Carrie Coon a Jude Law ve městě Hnízdo .Filmy IFC Duchové netrápí domy. Hypotéky ano a nájemné.
Nejsou to věci, které v noci narážejí, které děsivé mansy děsí; jsou to lži, které si navzájem povídáme u snídaně, nebo když se bzučení vytrácí po obzvláště katastrofální pracovní párty.
A strašidelná sídla nejsou postavena nad starodávnými hrobkami nebo pekelnými otvory, ale na vrcholu zející tlamy našich rychle se vyprazdňujících bankovních účtů - zatímco stěny se ozývají vyděšenými výkřiky, které doprovázejí naši neschopnost je znovu naplnit.
Nebo tak předpokládá kanadský spisovatel a režisér Sean Durkin Hnízdo, dlouho očekávané pokračování jeho klasiky PTSD z roku 2011 Martha Marcy May Marlene. Durkin používá mrazivou variaci jazyka, kterou obvykle nacházíme v těch nejtrvalejších a všudypřítomných žánrových filmech - ve filmu strašidelného domu -, aby vyprávěl příběh manželství z poloviny 80. let, které se rozpadá pod tíhou vědomí stavu. (Lepší název pro tento film mohl být Pákový efekt .)
Výsledek této neobvyklé mash-up (myslím Kdo se bojí Virginie Vlkové? a Záření a The Money Pit) je ambiciózní a často zajímavý film, který je technicky strhující a nadšený podmanivými představeními dvou herců na různých koncích jejich kariérních trajektorií.
| Hnízdo ★★ |
Bohužel to nefunguje úplně. Surová emoce, která měla podnítit strašáky i domácí dramata, se nikdy neprojevila, oběť bohémského a bezohledného odstranění pečlivě kontrolované prezentace Durkina.
Když příběh začíná, Rory (Jude Law) je nepříjemný britský obchodník s komoditami, který vede zelenou předměstskou existenci v Connecticutu se svou manželkou Yankee Alison (Carrie Coon) a jejich dcerou Sam a synem Benjaminem (Oona Roche a Charlie Shotwell). Poté, co se Rory rozhodl docela impulzivně, že jeho státní příležitosti vyschly, a přijal práci ve své staré londýnské firmě, přesune svou rodinu do znepokojivě nadrozměrného britského venkovského domu. (Ať už inicioval nabídku nebo byl přijat, stává se první z mnoha lží, na kterých vytvořil křehkou fasádu svého života.)
Ještě před přestěhováním se zdá, že Alisonin život existuje odděleně od její rodiny. Jezdec a někdy trenér, zdá se, že nejintimnějším vztahem je se svým koněm, který je k ní dopraven v Anglii a jehož konečný osud skončí jako metafora pro Alisonin případný emoční kolaps i rozpad manželství.
Pro fanoušky její nuancované práce na špičkových televizních oporách jako Fargo a Zbytky , je hluboce uspokojivé vidět Coona hrát filmovou postavu s tak bohatým vnitřním životem, ženu, která převádí vyšší rychlost nad pomalým a stálým odvíjením filmu od bezradného k defétistickému k vzdornému. Stejně působivá je hluboká povrchnost, která vede Lawovo zobrazení macher-rádoby, kterému chybí emocionální hloubka stejně jako jeho finanční aktiva postrádají hodnotu. Poskytuje dokonalou prázdnotu, do které může Coonova stále zoufalejší Alison beznadějně naříkat.
Vzhledem k jeho práci, časovému období, jeho krvežíznivosti pro signatáře stavu a prázdnotě za jeho očima strávíte většinu filmu čekáním na odhalení Rory jako sériového vraha způsobem americký psychopat Patrick Bateman. Nebo možná jen chcete, aby byl, aby film mohl kvést do něčeho trochu vzrušujícího a méně statického.
Část problému spočívá v tom, že ústřední princip filmu není nijak zvlášť zajímavý ani překvapivý. Nevyžaduje to, abyste si uvědomili, že Durkin je rafinovaný chill, abyste věděli, že lidé, kteří se příliš chlubí svými pohádkovými životy a mnoha nemovitostmi, jsou častěji plní stejného hnoje, který Alison hází na konci filmu, když peníze vyschnou. To vám ukáže pět minut na Instagramu.
Skutečný problém, který podkopává snahu Durkinova druhého ročníku, je však zásadní pro vytváření domýšlivosti filmu. Vypadá to jako horor, plave jako horor a švindluje jako horor, ale nejde o horor. Tak co to sakra je?
Dobrá otázka. Po dlouhém a pomalém hromadění Hnízdo nakonec bude stejně prázdný jako venkovský dům v Surrey a zanechává diváky tak trochu prázdné.
