„Mír pro Mary Frances“Monique Carboni Dnešní newyorská divadelní scéna je zatížena takovým přeplněním otiose drivel, že neočekávaný objev nové hry s citlivým psaním, informovaným jednáním, moudrým a naturalistickým zpracováním vše v jednom balíčku je důvodem k radosti. Tak je tomu v případě Mír pro Mary Frances , hluboké dílo čerstvého talentu jménem Lily Thorne o bratrovražedném dramatu v nefunkční rodině umírajícího matriarchy, kterou hraje žhavá 87letá Lois Smithová.
Nyní v omezené jízdě mimo Broadway v Pershing Square Signature Center na ulici W. 42., která by měla být prodloužena, Mír pro Mary Frances je tak krásně napsaný, že je nemožné uvěřit, že je to první hra dramatika. Zřídka jsem viděl tolik lidí shluknutých ve skupinách po závěrečné oponě - omráčení, viditelně dojatí a dychtivě diskutující o tom, co právě viděli na jevišti. Jsem rád, že mohu ocenit potlesk.
Žena v titulní roli je 90letá vdova v terminálních stádiích plicní nemoci a touží jít, ale ne jemně do sladké noci, a je odhodlána mít poslední slovo. Příprava na klidný odchod je plná překážek, protože rodina Mary Frances napadá její malé domácí anglické boje, aby ovládla jejich dědictví a soutěžila o lásku své matky v posledních bouřlivých dnech.
Existují dvě těkavé dospělé dcery, které se navzájem nenávidí - Fanny (Johanna Day), uzdravující se narkomanka na metadonu, která omylem vypne matčin kyslíkový respirátor, jí morfium nemůže důvěřovat a zdá se, že je nejzodpovědnější pečovatelkou, Alice .Smith-Cameron), která se věnuje své matce výměnou za plat, který jí bude platit za služby - a nevkusného nekompetentního syna Eddieho (Paul Lazar), který stále trpí prudkým rozvodem a chybí mu páteř k převzetí moci čehokoli náročnějšího než předplatné časopisu.
Fanny má nepřítomnou dceru, která se nevrátí domů, protože nikdy nemůže odpustit své matce za promarněné roky jako feťáčka, ale Aliciny dvě dcery, Helen (Heather Burns) a Rosie (Natalie Gold), jsou toho důkazem - jedna herečka v úspěšné televizní show, která je naprosto soběstačná, a druhá mladá matka kojící na očích. Zbytek údajného podpůrného týmu zahrnuje hospicovou sestru a sociální pracovnici, kteří poskytují rady ohledně všeho od opiátů po plánování nemovitostí, zatímco Mary Frances se svíjí v agónii ze šindelů. Mary Frances dává jasně najevo, že s tím nebojuji - chci se jen cítit pohodlně a vnučka Rosie odsekne: Nechceme, abyste zemřeli v bolesti. Chceme jen, abys zemřel.
V idylickém světě by mělo být umírání snadné - nebo alespoň bez úzkosti, ale jak rostou zášť, žárlivost a sourozenecká rivalita, je jasné, že smrt přináší lidem to nejhorší. Toto je rodina příšer, z nichž každá je pekelně odhodlána zničit druhou. A Mary Frances není sama svatá. Vždy hrála proti sobě dvě dcery a nyní je střídavě emocionálně ponižovala a mučila a povzbuzovala je, aby si navzájem zničily životy, než zničily její.
Toto není hra bez stresu, kterou byste měli sledovat, pokud jste starší než určitý věk. Přinutí vás k vnitřní debatě o tom, co je lepší: umírat sám bez někoho kolem, komu by na tom záleželo, nebo umírat obklopený nenávistnou rodinou pohlcenou vlastními zájmy. Co šetří Mír pro Mary Frances od toho, aby se stal maudlinem, je vynikající souborové dílo v čele s velkou Lois Smithovou, vznešeným psaním a naturalistickým stylem nadané režisérky Lily Neugebauerové, která přispívá k realističnosti od okamžiku k okamžiku, kterou jsme neviděli od Elia Kazan . Neugebauer využívá obě úrovně dvoupodlažního domu s dramatem odehrávajícím se v každé místnosti a pohybuje herci kolem sebe jako šachové figurky, zatímco se navzájem pohybují mezi konverzacemi tak snadno, jak se pohybují dovnitř a ven z periferního vidění.
Scénář Lily Thorneové, který signalizuje symbolický návrat ke stylu Williama Ingeho na vrcholu své formy, je tak živý, že i tržný dialog je protkán humorem. I když členové rodiny chodí ven na přestávky na cigarety, máte pocit, že se v zimě skutečně díváte přes skleněné kuchyňské okno, zatímco sníh pomalu začíná padat.
Dvě malé námitky: příliš mnoho matoucích a zbytečných odkazů na arménské dědictví otce, který byl roky mrtvý a již není relevantní, a monolog druhého dějství neslyšně zašeptal Lois Smith (chyba, kterou by se měl režisér stále pokoušet napravit ). Neschopnost jasně formulovat nikdy nebyla její slabostí, tak proč začít hned teď? Zbytek je tak dojemný a jemný, že divák nemůže uniknout pocitu osobního zapojení. Obrovské množství přípravy, přesnosti a snadnosti přispívá k dokonalosti bez triků, která vypadá přirozeně jako vdechování. Výsledkem je tok emocí tak skutečných, že celé obsazení vypadá, jako by byly roky synchronizované. Seznamte se se všemi jednotlivci, se kterými hrají, v celé jejich rozmanitosti, zatímco se ingredience spojují. Pravdivost těchto spojení je velmi ovlivňující a dvojnásob znepokojující.
V době, kdy hra dosáhne konečné úrovně eutanazie jako konečného řešení, začnete si vychutnávat příkladnou inteligenci čerstvého nového spisovatele, který s péčí odhaluje všechny aspekty moderního systému zdravotní péče, a odejdete Mír pro Mary Frances rozbila.
