Ne tak svědomitý po všech: smutná hvězda, silně sexed

Hepburn vyšla z válkou zmítané Belgie s trvalým smyslem pro štěrbinu pod vysokým drátem a velmi podivnou pokrevní linií: Její matka byla baronka, její otec emocionálně vzdálený fašista. (Oba rodiče sháněli peníze pro Oswalda Mosleye.) K herectví přišla tancem a byla hvězdou obou divadel ( Zub , v roce 1951) a filmy ( Římský svátek , v roce 1953), než jí bylo 24.

Jak se často stává, její profesionální úspěch nebyl překonán osobním uspokojením. Její první manžel byl pohřební, šarmantní Mel Ferrer, který se pokusil využít jejich manželství k režijní kariéře; jeho nástupkyní se stala italská psychiatrička Andrea Dotti s problémy se zipem. Teprve na konci svého života, ve své práci pro UNICEF a ve vztahu s hercem Robertem Woldersem, se zdálo, že našla určitou spokojenost.

O Hepburnovi vyšly čtyři nebo pět knih, emocionálně nejintimnějších je monografie jejího syna Seana. Donald Spoto tak přijde na večírek trochu pozdě, krátce po vydání svazků na různorodá témata, jako je Jacqueline Kennedy Onassisová, František z Assisi a účinnost modlitby. (Kdysi všudypřítomný jako závratný, spolehlivě praštěný Charles Higham, výstup pana Spota na drby, ale zbožňující biografie se od doby, kdy se znovu spojil se svými náboženskými kořeny, zpomalil.)

Potřebujeme ještě další sklizeň tohoto přeoraného pole? Pravděpodobně ne - zvláště ne ten, který má slabost pro přechody buzz-kill, jako například titulky v Griffith Biograph, které nám říkají, co se chystáme vidět: 28. ledna natáčení přerušilo natáčení.

Stejně jako ve většině svých knih přináší i pan Spoto Okouzlení vlhká citlivost, představující svůj předmět jako téměř božství. Píše o Hepburnově častém párování s mnohem staršími mužskými hvězdami, jako jsou Gary Cooper a Fred Astaire, píše: Situace se velmi podobala tradici středověkého a renesančního náboženského umění, v níž je po boku svého manžela Josefa zastoupena mladistvá Panna Maria - představován jako ctihodný starý muž, vousatý a avunulární. Vztah proto vypadal cudně, bez poskvrnění tělesného pokroku.

To je směšné. Stárnoucí mužské hvězdy této generace často přitahovaly svou zvětralou slávu k mladší hvězdě s komerčnějším nebo smyslnějším teplem: svědek Cary Grant a Sophia Loren v Hausbót ; Clark Gable a Doris Day ve městě Učitelův mazlíček ; Gable a Monroe v Zmetci ; nebo, abych si vzal příklad blíže k současnosti, Harrison Ford a Anne Heche Šest dní sedm nocí . (Pokles a pád, úhledně znázorněno.)

Je těžké dát velkou důvěru rozsudkům autora, který dává přednost špatně balzámovaným My Fair Lady (1964) Billymu Wilderovi Odpolední láska (1957) - a pak spojuje chybu voláním muzikálu v každém vizuálním detailu ... jeden z velkých uměleckých úspěchů v populární zábavě. O co proboha pan Spoto burcuje? Květiny v popředí, když se Jeremy Brett synchronizuje na rtu Na ulici, kde žijete?

Po pobouření zdravého rozumu pan Spoto pošetile pokračuje. Ačkoli Hepburn (spolu s Dickem Van Dykem v Mary Poppins ) patří mezi nejméně přesvědčivé Cockneyové v historii filmu, pan Spoto věří, že místo Marni Nixon měl být použit její dechový malý šepot zpěvu. Ale My Fair Lady je pečlivě konstruován pro Henryho Higginsa, který neumí zpívat, a pro Elizu Doolittle, která umí. Kreativní problémy filmu byly zasazeny, když se Jack Warner vrhl na místo a najal Audrey Hepburnovou namísto Julie Andrewsové nebo kohokoli jiného, ​​kdo uměl zpívat - proto byla nutná sopranistka paní Nixonové.

Pan Spoto nepíše komplexní biografie; spíše zaměřuje svůj výzkum, aby mohl do kaše nakapat nějaké čerstvé rozinky. V tomto případě existují podrobnosti o finančním úkrytu, který si Hepburnová vzala na začátku své kariéry - za hlavní roli v Sabrina (1954), zatímco William Holden dostal 80 000 $ a Bogart 200 000 $.

Zajímavé je také odhalení, jehož autorem je Kathryn Hulme Příběh jeptišky , který Fred Zinnemann přeměnil na jeden ze svých - a Hepburnových - nejlepších filmů, byl ve skutečnosti milenkou knihy Marie Louise Habetsové. Pan Spoto volí prissierovou frázi - spřízněné duše - ale není pochyb o tom, o čem mluví, což dává vzdání se sestry Lukeové smyslu, který by vážně narušil vznešený idealismus Zinnemannova filmu.

Je stále více zřejmé, že díky jakékoli velké hvězdě jsou biografie na střední úrovni nadbytečné. Pravda o jejich bytí je v každém detailu a tato pravda je zahalena tajemstvím, pouhá slova se nemohou rozptýlit. Jistě, výkony Audrey Hepburnové v Legrační obličej (1957), Příběh jeptišky (1959), Snídaně u Tiffanyho (1961), Dva na cestu (1967), Robin a Marian (1976) a ano, Odpolední láska mají jas, který v této knize nikde není.

Scott Eyman pravidelně kontroluje knihy Pozorovatel .