Tim Hiddleston a Zawe Ashton ve hře Betrayal.Marc Brenner Může to být divadelní kacířství, ale některé hry mohou být ve filmu lepší. Jako přívrženec živého vystoupení a nových interpretací se mi tato myšlenka nelíbí. Ale uvidíme někdy ostřejší ztvárnění Glengarry Glen Ross než hvězdná adaptace Jamese Foleyho z roku 1992, s Al Pacinem v jeho slávě, a ten podmanivý monolog Aleca Baldwina, který pro scénář přidal Mamet? Po filmové závratě Miloše Formana Amadeus a nadšený Salieri F. Murraye Abrahama, většina probuzení dobového dramatu Petera Shaffera vypadá bledě, že? A pak je tu Harold Pinter Zrada , klinická pitva mimomanželského vztahu, který se odvíjí v opačném pořadí. Pokud jste někdy viděli (temný) film, možná vás zničí stylové, seriózní, ale neotřelé oživení v titulku Toma Hiddlestona.
Ve filmu z roku 1983 jsou Ben Kingsley jako Robert, úspěšný vydavatel, Patricia Hodge jako jeho manželka, Emma, a Jeremy Irons jako Jerry, literární agent a Robertův dlouholetý přítel. Režisér David Jones s chladnou, pronikavou jasností není streamovaný ani na DVD, ale můžete jej sledovat na Youtube . Pronajal jsem si to na pásku VHS, když někdo něco takového udělal, a v lepším i horším případě zůstává měřítkem jakékoli Zrada Chápu. Produkce Jamieho Lloyda - ve které atraktivní hvězdy zaujímají abstraktně šedou sadu a posouvají emotivní hranice strohého textu Pintera - je tedy v konečném důsledku stejně frustrující jako oživení Broadwaye od Mikea Nicholse z roku 2013, ve kterém Daniel Craig a Rachel Weisz také nesprávně odhadli tón a jemnost tento pozoruhodný kus.
Oceňuji výzvu, které čelí Lloyd a Hiddleston, který hraje parohatého Roberta po boku přitažlivého Zawe Ashtona jako Emmy a Charlieho Coxe jako Jerryho. Nechtějí dělat dusno, robotický Pinter; nechtějí - nedej bože - být Pintereskou. A co to přesně je? Termín obvykle znamená potlačované emoce, auru hrozby a emoční opacitu. Je to zapečené do jazyka s těmi slavnými pauzami a diamantově tvrdými liniemi, ve kterých je šeptání podtextu, ale i to zůstává temné.
Lloyd a jeho obsazení se rozhodli vytáhnout podtext ze stínů a vyvrhnout ho do středu jeviště. Koncept inscenace, přesahující minimalistický design Soutry Gilmour (několik židlí, některé lahve a koktejlové sklenice), je udržet všechny tři herce na jevišti po celou dobu. Když se Jerry a Emma uprostřed sedmiletého vztahu setkají na svém zkušebním bytě v Kilburnu, Robert sleduje v pozadí, strašidelného svědka. Emma slabě naslouchá kapkám Jerryho a Robertova chlípného oběda, ve kterém se Robert hořce vrhá do moderní prozaické literatury, i když ve skutečnosti ho znechucuje nevěra jeho manželky s jeho nejlepším přítelem, kterou právě objevil.
Na papíře se to jeví jako čistá a evokující myšlenka: Když zradíte přítele nebo manžela, zrazený nikdy není z místnosti. Vždy jsou tam a zabírají místo ve vašich myšlenkách nebo svědomí. V praxi však koncept bohužel poskytuje klesající výnosy, vrhá moralizující kouzlo na scény a odvádí pozornost od toho, co se říká. Když Robert sedí a kolébá svou dceru na klíně, když ho obíhá kolem Jerryho a Emy, když vyjednávají o napětí v jejich rozpadajícím se vztahu, Lloydova doslovná myšlenka se stává obzvláště dráždivou a nadbytečnou. (Zdá se také, že má v úmyslu získat stejné sympatie pro všechny tři strany, což je poněkud mimo věc. Ať je Robert emocionální tyran, je to tak zajímavější.)
Druhým problémem je emoční teplota. Opět k odkazu filmu z roku 1983: Je poháněn prvotřídním britským herectvím, vynikající rovnováhou verbální obratnosti a emocionální kontroly. Když se Kingsleyho Robert dozví o Emmině zradě během dovolené v Benátkách, vyzařuje vztek, který hraničí s vražedným, ale pod zdvořilou dýhou anglické dobré nálady a zdvořilosti. Kontrast je, jak bylo zamýšleno, znervózňující a šokující. Ale když Hiddleston a Ashton dělají scénu, bok po boku na židlích obrácených k publiku, výměna se stává shovívavou a maudlinskou. Slzy jdou do očí, pauzy se táhnou příliš dlouho a to, co bylo mrazivým cvičením u moci a manželský sadismus, se promění v bezvládnou epizodu párové terapie.
Nezapomeňte, že je to problém přístupu, nikoli schopností. Hiddleston je vytáhlý, hnusný, ale přesto melancholický, a tím přispívá k ironickému, kultivovanému Robertovi a jeho péče o tato slova je evidentní.Ashton bere největší rizika při zkoumání Emmy, nachází bohatou souvislost nejistoty, sexuální síly a frustrace u této ženy chycené mezi dvěma muži více než jinak. A Cox dělá solidní, podhodnocenou práci jako Jerry, možná nejšťastnější ze všech tří. Když se Jerry dozví, že Emma s ním pokračovala v milostném vztahu i poté, co se přiznala svému manželovi, je zraněný a šokovaný a samotná představa toho, co představuje zradu, se stává šedou zónou.
Navzdory přetrvávajícímu pocitu, že jsem byl svědkem té nejúžasnější herecké třídy na světě ... mýlit se s Pinterem ... noc není úplná ztráta. Moje kamarádka lechtala, když viděla Lokiho v mase, a ona si hru užila na své vlastní zvrácené, nejednoznačné přednosti. Pinter Weird - sklouznutí paměti, zbrojení jazyka, vymazání času - stále existuje, pod airbrushovaným pózováním a našpulením tohoto oživení. Přál bych si, aby se tito umělci nepokusili přelstít nebo pozlacovat autora a hráli jeho mocnou hudbu tak, jak byla napsána. Nežádám doživotní monogamii, jen 90 minut pokorné věrnosti.
