L: Animátor a režisér Don Hertzfeldt. R: World of Tomorrow Episode Two .Don Hertzfeldt Dvojnásobný animátor nominovaný na Oscara Don Hertzfeldt právě překročil hranici 350 000 $ ve své masivní kampani Svět zítřka, série naplněná cestováním v čase, klony a futuristickou technologií na Blu-ray. Kampaň symbolizuje odhodlání Hertzfeldtovy fanouškovské základny, kteří sledovali jeho kariéru od jejího vzniku na počátku dvacátých let.
Hertzfeldtův chytrý, fatalistický a občas sebepodceňující vtip vykrvácí většinu své práce. Hertzfeldt to řekl nejlépe v popisu své nejnovější kampaně Kickstarter: Jsem jako PBS, ale s více křikem. A v průběhu let jeho sledovanost a uznání jen rostlo. Billyho balón hrál na filmovém festivalu v Cannes, Odmítnuto získal nominaci na Oscara a Všechno bude v pořádku získal ocenění na filmovém festivalu Sundance. To je jen krátký seznam.
Ale možná nejtrvalejším aspektem Hertzfeldtovy práce je její záludná schopnost donutit diváka přemýšlet o životě, ztrátách a způsobu, jakým čas často bagatelizuje mnoho našich letmých starostí. v Svět zítřka, Emily obývá alternativní vesmír sci-fi, ve kterém ji 200 let v budoucnosti navštíví kopie sebe sama. A v poslední epizodě je klon jménem David nucen uvolnit místo na svém pevném disku a vypnout základní lidské emoce, jako je empatie, aby přežil. Jedna z nejpříznivějších linek ze série: Nyní je závidění všem mrtvým. S ambiciózními a složitými animovanými kulisami, které doprovázejí brilantní děj, se zdá být zločinem nečinit Svět zítřka v Ultra HD.
V e-mailovém rozhovoru s ním hovořil Hertzfeldt Pozorovatel o jeho tvůrčím procesu, vztahu s jeho fanouškovskou základnou a plánech spolupráce na budoucích animovaných projektech.
Pozorovatel: Jak změnil proces vytváření 35mm filmu a víceplošných kamer staré školy na digitální změnu procesu Svět zítřka?
S mými starými 35mm kamerami Rostrum by animace seděla na vrcholu plošiny a nad ní by byla namontována kamera na jeřábu. Jednalo se o dva metry vysoké stojany na kamery o hmotnosti 800 kilogramů a vy byste tam seděli se svými obřími hromádkami papíru a stříleli každý z nich jeden po druhém hodiny a hodiny pod těmito světly. A pokud jste chtěli do záběru dát pohyb kamery, byly zde všechny tyto malé ruční knoflíky s přírůstkovými měřeními, které pohybovaly vašimi kresbami doleva, doprava, nahoru nebo dolů - a samotný kamerový jeřáb mohl postupně postupovat nahoru a dolů , tlačit dovnitř nebo ven. Každá operace se měří v jednom snímku najednou, takže budete muset vypracovat celou tuto pečlivou matematiku, aby pohyb vypadal správně ve shodě s vašimi uměleckými díly. A rychle se dozvíte, že existuje důvod, proč animátoři nepoužívali k natáčení svých vlastních věcí, může to být opravdu komplikované a všechna studia by měla vyhrazenou posádku. 
Svět zítřka Don Hertzfeldt
syn sezóna 1 epizoda 1
Poslední věcí, kterou bych obvykle chtěl udělat, bylo zkomplikovat si život v místnosti s kamerami, takže jsem se v prvních letech pokusil skutečně omezit pohyby kamery a udržet všechna nastavení docela jednoduchá. Ze stejného důvodu - vyčerpání - jste v mých starších věcech neviděli ani hodně barev ani pozadí. A výsledkem bylo, že tyto rané filmy měly od nich určitý odstup. Kamera se cítila někde opuštěná a pasivně zachycovala postavy, které se před ní jaksi nešikovně bloudily, v těchto dlouhých záběrech. Když jsem začal Je to tak krásný den „Obešel jsem problém, že jsem nemohl pohybovat kamerou rozdělením samotného filmového rámečku nahoru na menší snímky, které byly složeny prostřednictvím více expozic - které jsem pak mohl samostatně zipovat.
Jako režisér jsem si uvědomil, že budu pracovat jako kytarista, který celý život bude hrát pouze na pěti kytarových strunách, a už dávno jsem zapomněl, že je tu šestá.
Přechod na digitální technologii v roce 2014 vše urychlil a usnadnil život v mnoha odděleních - barvách! Pozadí! A kamera teď mohla létat všude, ale stále jsem měl tento opravdu podivný odpor, že jsem ji chtěl kdykoli pohnout. Stále jsem vizualizoval své záběry a úhly tímto opravdu zdrženlivým způsobem. Po 20 letech, kdy jsem musel skládat záběry do cementu, jsem byl natolik trénovaný, že myšlenka vůbec pohybovat fotoaparátem byla téměř nevkusná. Byl to vážný duševní blok, s nímž jsem se právě začal obcházet World of Tomorrow Episode Three , který opravdu vyžadoval zvědavější kameru a kompozice. Jako režisér jsem si uvědomil, že budu pracovat jako kytarista, který celý život bude hrát pouze na pěti kytarových strunách, a už dávno jsem zapomněl, že je tu šestá.
Při pohledu zpět na vývoj způsobů distribuce vaší práce - s platformami, jako jsou DVD, Hulu, Vimeo, YouTube a Blu-ray, jak tato různá média ovlivnila vaši blízkost k publiku a způsob, jakým přemýšlíte o sdílení své práce?
Nikdo nikdy nevěděl, co dělat s krátkými filmy, takže i když jsem byl na filmové škole, snažil jsem se sledovat vzorec uvolnění jakéhokoli normálního filmu. Přejdete z divadel do domácího videa do televize a nyní streamujete. A protože jsem vždy animoval sám v jakési bublině, myslím si, že divadla byla pro mě vždy zvlášť důležitým krokem. Poté, co jsem pracoval na něčem ve tmě tak dlouho, bylo vždy velmi užitečné, jen psychologicky, vidět skutečné lidi ukázat se a vzít tu věc dovnitř. Vždy jsem říkal, že je to jako chtít tam být a dívat se na přítele, jak otevírá dárek Udělal jsem pro ně. Vyjít z domu a cestovat s novou věcí, která mi opravdu pomohla dobít baterky, mi trochu připomnělo, o co v tom všem šlo.
S loňským odstavením COVID-19 World of Tomorrow Episode Three byl první, který jsem vytvořil a který neměl premiéru v divadle. Měli jsme připraveného distributora, který jej přivedl do kin po celé zemi, a pak se celá věc zřítila o skály. Myslím, že mě překvapivě těžce zasáhlo, že jsem neměl stejné zkušenosti s lidmi. Prostě jsem místo toho dostal tento těžký pocit anticlimaxu. Místo toho se streamuje a nový Blu-ray je na cestě, což jsou stále docela velké zázraky, ale obávám se, že tyto věci jen trochu prohloubí bublinu, ve které už jsem. Pokud číslo na stránce říká, že 1 000 lidí sledovalo váš film nebo 1 000 000 lidí sledovalo váš film, tato čísla se mi opravdu necítí tak odlišná. V určitém okamžiku existuje druh Kdo se stará? když se jen díváte na čísla bez lidské zpětné vazby. Začíná to mít pocit, jako byste právě krmili stroj.