The Clash.Facebook Je těžké oddělit skladby od vzpomínek, které s nimi spojujeme.
Lidé a místa, která jsme dříve znali, se náhle vrhnou s ohromnou jasností zpět po pouhém přívalu poznámek a slov zpívaných známým hlasem. A najednou (až na možná trochu bolesti kloubů a pár kadeří šedivých vlasů), jako by vůbec neuplynul čas.
Jednou jsem projížděl Ohio, cestou do Chicaga. Bylo krásné červnové odpoledne. Slunce svítilo a okno se stáhlo dolů, a přestože byl ve vzduchu smrad hnojiva, nic mi nemohlo pokazit náladu. S nataženou magnetofonovou deskou jsem vesele křičel na Clash's White Riot, který se házel na mém sedadle, zatímco jsem bušil pěstí do stropu mého Volkswagenu, aby udeřil kladivem Terry Chimes, když najednou byla do sání nasát velká tlustá včela auto a praštil mě do hlavy jako plivátko ze Satanovy slámy.
Padl na záda, přistál mezi nohama a začal se točit v šílených kruzích, bzučet stejně hlasitě a zběsile jako vrčící kytara Micka Jonese.
Do prdele se děje rychle rychlostí 70 mil za hodinu.
Musel jsem dostat to auto na okraj silnice a vyskočit, než mě ten malý parchant uštipne na koule. Což se mi nějak podařilo, aniž bych svého milovaného Brouka převalil do příkopu. Musím tedy přiznat, že stále mám trochu přístup, pokud jde o Joe Strummera a společnost, i když, abych byl spravedlivý, není to jejich vlastní chyba. Ale nevadí to bollocks, jak se říká ... Moje vášeň pro Clash je horká.
Existuje stará lidová píseň, kterou zpíval Pete Seeger Na které straně jste? (což Joe Strummer nepochybně věděl), zdá se, že shrnuje to, jak se lidé cítí o Souboji. Jste buď pro ně, nebo proti nim, s malou zemí mezi nimi.
Hned od začátku se objevila spousta cyniků, kteří je obviňovali z vyprodání. Mezi nimi byl i Mark Perry z londýnského zinu Sniffin ‘Glue , který tvrdil, že punk zemřel v den, kdy skupina podepsala smlouvu s CBS 25. ledna 1977. Ale hej, nebyli Sex Pistols vymyšlená kapela, stejně jako Monkees, jen ošklivější?
Než se punk zlomil, hudba v polovině 70. let dosáhla v Británii a Americe stavu malátnosti (až na několik výjimek ... Bowie, Lou Reed, The Stooges, Bob Marley, Richard & Linda Thompson).
Mezi korporatizací rocku, homogenizací FM rádia a ochablým úsilím veteránů 60. let, včetně Dylana, Stones, a spoustou zdlouhavých sólových projektů Beatle, jsme zoufale potřebovali, aby někdo řekl něco silného, inteligentního, nedotčeného a s čerstvým rytmem .
Vydání televize z února 1977 Marquee Moon byl předzvěst, první tušení, že se něco vaří. Ale z jakéhokoli důvodu - ať už bylo album před jeho dobou nebo kvůli nedostatku porozumění a iniciativy společnosti Elektra Records - rychle upadlo do neznáma, které si dnes pochutnalo několik tisíc fanoušků, kteří zůstávají uchváceni svou zvláštní krásou. Ačkoli vokály Toma Verlaina by se mohly hodit k účtu, nemohli byste nazvat Television punk. Hráli příliš dobře.
Zaznamenáno v průběhu tří víkendových relací a stálo 4 000 liber (zhruba 10 000 dolarů v roce 1977), skupina vydala své debutové album s názvem The Clash , ve Velké Británii 8. dubna 1977.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ARXznkKkeUE?list=PLNhwAEX6W90eFfV8CSrWkHa4dl-6gfHDO&w=560&h=315]
Debutové album jako hůl dynamitu, první nahrávka Clash naznačila hloubku daleko za mladým věkem jejích členů. Nejenže existovaly punkové klasiky, jako je White Riot, Jsem tak znuděný s USA a Kariérní příležitosti, Clash také zaznamenal odvážný obal Junior Murvin's Police and Thieves, odhalující lásku kapely k reggae, která pokračovala až do konce jejich legendární kariéru.
Ale jejich značka, Epic, udělala epické faux pas ve zpoždění vydání záznamu ve státech.
Toto album na mě nemělo žádný dopad, protože bylo k dispozici pouze jako import, vzpomněl si basista Violent Femmes Brian Ritchie. Bylo extrémně vzácné a nemožné najít život v Milwaukee, takže jsem vlastně slyšel druhé album [ Dejte jim dost lana ] Než jsem měl jejich první album. Drát, Sex Pistols, škrtiči a Zatracený všichni měli v té chvíli vyšší profil.
Naplněné politické klima v polovině 70. let v Anglii věci jen komplikovalo.
Přes veškerou obruč nad královským stříbrným jubileem čelila generace bezdůvodného, poníženého a rozzlobeného mládí chmurné realitě buď dřepět v opuštěných vyhořelých budovách, nebo ještě hůře, vrátit se domů a havarovat s maminkou a tátou.
Navzdory snaze hrát podle pravidel společnosti, ať už pobytem ve škole nebo (pokud měli štěstí) nalezení nějaké nudné, slepé práce, ve snění Anglie zjevně nebyla žádná budoucnost, protože Johnny Rotten zavyl . Jedinou úlevu, která se našla, byla nová hudba nakopávající prdel, radikální módy a smysl pro identitu vytvořený podzemními ziny. 
The Clash.Youtube
nejlepší bezplatná aplikace pro připojení
Zatímco hudba Ramones přinesla do mixu humor s kloubem, newyorská scéna, navzdory chátrajícímu Boweryho prostředí, nebyla zdaleka tak hrozná jako to, proti čemu byli londýnští pankáči.
Hudebně se agresivní přístup skupiny Clash, který nebral vězně, tak lišil od toho, jak Sex Pistols a další britské kapely rozostřily své písně, ale na rozdíl od svých kolegů Strummer, Jones a společnost nabídli naději a snažili se cestu nesčetnými sociálními problémy, které v té době dusily mládež.
Než hrál na kytaru pro Captain Beefheart a Jeff Buckley, pracoval Gary Lucas jako copywriter v CBS / Epic Records.
Byl rok 1977, vrchol punku. Viděl jsem hodně špatného chování. Sklonil jsem hlavu dolů a dveře se zavřely a ukázalo se, že je to hodně kopie, řekl Lucas se smíchem. Poprvé jsem Clash slyšel v létě roku 1977. Album již vyšlo ve Velké Británii. Miloval jsem to a hrál jsem to pořád. Mělo to srdce a duši. Okamžitě jsem dostal jejich atmosféru a viděl jejich potenciál mluvit s lidmi, ale toto byla éra diskotéky a korporátního rocku a CBS se rozhodla, že nahrávka je příliš radikální pro americké uši, což bylo z jejich strany opravdu krátkozraké.
Ve skutečnosti tedy hodili mincí [aby se rozhodli, co dělat s britskými kapelami, které podepsali] a vibrátory vyhrál, takže je CBS uhasila, zatímco Clash skončil na Epicu. První rekord se v Americe neprojevil další rok a půl! [Epic chybně čekal na vydání do července 1979 The Clash v Americe. Ačkoli byl původní seznam skladeb drasticky pozměněn, nová verze alba nyní obsahovala „Clash City Rockers“, „Complete Control“ a jejich zabijáckou obálku Bobbyho Fullera „I Fught the Law“.] 
Terry Chimes, Mick Jones a Joe Strummer.Youtube
Moc se mi líbily, ale byla to rušivá parta. Nebylo s nimi snadné pracovat, jak zjistila Sandy Pearlman [producentka Blue Oyster Cult], když to udělal Dejte ‚dost lana . Stejně jako Frank Zappa hovořili o politice, vládě a podnikových interferencích s rádiem. Byli, jak jsem řekl, když jsem přišel se sloganem propagace alba: „Jediná důležitá skupina.“
Jo, ale mohli hrát?
Po éře virtuózních kytarových sól od Led Zeppelin, po Allman Brothers a Santana, spolu s nadměrnými prog-rockovými nudlemi Ano , a Emerson, Lake & Palmer, odcizili hudební fanoušky (čtěte: starší kluci, kteří si nebyli tak jistí, že vykopali novou hudbu, ale stále toužili být hip), se zabývali touto příšerkou punkových rockerů, kteří nevěděli, jak hrát!
The Clash mohl upřímně hrát punk. Spousta uchazečů nemohla ... Není nic horšího než faux-punk rock, blastery „Uvažoval kytarista Dave Alvin.
Hrali tak dobře, jak jen mohli, zatracené noty byly zatraceně. The Clash rozhodně rostl a dozrával jako hudebníci, jak čas plynul. Nemluvíme zde o hraní jazzu. Je absurdní používat techniku jako zbraň kritiky proti lidem hrajícím populární hudbu. Je Louie Louie skvělá nahrávka Kingsmen? Ano, je ... Je to stejně sofistikované a komplikované jako vévoda Ellington nebo George Gershwin? Ne, ale nesnaží se to. Pravý punk rock je blíže skutečné folkové tradici výroby hudby pro kutily.
Mezi to nejlepší z punkrocku, kterým Clash byli, je píseň, vášeň a výkon vše, stejně jako jakýkoli jiný druh hudby. Jejich raná 45. léta a toto první album měly v té době rozhodně vliv na můj život. Pomohli mi vidět umělecké možnosti v hudbě v době, kdy se jen málo lidí zdálo možné, zdůraznil Alvin. Pomohli mi také opustit každodenní práci a zkusit přežít výrobu hrdé hudební rakety. Celkově vzato je to skvělý rock and roll záznam.
The Clash je pro mě velká věc, téměř příliš velká, řekl Victor Krummenacher, basista Camper Van Beethoven . 
The ClashFacebook
Pokud jste měli to štěstí vidět, nemyslím si, že jste to někdy zapomněli. Tou první punkovou věcí byl náš model, na kterém jsme vyrůstali. Jedním z dluhopisů Davida Loweryho a Johnnyho Hickmana jsme měli brzy, ještě než jsme založili kapelu, vidění Clash. Sledoval jsem je po Kalifornii jako Deadheads následoval Dead. Setkal jsem se Joe několikrát. Necynickým a zranitelným způsobem mi připadal téměř naivní, naprosto upřímný. Myslel to vážně a dalo se to poznat opravdu rychle.
Camper hrával „White Riot“ během našeho prvního společného léta, už v roce 1983. Stále mám jeho nahranou verzi na kazetě. Pustili jsme to. Znovu si ji přivlastnil pro použití na předměstské bílé dítě. Po Camperově rozpadu byla Davidova skupina Cracker požádána, aby v 90. letech nahrála skladbu pro tribute album Clash. Požádal Jonathana [Segel, Camperův multiinstrumentalista], aby s nimi nahrál „White Riot“, a to byl začátek toho, že jsme se dali zase dohromady. Slyšel jsem, že si Strummer myslel, že je to ta nejlepší věc na albu. Je to skvělá verze, která stojí za vyzkoušení.
Camper uskutečnil plnohodnotné setkání v roce 2002, těsně předtím, než Joe v prosinci zemřel. Když jsme tu zimu cestovali, hráli jsme „White Riot.“ Opravdu vám nemohu říct, jak moc to znamenalo. Tehdy jsem měl slzu v oku a teď o tom přemýšlím. Všichni by spolu zpívali, hlasitě. Ti kluci měli obrovský vliv. Stále v setu hrajeme „White Riot“. Je to jedna z jejich nejdůležitějších skladeb. Jde o přivlastnění si hněvu. To je to, co bychom měli dělat.
Je těžké tomu uvěřit The Clash a ten zásadní věk vzpoury, který inspiroval, se stal před 40 lety.
Pokud byl Joe Strummer ještě naživu, můžete si být sakra jisti, že by nepřijal tvrdé změny, kterým nyní čelí usazování USA a Británie. Když nástěnná malba nesoucí jeho obraz na jižní straně Tompkins Square Park hlasitě prohlašuje: Know Your Rights!
