Beastie Boys.Snímek obrazovky / YouTube Licencováno Ill, debut velkého labelu průkopnické newyorské rapové posádky Beastie Boys, se v úterý 15. listopadu dožil 30 let.
Ani z dlouhodobého hlediska to v žádném případě není nejlepším albem tria, právě naopak. Není to ani jejich nejhorší. Tato pocta jde do roku 2004 Do 5 městských částí, zavádějící doprovodný zpěv do roku 1986, který kreativně spadl vzhledem ke všem skokům, které Adam Horovitz, Mike Diamond a pozdě, skvělý Adam Yauch udělal na takových následujících dílech, jako Paul's Boutique, Check Your Head, Ill Communication a Ahoj, Nasty.
Okamžitost doby, do které se vrátili, když se B-Boys poprvé spojili s Rickem Rubinem a spojili vzorky Gucci Time od Schoolly D a Custard Pie od Led Zeppelin, aby se mohli rýmovat o zbraních, děvčatech a flákání, ovlivněny mládež Ameriky jako Boeing 727 narazil do boku hory.
Vliv Beastie Boys na naši kulturu je ještě surrealističtější, když uvážíte, kde vzali svůj začátek: newyorská hardcore scéna. A ještě divnější, když si vzpomenete, že v roce 1987 jste se mohli zapnout Americký Bandstand v sobotu odpoledne a najděte Beasties, kteří děsí normály ve studiovém publiku pomocí hlučné synchronizace rtů prostřednictvím jejich průlomového hitu (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) s nezaměnitelným riffem od Slayer's Kerry King, písně, která vyvrcholila na grafy vývěsní tabule na čísle 7. Poté se zapsaly do historie, když Nemocný se stal prvním hip-hopovým albem, které se dostalo na první místo v hitparádách, kde zůstalo sedm týdnů.
Jednalo se o kulturní konflikt, který definoval éru, který si vzal půdu pod nohama Blondie s Rapture a cestovními partnery Run DMC's Eddie Martinez-fueled heaters like Rock Box and King of Rock (nemluvě o jejich vlastním crossoveru z roku 1986 pokrývajícím Aerosmith's Walk This Way) a rozdrtil jej na jemný čichatelný prášek. Byl to zvuk podzemního mládí na Manhattanu, který obýval místní ponory jako A7 a CBGB po tom, co všichni pankáči šli do Hollywoodu a prosadili se v americké Top 40.
A nezapomněli ani na své kořeny, jakmile zasáhli velkou dobu - Beastiesové vyzvali Murphyho zákon, aby se jim otevřel, když se vydali na své první headliningové turné na podporu Licencováno Ill.
Je to ohromující protiklad, který existoval jako podivná červí díra v přebytku Reaganovy éry, která vždy vyvolávala otázku, co si jejich spolubratři na scéně NYHC myslí o přechodu trojice z hardcore na hip-hop a zároveň přináší tato vzdálená dvojčata 80. let undergroundová hudba užší jako kreativní i obchodní partneři. (Například Murphyho zákon a průkopníci metalcore The Cro-Mags byli oba podepsáni pod Profile Records, kteří v té době vydávali také alba Run DMC, Dany Dane a Poor Righteous Teachers.)
Na počest svého 30. výročí Braganca nedávno hovořil s Jimmym Gestapem a Dougem E. Beansem z nesmazatelné tvrdé kapely Queens Murphyho zákon , Cro-Mags basista Harley Flanagan a dlouholetý přítel a inspirace Beasties, basista Darryl Jenifer z DC hardcore ikon Špatný mozek , o těchto otázkách v kontextu Licencováno Ill a její role v evoluci kultury mládeže nad grafy a MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Hip-hop opravdu začal vyskočit kolem roku 82 nebo 83. Vzpomínám si, když to byl fenomén, který narazil na město, a pak se to nějak dostalo do centra jako nová věc, která se vždy stala. Může to být nový tanec, ale tentokrát to byl nový zvuk. Takže Mike [Diamond] a oni byli hardcore děti, ale objevovali něco nového a brzo se rozhodli pro hip-hop. Myslím, že se s tím nejprve snažili být vtipní, protože to nebyla jejich věc.
Byli to hlavně skalní chlápci; alespoň Mike D a [Adam] Yauch. Ad Rock byl po celou dobu b-boy. Vidíte, říkal jsem mu můj syn, když byli opravdu mladí, asi tak 15. Vždycky měl tu osobnost b-boy, dokonce i tehdy. Yauch byl rockový frajer a Mike D byl trochu jako tento pasák / rockový frajer, který se potloukal se spoustou dívek, z některých se stal Luscious Jackson.
A pak bych byl mladý rasta, a pak tu byla Tania [Aebi], která byla mojí malou přítelkyní. Byla to ta, která se plavila po celém světě . Všichni jsme se potloukali v Rat Cage. Budu se bavit, jíst kešu a kouřit trávu. Všichni by se jen potloukali, jako by se potloukali.
Eddie z Leeway byl něco jako b-boy ve skále. Jimmy Gestapo byl také b-boy ve skále. Byl tehdy jedním z nejnebezpečnějších MC, ale byl v tvrdé kapele. Reklamy Run DMC měly v sobě dokonce i rockové kytary. Přecházelo to ze všech úhlů. A pak jsme odstartovali s kapelou Brooklyn poté, co Yauch sjel ze silnice, a byli jsme tak trochu napřed, když jsme takhle kopali.
Brooklynská hudba byla něco jako americký rock ‚n 'roll. Nebylo to punkové a nebylo to tvrdé a bylo to v době, kdy si lidé začali myslet, že je skvělé být více zdejší s vaší skálou, v kostkovaných košilích a takhle. Politika hip-hopu a to, čím Yauch a oni procházeli, vybuchla, celá cesta prostě způsobila, že můj muž Adam chtěl trochu vychladnout a hrát nějaké hovno, které znal. Po mnoho let by se mnou Yauch o té nahrávce ani nemluvil, stěží. Chtěl dělat něco, o čem si v té době myslel, že to zní jako drogy. Nejsem si tak jistý, že si byl tak jistý svým hlasem, ale myslím, že to zní skvěle, chlape.