Steerage (1907) Alfreda Stieglitze. (Foto: Židovské muzeum) Všechno, o čem si myslíte, že víte o jedné z nejslavnějších fotografií v historii, je špatné.
Alfred Stieglitz z roku 1907 Steerage je po celém světě známá jako klasické zastoupení imigranta 20. století, který do Ameriky přijíždí z Evropy poprvé. Během desetiletí od pořízení byla fotografie nerozlučně spjata s cestou imigrantů.
Rebecca Shaykin, kurátorka Mistrovská díla a kuriozity: The Steerage od Alfreda Stieglitze v Židovském muzeu do 14. února poukazuje na to, že naše chápání fotografie je do značné míry dezinformované. Arnold Newman, Alfred Stieglitz a Georgia O’Keeffe, An American Place, New York City (1944). (Foto: © Arnold Newman, s laskavým svolením Židovské muzeum)
Když Stieglitz pořídil fotografii, byl ve skutečnosti na palubě lodi mířící východní směrem k Evropě - uhánět všechny možné příběhy plavidla historicky klouzajícího na Ellis Island. Jinými slovy, ti na obrázku byli s největší pravděpodobností lidé, kterým byl odepřen vstup do USA a byli nuceni vrátit se domů. Navíc, muž, který na první pohled vypadá, že je ve vysokém nebo židovském modlitebním šálu - detail, který z tohoto obrazu po staletí dělá v židovské komunitě prubířský kámen - je ve skutečnosti žena v pruhovaném plášti.
Vzhledem k trvalé síle obrazu jsou však tyto detaily poněkud nepodstatné. Je zcela jasné, že tento obraz, a protože je Stieglitz židovským fotografem, je pro židovskou historii a židovskou kulturu velmi důležitý, řekla paní Shaykin Bragancaovi během prohlídky show. [Ve své monografii] vypráví příběh o tom, jak přišel a viděl na lodi cestující ve třídě kormidelnictví. Cítil k nim přirozenou spřízněnost. Přímo to neříká, protože jako syn německo-židovských přistěhovalců k nim pociťoval jakési příbuzenství, ale je to naznačeno .
Na vlastní účet popsal Stieglitz cestování se svou dcerou a první manželkou Emily, kterou popsal jako dekadentněji nakloněnou než on sám. Moje žena trvala na tom, že se vydá na Kaiser Wilhem II - v té době módní loď severoněmeckého Lloydu, bědoval fotograf nad cestou. Jak jsem nenáviděl atmosféru první třídy na té lodi! Jeden nemohl uniknout nový bohatý .
Třetího dne Stieglitz tvrdil, že to už déle nevydržel a vydal se na procházku do kormidelny lodi, kde se pod tlakem lidí pod ním a geometrických architektonických struktur, které viděl, rozběhl po fotoaparát.
„Pokud by všechny moje fotografie byly ztraceny a já bych byl zastoupen pouze jednou,„ The Steerage “... byl bych spokojen.“
Spontánně jsem se rozběhl k hlavnímu schodišti parníku, zahnal jsem se dolů do mé kajuty, dostal jsem svůj Graflex a znovu se rozběhl. (Text výstavy cituje jeho příběh o účtu.) Dostal bych to, co jsem viděl, co jsem cítil? Nakonec jsem spustil závěrku a srdce mi bušilo. Nikdy předtím jsem neslyšel bušení srdce. Dostal jsem svůj obrázek? Věděl jsem, že kdybych měl, bylo by dosaženo dalšího milníku ve fotografii.
Steerage je jedním z několika vizuálních milníků imigrantského zážitku, který vybralo Židovské muzeum pro mistrovská díla a kuriozity - muzeum jej popsalo jako sérii výstav intimních esejů. Předchozí kusy například zahrnovaly přikrývku rodiny ruských židovských přistěhovalců, kolem roku 1899, a slavnou Diane Arbusovou Židovský obr , vyfotografováno v roce 1970. Pohled na instalaci Steerage Alfreda Stieglitze výstava v Židovském muzeu. (Foto: David Heald)
existuje bezplatné zpětné vyhledávání telefonního čísla
Pro Steerage , muzeum pozastavilo obraz ve skleněné vitríně spolu se dvěma souvisejícími uměleckými díly: Viking Muniz 2000 položek Stieglitzovy fotografie v čokoládové omáčce a Arnold Newmanův dvojitý portrét Stieglitze z roku 1944 a jeho druhé manželky, malířky Georgia O’Keeffe. Kromě toho existuje také drobná replika císaře Viléma II. A různé jepice, například pohlednice prodávané na palubě lodi.
Nalevo od Steerage, je vystaven soubor reprodukcí fotografie. Existuje číslo z roku 1911 Práce s kamerou , editoval Stieglitz sám, 1944 Sobotní večer Pos Profil Thomase Cravena s názvem Stieglitz - starý mistr kamery a monografie Alfreda Kazina. Kritik, sám syn polsko-židovských přistěhovalců, vlastnil výtisk díla a použil jej jako průčelí ve své monografii Chodec ve městě . Obraz si užil mnoho reprodukcí, dokonce se objevil na obálce nedávné učebnice s názvem Kolumbijské dějiny Židů a judaismu v Americe . Vik Muniz The Steerage (After Alfred Stieglitz) , od Fotografie čokolády série, (2000). (Foto: © Židovské muzeum)
Jen opakované reprodukce obrazů se staly součástí populární fantazie, řekla paní Shaykinová. Je pro mě zajímavé, že to poprvé, co vyšlo, bylo v roce 1911 - existovala velmi vybraná skupina lidí, kteří se v této době hluboce a vášnivě starali o moderní umění. Pak, téměř 20 let poté, co ji vzal, 1924, ji reprodukuje Vanity Fair , a pak znovu dovnitř The Sobotní večerní příspěvek ke konci svého života. Opravdu tlačí svou práci - zejména ten obraz - do světa, aby se stal docela populárním. (The Vanity Fair reprodukce byla poněkud zavádějící, vytištěna vedle satirického sloupku s doporučeními Jak být strašně cizí.)
Stieglitz se nesnažil skrýt své úmysly. Pokud by všechny moje fotografie byly ztraceny a já bych byl zastoupen pouze jednou, Steerage , řekl na konci své kariéry, budu spokojený.
Pokud jde o paní Shaykinovou, doufá, že diváci odejdou a pochopí, odkud Stieglitz pochází. Fotograf možná cestoval v klíně luxusu, ale rozhodl se fotografovat a dokumentovat cestující na velmi dlouhá desetiletí.
Jak se stává tak často, řekla: [Fotografie] má opravdu svůj vlastní život nad rámec původního záměru umělce.
