Bess (Angel Blue) podlehne pokušení s Sportin ‘Life (Frederick Ballentine).Ken Howard / Met Opera Odvážný transparent, kterému čelí Lincoln Center, se včera večer postavil divákům na zahajovací noci Metropolitní opery a zobrazoval hlavní mužskou postavu Gershwinsových Porgy a Bess jako druh superhrdiny.
Na grafickém plakátu v románu Kerryho Jamese Marshalla kráčí po ulici zmocněný Porgy ulicí a na ramenou mu jezdí extatická Bess. Je ironií, že ve vlastním provedení basu Erica Owense jako Porgyho - a tedy celou produkci - nesl večerní Bess, uhrančivá sopranistka Angel Blue.
Je nemožné rozhodnout, který aspekt výkonu Blue byl nejvíce okouzlující: její zářivý hlas se zdánlivě bez námahy (a nekonečných) nejlepších tónů; její radostná přítomnost na jevišti; nebo její jemný pohled na rozporuplnou povahu Bess jako party girl, věrného miláčka a závislého na návykových látkách / sexu.
Na papíře (i s výhodou nadšené hudby George Gershwina) by Bess neměla dávat smysl: její postava je vyprávěna prostřednictvím menšího oblouku a více prostřednictvím sbírky nesouvisejících horských dráh. Ale upřímnost a odhodlání sopranistky svázaly všechno dohromady - natolik, že poté, co se postava relapsovala na šťastný prach a utekla do New Yorku, zbytek opery pocítil anticlimactic. Porgy (Eric Owens, sedící střed) vítá občany Catfish Row.Ken Howard / Met Opera
Ještě zázračnější bylo, když celé toto kouzlo pracovala s tak malou podporou nominální hvězdy kousku, Owense. Porgy a jeho bezpodmínečná láska by skutečně měli tvořit emocionální centrum této show (je to tak jako Butterfly to Bess's Pinkerton), ale jeho jemný basbaryton a chmurné herectví ho distancovalo jak od publika, tak od jevištní komunity Catfish Row .
Mezi touto komunitou však zářila řada vynikajících individuálních výkonů. Sopranistka Latonia Mooreová málem ukradla show od Blue se dvěma serenčinými čísly Sereny; jásot a potlesk po jejím utrácení My Man’s Gone Now byly takovým fanatickým ovacím, o jakém by koloratura mohla snít po šílené scéně v Lucia di Lammermoor. A další sopranistka Leah Hawkinsová, která jako Jahodová žena zdobila jeviště jen pár minut, získala bouřlivý potlesk, když se její dlouho trvající vysoký pianissimo vzdálil.
Jako hanebný pasák a podomový obchodník s drogami Sportin ‘Life hrál Frederick Ballentine tu roli, ale to byl, myslím, chybný výpočet. Vytvořil performativní, prezentační charakter v kontextu obecně realistické produkce. Podle mého vkusu to není nutně Takže je to dostatečně silné číslo, které nemusí být vykývnuto tak daleko od formy, jak to tenorista dělal v úvodní noci.
Mnohem přesvědčivější byl Alfred Walker jako Bessův milovník gangsterů, Crown, jeho žulový basbaryton a podsaditá přítomnost vyzařující hrozbu. Jeho výkon byl tak silný, že jsem stále přemýšlel, proč on - nebo některý z několika dalších vynikajících zpěváků s nízkým hlasem v obsazení - nezastává Owensovo místo v titulní roli.
Velkým úspěchem produkce Jamese Robinsona je vytváření pocitu komunity Catfish Row, kde jsou zpěváci a tanečníci zaneprázdněni a pozorní na několika úrovních složité sestavy jednotek Michaela Yeargana. Méně efektivní byla řada scén, které byly částečně zakryty bludištěm hromady pilířů a dveří obrazovky.
Bohužel nejslabším článkem po většinu noci byl hudební aspekt, od hacknuté verze partitury až po pedantské dirigování Davida Robertsona. Zdálo se, že většina seriálu leze zpomaleně, až do závěrečné transcendentní scény, kde Porgy a sbor zpívají Oh Lawd, jsem na cestě. Zde Robertson najednou sešlápnul pedál na kov a nešťastní Owensovi zmizeli, než jsme mohli uchopit nádhernou pošetilost tohoto úkolu najít Bess.
Jaký úkol by se dal znovu nazvat pošetilostí, jehož cílem byla nádherná Angel Blue?
