Jsou to tři roky, co Covid vykolejil standup speciál Rachel Bloomové. Nyní má herečka, komička, spisovatelka, zpěvačka a producentka konečně šanci vrátit se na jeviště, aby vtipkovala a zazpívala špinavá hudební čísla, která jí udělala jméno. Ale dělat show, jako by se meziroční roky nikdy nestaly? Upřímně řečeno, podle Blooma to vypadá „hloupě“. Její bláboly o špinavých sekretech stromů nebo o Kevinu Spaceym, který pořádá Tonysi cítit se rovnat popírání toho, co se dělo v jejím životě od té doby, co virus zasáhl. Ve skutečnosti je stromová píseň vše, co zbylo z předpandemické rutiny, a Bloom ji přepracoval na průzkum toho, jak „nenechat [smrt] zastavit vás ve vašich stopách“. 
Smrti, nech mě udělat můj speciál , který se hraje ve vyprodaných kinech po většinu června, se nemusí zdát plný zjevného krmiva pro standup set. Ale téma se pro ně stalo všeprostupujícím Bláznivá bývalá přítelkyně hvězda v březnu 2020, kdy – hodiny poté, co si po pěti dnech na jednotce intenzivní péče pro novorozence přivezla domů svou novorozenou dceru – se dozvěděla, že její blízký přítel a spisovatel Adam Schlesinger zemřel na komplikace Covid. Ve spojení s tím, co Bloom popisuje jako „útrpnost“ nového mateřství, se zdálo, že špatné zprávy stále přicházejí. Zemřeli další dva přátelé a zdi se zřítily do odvětví, které by kdykoli jindy poskytlo tolik potřebný oddech.
To znamená, že psaní (nebo spíše přepisování) show umožnilo Bloom zpracovat část smutku, který cítila od Schlesingerova předčasného a nečekaného úmrtí ve věku 52 let.
„Nechtěla jsem zneužít smrti svého přítele k představení,“ řekla mi při obědě v hotelu Standard v Londýně, den poté. Smrti, nech mě udělat můj speciál otevřeli ve městě. Těch sedmdesát pět minut na jevišti mi „pomáhá vyřešit problém, který řeším“. Totiž, že někdo, koho nikdy neviděla nemocného – dokonce ani s rýmou – za dvě desetiletí jejich přátelství, mohl být prostě pryč. 'Můj mozek si to prostě nekoupí,' říká Bloom, 36. „Říkal jsem ‚je mrtvý‘, ‚je mrtvý‘, ‚umřel‘, ‚zemřel‘, ale pořád mám pocit, že by mohl každou chvíli chodit.
Pozvala Schlesingerovu rodinu na svou nadcházející show v New Yorku, kde diváci uvidí její tango s „napětím mezi hloupým a hlubokým“, které ji provází od jeho smrti. Je to rovnováha, na kterou je Bloom zvyklá udeřit – taková, která se stala základem pro mnohé z nich Bláznivá bývalá přítelkyně , na kterém se podílela jako autorka a hrála v něm a který během čtyř sezón získal několik cen Primetime Emmy, Zlatý glóbus a cenu Critics’ Choice Award. Ačkoli její protagonistka (právnice bojující s problémy duševního zdraví) byla zcela smyšlená, Bloom čerpala ze své vlastní zkušenosti, kdy jí byla v devíti letech diagnostikována obsedantně-kompulzivní porucha a úzkosti a deprese, které ji provázely v dospělosti. Její stav je nyní „navždy ve stavu opravy,“ říká Bloom nad cornwallským kuřetem a přiznává, že kvůli své minulosti „sledovala“ známky duševní choroby u její tříleté dcery (její jméno a tvář drží mimo oči veřejnosti). „Je to něco, na co si budu pamatovat a co u ní budu sledovat a snažit se nediagnostikovat nebo nepatologizovat. Ale je to něco, čeho si uvědomuji.' 
Než porodila zmíněnou dceru, kterou sdílí s komediálním spisovatelem Danem Gregorem, Bloom „měla strach o mé vlastní duševní zdraví a o to, jak špatná [bude] moje poporodní deprese“. Přesto se ukázalo, že období v březnu 2020 bylo v mnoha ohledech tak temné, že nyní, přemítá, smutek jednoduše „vykrvácí dohromady“. Panika z nového mateřství byla přesto akutní, poznamenaná v Bloomově show tím nejlepším, jak zná: prostřednictvím hudebního čísla o strachu, že její dítě zemře, na veselou melodii.
Mezi davy show je to snadný zásah a mezi jejími londýnskými následovníky „panuje vztek“, vysvětluje Bloom – to je něco, co ohlušující jásot a fronty u dveří pódia snadno potvrzují. 'Je pravděpodobné, že pokud jde ke mně někdo a má obarvené vlasy a spoustu tetování a opravdu skvělou pestrobarevnou mikinu, ano, je to fanoušek.' Jeden tweet po premiéře přirovnával dav k ‚potrhlé konvenci bílé femme‘.
Ale Bloomova popularita nespočívá v šokové hodnotě nebo v takové výstřednosti. Mnoho fanoušků říká Bloom, jak jim pomohla čelit jejich vlastním problémům s duševním zdravím a že nacházejí spřízněnost v její zranitelnosti a naléhání na to, být sama sebou. To platí v jejích show stejně jako v našem rozhovoru, kde se bez ostychu pouští do svého kuřete rukama.
Dosažení kultovního statusu bylo pro Bloom zvláštní zkušeností, která o své celebritě říká, že „buď přesně víte, kdo jsem, nebo nemáte ponětí, kdo jsem“. Crazy Ex-Girlfriend měla zarputilé fanoušky a vlnící se ohlas kritiky, přesto zůstala jednou z nejhůře hodnocených show v historii sítě, která se pravidelně obnovuje, něco, co Bloom připisuje jedinému šéfovi, který bojoval ve svém rohu na CW (na které se show vysílala v letech 2015 až 2019).
'Nechci úplně dělat 'dívčí věci' a být jako oh, ne, ne, ne, jsem odpad, jsem odpad... ne, pracoval jsem zatraceně tvrdě a je to dobrá show,' říká Bloom. kývnutím na její spolutvůrce, producentku Devil Wears Prada Aline Brosh McKenna. Ocenění pomohla udržet je ve vysílání navzdory nízkému hodnocení, dodává. „Bojuji s tím, protože si myslím, že předávání cen je nesmysl. Ale mám také FOMO, pokud nejsem nominován, a noc, kdy jsem vyhrál cenu Emmy, to byla jedna z nejšťastnějších nocí v mém životě.
Část z ní vidí tyto ceremonie jako „odvedení pozornosti od umění... Ale na druhou stranu, rád chodím na předávání cen a získávám uznání? Dělám. A já nevím, jak ty věci sladit.'
Bloomova poslední odbočka Reboot, huluská komedie o nefunkčním obsazení televizního pořadu, pravděpodobně způsobí méně takových hlavolamů, protože na začátku tohoto roku bylo po jedné sezóně zrušeno. Rozhodnutím byla „zmatená“ a popsala jej jako oběť současné „krize hollywoodské implodace“. Problémy v tomto odvětví podnítila a zhoršila stávka Asociace spisovatelů, nyní v šestém týdnu – boj o spravedlivé platy, kvůli kterému potemněli filmy jako Saturday Night Live a The Tonight Show v hlavní roli Jimmyho Fallona. 'Tohle je moje srdce,' říká Bloom o spadu, který ji přivedl k hlídkám.
Jednoznačně se hlásí k položení hlavy nad parapet. 'Každý musí hlídat,' říká. 'Je to součást vaší povinnosti.' V neposlední řadě s ohledem na „výbuch“, který v současnosti postihuje průmysl, kde se pandemický nárůst streamování rozrostl na „ztrátu peněz“, protože diváci omezují své předplatné, a v důsledku toho vysychají provize z pořadů. Některé z Bloomových vlastních nyní visí na vlásku, současná volatilita činí jejich budoucnost nejasnou.
Nic nefunguje tak, jako předtím, dodává Bloomův dlouholetý přítel a spolupracovník Danny Jolles, který padá vedle našeho stolu a převrací svět, který po celá desetiletí obchodoval s úspěchem ve vzorcích. „Na talentu na prvním místě už nezáleží,“ říká. 'Je to tak nadhodnocené zboží.' Bloom říká, že tato teorie byla zhmotněna v Gaslitovi, kde hrají „Julia kurva Roberts a Sean Penn v show, kterou jakoby nikdo neviděl“.
Díky tomuto neklidnému stavu je Bloom ještě vděčnější za rozmanitost její kariéry. Umí psát a vyprávět gagy a zpívat písně prostřednictvím jiných médií (proslavila se díky své písni na YouTube, Seru na mě Ray Bradbury , se stal virálním v roce 2010), místo aby se spoléhal pouze na práci na obrazovce. Návrat ze svého domova v LA do New Yorku, kde spolu s Jolles studovala na NYU, tyto pocity vděčnosti ještě umocňuje, říká mi Bloom a dodává, že New York City se stalo „tak důležitou součástí [mé] identity. “ To neznamená, že se věci nezměnily – vyměnila noci v Cozy Soup ‚n‘ Burger na Broadwayi, milovaném během studentských let, za vyprodanou show v Gramercy tentokrát. Bloom cítí, že před posledním úsekem jejího turné v Bostonu, Philadelphii, Washingtonu, Chicagu a Boulderu je zastávka v New Yorku jakýmsi návratem domů. Město je „mému srdci velmi blízké“.
