Patrick Fugit, v Skoro slavný a na premiéře v roce 2018 První člověk .S laskavým svolením Dreamworks Pictures; Shannon Finney / Getty Images dr. michio kaku debata
Cameron Crowe Skoro slavný je film, který dokonale odráží milovaný rituál průchodu. Je to film, který přirozeně chápe, že zkušenost je to, co nás formuje, formuje do toho, kým jsme, a učí nás bolestně hodnotným lekcím dospělosti, které zůstávají zakořeněny v našich samotných duších. Pokud to zní trochu přehnaně, je to v pořádku. Od svého vydání před 20 lety Skoro slavný dělá skvělou práci sám o sobě, aby zachytil podstatu ztracené nevinnosti a přitom zůstal nadějný do budoucnosti. Nakonec ví, že hrbolky a modřiny, které snášíme, když vyrůstáme, jsou od sebe odděleny.
Film, který je založen na Croweově vlastní dospívající zkušenosti jako rockového novináře, se točí kolem Williama Millera Patricka Fugita, laskavého 15letého muže, který se snaží najít své místo ve světě nepříjemného a děsivého hormonálního dospívání. .
Když mu jeho talent na psaní udělá koncert Valící se kámen , on jde na turné s rostoucí kapelou Stillwater, proti vůli své matky profesora matky, kterou hraje vždy geniální Frances McDormand. S pomocí svého mentora rockového kritika Lestera Bangse (Philip Seymour Hoffman) a legendární kapely Aid Penny Lane (Kate Hudson) je William vržen do světa dospělých, na který není vzdáleně připraven a musí se orientovat v první lásce, izolaci, bolestivé realita, kterou skuteční přátelé těžko najdou, drogové rockové hvězdy a vše, co 70. léta nabízí. Patrick Fugit dovnitř Skoro slavný , s představitelkou Kate Hudson.Práce snů
Tento srdečný a roztomilý příběh, který vidí, jak děti i dospělí rostou prostřednictvím svých zkušeností, funguje z laviny důvodů. Hnací silou jeho podhodnoceného lesku je však svěží Fugit, v té době virtuální neznámý ze Salt Lake City v Utahu, který byl obsazen, když mu bylo pouhých 16 let. Na počest 20. výročí tohoto měsíce, Braganca hovořil s Fugitem, aby diskutovali o svých zkušenostech z filmu, testování obrazovky s Bradem Pittem, sdílení scén s zastrašujícím profesionálem Philipem Seymourem Hoffmanem a jeho pohledu na to všechno o dvě desetiletí později.
VIDEOCameron ve skutečnosti nezatajoval, že jsem byl najat, protože jsem se synchronizoval s jeho vizí role a také proto, že jsem byl tak nezkušený a bylo toho tolik, že jsem nahlížel na svět tak, že jsem bylo na obrazovce, což bylo přirozené. Původně jste testovali obrazovku s Bradem Pittem, který se chystal hrát vedoucího kytaristy Russella Hammonda, než opustil projekt, a byl nahrazen Billym Crudupem. Jak by se tato iterace lišila od verze, kterou jsme dostali? Je těžké to říci. Oba jsou fenomenálními herci a oba mají velmi odlišné přístupy k zobrazení postav. Oba mají velmi odlišný průmyslový profil. Brad Pitt je zjevně velmi populární a velmi slavná filmová hvězda. Billy Crudup je považován za jakýsi divadelní crossover, který je trochu pod radarem, trochu protiintuitivní volbou pro některé role. Myslím, že tak rád dělá svoji věc. Myslím, že to, co by přišlo s Bradovým zapojením, by byla gravitace, kterou by si přinesl jen díky své tehdejší slávě a svému charismatu. Myslím, že postava Russella Hammonda by pravděpodobně na postavu přitáhla mnohem více pozornosti než na ten pohlcující pocit, který jsme tam dostali s Billym.
V té době, pokud byl ve filmu Brad Pitt, byl to film Brad Pitta. Je tedy možné, že to mohlo být v tomto duchu. Je také možné, že Brad Pitt předvedl výkon, který bychom od něj neočekávali. Je to zjevně skvělý a schopný herec. Myslím, že by to pravděpodobně byla otázka tónu. Kde by se gravitace publika nakonec usadila? Billy Crudup a Patrick Fugit uvnitř Skoro slavný .Práce snů
kdy záblesk vysílá
V každém okamžiku jste nakreslili paralelu mezi setkáním Williama se svými hudebními hrdiny a vržením do tohoto šíleného světa a vašimi vlastními zkušenostmi 16letého herce v hlavní roli ve filmu? Ach jo, pořád. Cameron ve skutečnosti nezatajoval, že jsem byl najat, protože jsem se synchronizoval s jeho vizí role a také proto, že jsem byl tak nezkušený a bylo toho tolik, že jsem nahlížel na svět tak, že jsem bylo na obrazovce, což bylo přirozené. Většinu času jsem mu mohl dát to, co chtěl, soustředěným konkrétním plánovaným výkonem. Ale na obrazovce bylo také tolik toho, co ze mě Cameron přirozeně vytáhl, když mě jen umístil na místo a čas, pustil nějakou hudbu nebo mi řekl jeden z dalších herců něco, co nebylo napsáno.
Pamatujete si nějaké konkrétní příklady? Během scén, které byly opravdu nacvičeny, si myslím, že jsem někdy mohl být příliš technicky zaměřený nebo příliš mechanicky zaostřený. Cameron tedy začal hrát písničky uprostřed záběru, nebo mi začal něco říkat, zatímco jsme byli uprostřed scény.
Také rád plánoval tyto malé kousky nebo kapsle interakcí. Bylo by to jako sada interakcí dialogu, která trvala nanejvýš pět až 10 sekund. Tyto krátké, sladké interakce, které by měl v pohotovostním režimu. Zkoušeli jsme je, ale ve scénáři neměli konkrétní čas ani místo. Nechal je psát jako součást scény. Prostě by je měl připravené jít, kdykoli ucítil. Přiměl jednoho herce a řekl OK, pojďme udělat tuto kapsli a já bych byl uprostřed scény a dělal to, co bylo ve scénáři. Pak ke mně přišla Kate [Hudson] nebo někdo, kdo by začal říkat tuto malou tobolku, a já si ji vybavím ze zkoušky a uděláme tu 10sekundovou interakci. Takže tam byly tyto okamžiky, kdy jsem viditelně bušil a vzpomínal na tuto malou plánovanou kapsli a vy jste v tomto smyslu ode mne dostali tyto skutečné reakce. Ty jsou do značné míry paralelní s Williamovým filtrem tohoto světa.
Chytrý trik. Manipulativní v dobrém smyslu. Ředitel vyvolávající to, co potřebuje. Přesně tak. Váhání nebo třes - byl v tom tak dobrý. Tolik z toho bylo. Myslím, že potřeboval někoho, kdo nebyl příliš rafinovaný nebo zkušený, aby měl ty pravé odpovědi na všechno, co se děje.
Byl jsem rád, chodil jsem do divadelní školy. Philip Seymour Hoffman by řekl: Ne, co hraje? a vypsal bych všechny ty letní letní hry a sračky. A byl jako, OK, takže nic legitimního. Dal by mi hovno, ale byl ke mně velmi laskavý, pokud jde o podporu.
I když se jednalo o podpůrnou roli, jedná se o představení Philipa Seymoura Hoffmana, které kdy hrálo. Byl také hercem s pověstí, že je pochopitelně náročný na své scénické partnery při natáčení. Jak jste pracovali společně? Jaká to byla dynamika? Jak jsem již řekl dříve, moji rodiče, kteří na mě komunikovali o své perspektivě tlaku, také přišli s tlakovým prostředím. Moje máma je učitelka baletu na magisterské úrovni, takže jsme balet brali, ať jsme chtěli nebo ne. Jedná se o velmi přetlakové prostředí a je velmi náročné. A tak jsem si trochu zvykl na kreativní prostředí, které bylo pro mě velmi náročné, takže mě Philipova profesionální intenzita nikdy nepřekvapila.
A nikdy ke mně nebyl zlý, ani nic podobného. Žebral by mě a dal mi hovno, protože jsem měl takové štěstí. Byl by rád, máte 16, jaké divadlo jste provedli? a byl jsem rád, šel jsem do divadelní školy. Řekl by: Ne, co hraje? a vypsal bych všechny ty letní letní hry a sračky. A byl jako: ‚Dobře, takže nic legitimního.‘ Dostal by mě do prdele, ale byl ke mně velmi laskavý, co se týče podpory. Není to tak, že by mě nechal viset nebo něco podobného. Přišel do práce a očekával totéž ode mě, což byste měli udělat. Patrick Fugit a Kate Hudson v Skoro slavný .Práce snů
Bylo vám 16, Kate Hudson bylo kolem 19 nebo 20. Velmi mladý herec. Cítili jste se vůbec na stejné stránce jako Kate, nebo to byla úplně jiná úroveň? Byli jsme a pravděpodobně stále jsme z různých realit. Kdy a kde nastane tento skutečný svět, kde se setkáme, je pro mě šílené. Kamera je skvělá a často to byla také dynamika mezi mnou a Kate. Kate byla vychována u Goldie Hawnové a Kurta Russella a mají velmi odlišnou existenci než v zásadě vidlák ze Salt Lake City v Utahu. Byl jsem nadšený, že jsem se s ní setkal, a opravdu jsem si užíval práci s ní. Ale zároveň byla zvyklá na všechno, co se dělo. Všechno mě tak fascinovalo - způsob, jakým byl film vložen do kamery, proč měnili čočky nebo proč je světlo tam, kde je. Všechno takové. Byla na to úplně zvyklá; nic ji nebránilo, pokud jde o její hollywoodský aspekt, a velmi mě to znepokojilo, protože jsem na nic nebyl zvyklý. Takže to bylo velmi odlišné.
Mezi okamžikem Zlatého Boha, telefonními rozhovory s Lesterem, slavnou defloweringovou scénou, je tolik skvělých scén. Existuje nějaký, který na vás vyčnívá jako nejobtížnější střílet? Všechno, co bylo velmi obtížné, se blížilo ke konci natáčení. Fyzicky i psychicky jsem byl velmi unavený. Natáčeli jsme scénu limuzíny, kde jsme překračovali most v New Yorku a skupina zjistila, že William byl deflowered. Je to skvělá scéna, ale byl jsem velmi unavený a museli jsme vypnout skutečný most. Museli jsme se tedy ukázat na scéně asi ve 4:30 a začít natáčet, když vyšlo slunce, jinak si Newyorčané stejně projeli naší sadou. Ale během té scény musel Billy kopnout do mého sedadla, aby mě vzbudil, když to byla moje linie. Cameron byl jako, Bro, musíš zůstat vzhůru a musíš zasáhnout svoji linii. Byl jsem rád, že se to kurva snažím, očividně si během branky schválně nepřijímám šlofíka. [ Smích. ]
VIDEO