovek s polévkou Warhol mohla být, v tomto okamžiku jsou samotné obrazy.
V roce 1965 vytvořil Warhol sérii 20 obrazů, ve kterých prořezal svých 32 odrůd až po jednoduché rajče - není to náhodně nejpestřejší z polévek - ale nahradil Campbellovu žlutou, bílou a červenou etiketu duhou tropických barev. Devatenáct z těchto obrazů stále existuje a 12 z 19 bylo shromážděno na bílo-lilkových stěnách L&M Arts na 78. ulici.
Může to připadat jako umělé cvičení, ale zkusme se podívat na tyto obrazy skrz nimbus. Ručně malované ve vrstvených blocích pod finálním sítotiskem, buď v bílé nebo černé barvě, obrysu plechovky a zvýraznění slov Campbell's a SOUP, používají danou polévkovou nádobu jako prostředek pro jemné myšlenkové experimenty o barevné kombinaci. Zelená a červená plechovka s Campbellovou ve špinavě bílé barvě by mohla být opravdovou polévkou, i když není; oranžová a zelená může být skutečnou plechovkou ze severní Evropy; modrý a fialový, jen ve snu. Jeden obraz nám dává červenou a bílou plechovku, ale červená je vybledlá, bílá je nemocně hráškově žlutá a pozadí je jasně modrozelené. Ve dvou případech, díky udržení horní části červené a vybarvení spodní poloviny modré na plechovku, Warhol změní rajčatovou polévku na narážku na Quaker Oats.
Tyto plechovky jsou také svým způsobem mnohem zákeřnější než sada z roku 1962. Tyto první obrazy se zdánlivě otrockou reprodukcí skutečných štítků umístily svou ironii do prostoru mezi plátnem a divákem a rozpustily sílu značky zevnitř ven. Naproti tomu barevné plechovky na polévku propašují platonický tvar značky kolem vaší obrany pod oslnivou kamufláží povrchních variací. Barvy jsou různé, obrysy vytištěné na obrazovce nejsou vždy přesně na svém místě, žlutá medaile je zjednodušena a fleurs-de-lis na spodní straně plechovky se mohou rozmazat, když pochodují k okrajům. Jsou tak hezké, že téměř zapomenete, na co se díváte - ale to, co je dáno, je nepochybně přijato jako dáno.
Pokud nemůžeme dělat nic jiného, když se podíváme skrz nimbus, můžeme alespoň odmítnout brát tuto plechovku polévky jako danou věc. Samozřejmě další věc, která by vás mohla napadnout před Mona Lisa je, že i když se vám to podaří získat autenticky osobně, je nepravděpodobné, že si o tom budete myslet něco, o čem jste ještě milionkrát nemysleli. Ale použití předvídatelnosti k poskytnutí iluze sdíleného zážitku je koneckonců přesně to, co může značková polévka dělat, a to je přesně to, na co se díváte.
editorial@observer.com
