Království nebeské Ridleyho Scotta, podle scénáře Williama Monohana, bylo údajně koncipováno před invazí do Iráku a postavilo současné křesťanské vojáky proti jejich muslimským protějškům. I tak před Irákem vznikalo po 11. září stále větší napětí mezi křesťany a muslimy. Je proto obtížné si představit, čeho doufali pan Scott a pan Monohan tímto násilným zopakováním křížových výprav, které byly poprvé zahájeny v roce 1095 s výkřikem, který Bůh chce! Mužem vydávajícím tento božský dekret byl papež Urban II. Podobný válečníkovi, který směle a drze nabádal křesťanskou Evropu, aby získala zpět svaté město Jeruzalém, které dobyly muslimské armády, které se v sedmém století přehnaly Středním východem.
Je ironií (nebo možná ne), že muslimové na dnešním Středním východě mají delší a silnější paměť na křížové výpravy než my na Západě. Nevzpomínám si na žádné filmy na toto téma od výroby filmu Křížové výpravy Cecila B. DeMilla z roku 1935, kdy Richard Lví srdce (Henry Wilcoxon) zachránil křesťanskou princeznu Loretty Youngové unesenou nevěřícími. I přes tuto směšně melodramatickou výmysl DeMille a jeho spisovatelé neobvykle respektovali muslimského náčelníka Saladina. Vzpomínám si na scénu, ve které Richard demonstruje sílu svého širokého meče demolicí cementového bloku, jen aby měl nezapomenutelně geniální Saladin odpověď tím, že mečem rozsekne kapesník.
Jde o to, že v Británii a Americe byl Saladin vždy považován za hodného a rytířského nepřítele Richarda Lví srdce. Proto Scott a Monohan v úctyhodném ztvárnění Saladina, kterého hraje syrský herec a filmař Ghassan Massoud, nezískají žádné další body za toleranci.
Království nebes začíná na typicky bezútěšném francouzském svahu, kde Orlando Bloom temně září jako vesnický kovář Balian. Jeho manželce, která spáchala sebevraždu, byla právě za její hřích sťata; takový byl temný středověk z roku 1186. Balian navštěvuje skupina těžce obrněných křižáků vedená Godfreyem (Liam Neeson), rytířem blízkým křesťanskému králi Jeruzaléma. Godfrey přiznává, že Balian je jeho nemanželský syn a jediný pozůstalý dědic.
Balian nejprve odmítá Godfreyovu žádost, aby se k němu připojil na zpáteční cestě do Jeruzaléma. Později však poté, co Balian zavraždil kněze během hádky o sebevraždě své manželky, odjel a připojil se k Godfreyovi. Když se biskupovi muži chystají zatknout, Godfrey odmítá vzdát Balian a následuje smrtící bitva, v níž je Godfrey těžce zraněn. Než však zemře, knightuje svého syna a předává mu meč.
Ztroskotal na cestě z Messiny do Jeruzaléma a Balian prošel pouští a narazil na muslimského kmenového prince, kterého zabil při hádce o koně. Ale tím dobrým křesťanem je, že Balian šetří život služebníka své oběti. A tak to jde, zabíjet a kázat, kázat a zabíjet, dokud se obrazovka nezdá být neustále plná mrtvol. V dnešní době filmového nadměrného hraní jsem mohl násilím čelit, zejména proto, že bylo magicky zvětšeno počítačem generovanými obrazy. Několik tisíc jezdců (mnoho z marocké armády) se díky CGI stalo 200 000člennou silou Saladinem vystřelenou z Damašku proti jeruzalémskému paláci krále Baldwina IV. Po smrti krále a porážce templářských rytířů nového krále bitva o Hattin.
Balian, ponechaný v Jeruzalémě bez rytířů, kteří by bránili město, pokračuje v rytíři všech obyčejných lidí a udatně se brání před Saladinovým masivním útokem, během něhož jsou použity všechny možné dřevěné věže a balistická zařízení (stejně jako v DeMilleově Film z roku 1935).
Jako epický hrdina se bojím říci, že pan Bloom to pro mě prostě nedělá; a jako jeho milostný zájem si Eva Greenova Sibylla - manželka nešťastného templářského rytíře Guy de Lusignan (Marton Csokas) - dělá ještě méně. Její příliš časté změny kostýmu a účesu se smějí, protože počet těl neustále roste.
A spravedlivá rétorika se nikdy nezastaví, ať už před masakry, během nich nebo po nich: tolerujte všechna náboženství, pomáhejte chudým a bezmocným, udržujte cestu do Jeruzaléma otevřenou pro poutníky, udržujte svou duši svou vlastní, vždy říkejte pravdu, odpusťte svým nepřátelé. Možná mám některá slova špatně, ale náboženské cítění se hromadí ve věži politicky korektního Jell-O.
Ale podívaná je přinejmenším působivá. Při údajných nákladech 140 milionů dolarů by se mělo doufat.
Utíkej, Lili, utíkej
Film A Tout de Suite od Benoîta Jacquota (Right Now) z jeho vlastního scénáře, vycházejícího z memoárů Elizabeth Fagerové Když mi bylo 19, vypráví zdánlivě známý příběh, ale odvážně originálním způsobem. Uletená, poněkud rozmazlená pařížská studentka umění Lili (Isild Le Besco) zvedne po rozchodu se svým přítelem tiše tajemného Maročana v nočním klubu. Poté, co s ním spala, jí jednu noc zavolá, aby jí řekl, že on a společník vyloupili banku, zabili pokladníka a unikli s rukojmím. Může přijít? Okamžitě říká ano. Později se ho zeptá, jestli se k němu může připojit v jeho pokračujícím útěku před zákonem se svou partnerkou (Nicolas Duvauchelle) a partnerovou přítelkyní (Laurence Cordier).
Připadá mi v úvahu Arthur Penn Bonnie a Clyde (1967) a pan Jacquot neváhá v rozhovorech uznat takové zjevné vlivy, mezi něž patří i Fritz Lang Žiješ jen jednou (1937), Nicholas Ray Žijí v noci (1949) , Jean-Luc Godard's Pierrot le Fou (1965) a Terrence Malick's Badlands (1973). Má však pravdu, když říká, že A Tout de Suite se vydává úplně jiným směrem než jeho předchůdci, a to k lepšímu i k horšímu.
Je třeba poznamenat, že jediné černobílé filmy z této skupiny pocházejí z let 1937 a 1949, kdy byly černobílé normou, zatímco tři pozdější filmy byly barevné, přestože byly noirové. Přesto jsme zde v roce 2005 a A Tout de Suite je černobílý, i když se akce přesouvá z Paříže do Španělska do Maroka do Řecka. Je to vlastně tak neokázalý černobílý film, jak jen může být, pokud je film zaměřen na hlavní ženskou roli, ne na dobrodružství páru na lam nebo na mezinárodní scenérii.
Když tedy dojde k oddělení dvou uprchlíků před spravedlností, film zůstane s dívkou, zatímco chlapec upadne do zapomnění. Dostává všechno zblízka a kamera ji sleduje voyeuristicky ve všech jejích erotických dobrodružstvích, která zahrnují dva muže v jednom bodě a další ženu v jiném. Zvědavě však zůstává věrná své životní lásce, a to i poté, co byl v přestřelce zastřelen (o čemž se dozvěděla jen prostřednictvím stručného rozhlasového bulletinu). To, že Lili je žena 70. let, odráží autorské přesvědčení paní Fagerové, že to bylo útěkové desetiletí, snad proto, že sama měla v té době 19 let.
Kůň a kočár
Happily Ever After od Yvana Attala je třetím filmem spisovatele, režiséra a herce s trojí hrozbou, který znovu za manželku promítl svou skutečnou partnerku Charlotte Gainsbourg. Bohužel jsem nikdy neměl příležitost vidět první dvě spolupráce Attal-Gainsbourg, ale můžu dobře uvěřit hlášce, že Happily Ever After je nejlepší ze všech tří. Jistě je to nejzábavnější a nejdojemnější popis rozmarů a rozmanitostí manželské lásky s dětmi nebo bez dětí, které jsem letos viděl. Původní francouzský název byl Ils Se Marièrent et Eurent Beaucoup d’Enfants (doslovně They Were Married and Had Many Children), což je galská verze, a tak žili šťastně až do smrti.
Gabrielle (paní Gainsbourg) je realitní makléř provdaná za prodejce automobilů Vincenta (pan Attal). Vincent má v práci dva kamarády hrající fotbal, Georges (Alain Chabat) a Fred (Alain Cohen). Georges je nešťastně a bouřlivě ženatý s Nathalie (Emmanuelle Seigner), zatímco Fred je svobodný a hraje na pole s velkolepým úspěchem - dokud přítelkyně neotěhotní a on se neohrožuje bezpečněji než kterýkoli z jeho dvou přátel. Vincent se hluboce a cizoložně zapletl se ženou, kterou potkal v masážním salonu (Angie David). Velká část komedie vychází ze skutečnosti, že muže i ženy trápí jejich nejistoty ohledně toho, co a koho v životě opravdu chtějí. Anouk Aimée a Claude Berri, jako dlouholetá vdaná matka a otec Vincenta, svolávají veškerou uštěpačnou magii ze své mladické minulosti, aby vytvořili nezapomenutelný obraz dvou starých vdaných lidí, kteří se naučili soužití po celý život, aniž by skutečně konverzovali nebo komunikovali .
Gabrielle je od samého počátku filmu sužována neomezenými možnostmi fantazírování o možných alternativách k pravděpodobně nevěrnému Vincentovi. Při dvou příležitostech se ocitla ve fantazii představující Johnnyho Deppa, který byl ve snu nepřiměřeně obrýlený. Přesto jsou Gabrielle a Vincent ve svých okamžicích intimity toho nejhoršího fraškovitého chování. Krása filmu spočívá v jeho plynulých, dobře načasovaných přechodech od bouřlivé veselosti k reflexní melancholii. Popisovat takové přechody jako Čechovian není příliš náročné. Pokud byste někdy měli šanci vidět Šťastně až do smrti na jakémkoli místě a v jakékoli formě, zahoďte vše a uvidíte to.
Pochopení Stalina
Stalinova manželka Slava Tsukermana slouží jako osvěta pro ty z nás, kteří vědí jen málo o Stalinově soukromém životě v letech, kdy působil jako generální tajemník Komunistické strany SSSR a jako úplný diktátor rozlehlé sovětské říše (1922-1953). . Stalin byl po určitou dobu vnímán jako smrtelná hrozba pro USA a jejich evropské spojence; na nějaký čas byla také levice na Západě polarizována mezi stalinisty a antistalinisty nebo trockisty. Nikdy jsem nebyl součástí této polarizace, protože jsem vyrostl v řeckém monarchistovi a americkém republikánovi - tj. V antikomunistické a antisocialistické rodině. Moji lidé fandili Hitlerovi a Francovi - dokud Hitler nenapadl Řecko. V tomto bodě se můj otec a matka rozhodli, že Hitler zašel příliš daleko, a obrátili se na Churchilla a Roosevelta, kterými formálně opovrhovali, aby pomohli zachránit vlast. Nikdy jsem nešel proti názorům svých rodičů, a tak jsem se cítil více zmaten než zrazen univerzální démonizací Stalina.
Pan Tsukerman vyšetřuje domnělou sebevraždu Stalinovy manželky Nadeždy Allilujevové v roce 1932 prostřednictvím kombinace vykopaných archivů a rozhovorů se svědky událostí, které vedly k její smrti, uprostřed šeptaných pověstí o pistoli na jejím polštáři. Přesto neexistuje kouřící zbraň pro často vyslovované podezření, že sám Stalin nechal svou ženu zavraždit. Z dostupných důkazů vyplývá, že byl rozhodně schopen takového ubohého činu - koneckonců jeho bezohledná politika kolektivizace a vyvlastnění, která měla krmit lidi ve velkých ruských městech na úkor venkovských mas, začala způsobovat smrt milionů jeho vlastních lidí, většinou z hladomoru.
Nejvýraznější na Stalinově manželce však není litánie hrůz, které rozpoutal na ruský lid, ale překvapivý portrét Stalina v jeho raných létech jako okouzlující, svůdné osobnosti, ke kterému lidé obou pohlaví dychtivě tíhli. Když diktátoři jako Hitler a Stalin padnou, jsou tak úplně démonizovaní, že je těžké si vůbec představit, jak vůbec kdy získali moc. Stalin samozřejmě očaroval tvrdohlavé lidi jako Churchill a Roosevelt až do čtyřicátých let. A bylo dostatečně zdokumentováno, jak přelstil umírajícího Lenina, který mu v čele státu hluboce nedůvěřoval.
V zranitelném věku 16 let se Nad-ezhda Alliluyev (1901-1932) provdala za o 23 let staršího Josepha Stalina. V té době se šířily pověsti, že ji znásilnil ve vlaku, a když čelila její rodině, souhlasil, že si ji vezme. Ale tento příběh byl zpochybněn jejími přeživšími dětmi a dalšími pozorovateli, kteří si vzpomínají, že Nadežda byla zamilovaná do Stalina už v raném mladistvém věku. Nadežda se v tomto filmu objevuje jako složitá, svědomitá, strohá nezištná osobnost sama o sobě a nevyhnutelná oběť jejího mocensky poškozeného manžela. V průběhu tohoto ponurého omylu získá člověk pocit nuancí života v Rusku před revolucí i po ní. Pokud máte sebemenší zvědavost o lidech a období, je Stalinova žena povinná.
