Jak víte, je strašně vzácné, když se kritici navzájem shodnou na něčem hodně, včetně toho, zda je Země plochá. (Ve skutečnosti je.) Takže když občas nesouhlasím s Benem Brantleym, hlavním dramatickým kritikem The New York Times, není to nic osobního, ujišťuji vás. Je to jen to, že pan Brantley je prvním dramatickým kritikem v historii divadla, který vybudoval celou estetiku kolem částí těla.
Začneme pravou nohou Eileen Atkinsové? zahájil 25. října Neočekávaného muže. Je, stejně jako její levá noha, štíhlá a urostlá a nepochybně této skvělé herečce v průběhu let dobře sloužila jako něco, na čem stojí.
Málokdo na to dříve myslel. Ale Ben ano. Nohy jsou na čem stojí. Od samého počátku tedy vidíme, jak se jeho část těla esteticky směle etabluje. Pravá noha paní Atkinsové je však důležitou nohou.
Ben dále vysvětluje proč. Ale v The Neočekávaný muž, cigaretově štíhlá hra Yasminy Rezy, která se včera v divadle Promenade otevřela, paní Atkinsová proměnila svou pravou nohu v něco mnohem rezonančnějšího: index marnosti, úzkosti a autority ženy, kterou je hraní.
A tady, pokud to mohu říci, jsem měl špatné nohy. Vím totiž, že Eileen Atkins je jednou z předních hereček v Anglii, a kdyby to všechno dokázala se svou pravou nohou, jaké nadpozemské výšky by ještě mohla dosáhnout, kdyby se rozhodla jednat také s levou nohou? Ale jak se můžete divit, jak stupňuje vrcholy pravou nohou?
Ben nám to řekne. Dělá to jednoduše tím, že směřuje její pravý prst směrem ven, vysvětluje a posouvá její váhu, přičemž noha je v příjemné vzdálenosti a v úhlu od jejího partnera. Díky této malé fyzické úpravě vypadá paní Atkinsová stejně kosmopolitně jako módní ilustrace Erte a definuje její postavu jako někoho, pro koho se stylové afektování stalo odrazem.
A tady to máme. Nyní zvažte ramena Alana Batesa, pokračuje orlí oko Ben. Než se podíváme na estetiku ramen pana Batesa, je důležité si uvědomit, že Benova důslednost kritického úsudku v oddělení části těla je obdivuhodně blízká F.R. Leavisova přísnost morálního zájmu ve velké tradici anglického románu. Dodává, že podnikání paní Atkinsové se šikmými končetinami bylo před pěti lety také vrcholem indiskrétnosti na Broadwayi, čímž vytvořil rozhodující historický kulturní odkaz.
Učenci v terénu si bezpochyby vybaví jeho předchozí zjevení nad nohama Michaela Gambona. The Great Gambon, jak je známo, měl před čtyřmi lety svůj dlouho očekávaný debut na Broadwayi ve Skylight Davida Hare a Ben odemkl tajemství svého génia, když v tanci touhy sledoval jeho mazaný, smutný pohyb nohou. Podívejte se, jak předběžně podpírá a poté stáhne dobře vyleštěnou botu na příčku židle.… Obdivně nám poradil. A v noci, kdy jsem se zúčastnil představení, se na lstivé, smutné nohy pana Gambona rozzářilo tisíc očí, zatímco jsme všichni čekali na klíčový okamžik vyleštěné boty.
A my jsme sledovali a sledovali jsme. A Hádej co? To se nestalo!
Pokud má Benova estetika části těla malou slabost, pak jen to, že skvělí herci nemusí každou noc nutně podepírat nebo vytahovat dobře vyleštěnou botu na příčku židle. Mohli by si například myslet, než se zvedne opona, myslím, že to dnes večer propíchnu na pohovku. Mohli by si myslet: Možná půjdu po představení k Joeovi Allenovi. Mohli dokonce úplně zapomenout na své nohy a zapomenout na své části těla.
To však zcela neplatí pro Benův jedinečný přístup. Je to otázka důrazu. Svoji recenzi na nezapomenutelnou My Night With Reg zahájil před několika sezónami. Alespoň jeden muž na prahu středního věku se nemusí obávat, když si letos v létě oblékne plavky.
Tady část těla, která zachytila Benovo oko, byl penis Maxwella Caulfielda. I když nikdy není skvělé slintat, Ben poukázal na to, že bezvadně proporcionální torzo pana Caulfielda, herce, kterého obdivoval, když si v roce 1985 zahrál nahého Adonise na pláži v Soluně Louise Pageové, byl opět na nestydatém displeji (každý palec jeho) v My Night With Reg.
Tehdy jsem litoval, že jsem nebyl obeznámen s nezapomenutelným výkonem pana Caulfielda jako nahého Adonise v Soluni. Viděl jsem ho v Grease 2 a An Inspector calls, ale přestože byl dobrý, byl v té době plně oblečený. Cítím, že bych mohl něčím přispět, pokud jde o pravou nohu Eileen Atkins, nohy Michaela Gambona nebo ramena Alana Batesa. Existují však chvíle, kdy je třeba uznat území odborníkovi. Ben, jak dospěl k závěru, přinejmenším maso pana Caulfielda stále neposkytuje žádné důkazy o úděsu nebo, i přes lstivý komentář nebo dva zaměřené na jeho postavu, ovislou zadní část.
S velkou úlevou jsme to slyšeli. Kéž by se v The Full Monty v noci objevovalo bezvadně proporcionální torzo pana Caulfielda. Ben by se nemusel ve své recenzi ptát: Vidíš, víš, všechno? Ne, alespoň ne z místa, kde jsem seděl. Samotní herci se samozřejmě vždy zajímali o části těla. Jejich oči jsou rozhodující - oči, které mohou hořet. Olivier si myslel, že jeho nos je nejdůležitější. Skvěle se nemohl dostat do postavy, pokud neměl správný nos. Falešné nosy mu dodávaly sebevědomí, jako diskrétní maska.
Na druhou stranu, Gielgud, jehož hlas políbil Bůh, se cítil pohodlně, až když dorazily kostýmy. Tehdy věděl, kým má být. S Alecem Guinnessem to přišlo s procházkou. Když byl studentem, ve skutečnosti sledoval cizí lidi na ulici a kopíroval, jak chodí. Pro něj to byl klíč k postavě. Pro Ralpha Richardsona to byla představovaná váha jeho postav. Role k němu přišly prostřednictvím jejich fyzického ztělesnění. Doslova otestoval půdu nebo jeviště pod sebou a napnul nohy, aby zjistil, zda se jeho postava cítí pohodlně.
Každý herec má tedy svoji fyzickou cestu do role, své zákulisní triky a tajemství. Ale když jsou dobří a skvělí herci, nevšimneme si to. Ben si všimne. Oslavuje části těla, s nimiž se ostatní části těla nikdy nesetkaly. Nyní zvažte ramena Alana Batesa a pokračoval v recenzi The Neočekávaný muž. Jsou impozantnější, než si jeden pamatuje z filmů z 60. let (Georgy Girl, King of Hearts), díky nimž byl pan Bates protikulturním idolem filmu. Nedělá s nimi nic moc okázalého - jen nějaké zakřivení, protažení a pokrčení rameny.
Tady je! Zakřivení, ohnutí a pokrčení rameny - přesto skromné. A přesto, Ben uzavírá, jsou tato ramena zobrazena jako dobře vyleštěný odznak sebeúcty a značka Zákaz překračování. Je zřejmé, že jde o chlapíka, který vzpírá svou důležitost a předstírá, že ne.
S Benem zde musím velmi uctivě nesouhlasit. Myslel jsem, že ramena Alana Batese předvedla jeden z jejich nejlepších výkonů ve filmu Far From the Madding Crowd během scén dojení krav. Musím přiznat, že ve všech ohledech jsem zjistil, že pravá noha Eileen Atkins podala lepší výkon než její levá noha. Možná to ztrácím, ale oba mi připadali přesně, neutrálně stejní. Naopak, řekl bych, že tajemstvím super výkonu paní Atkinsové je její ostražitý a inteligentní klid.
To je dost jejich částí těla. Jsem pryč, abych viděl pravé koleno Juliette Binoche ve Zradě Harolda Pintera. A hra Yasminy Rezy o dvou cizincích - literárním lvu a kultivovaném fanouškovi - kteří se setkají ve vlaku? Dříve jsem z Londýna, když tam hrál The Unexpected Man, hrál s paní Atkinsovou a Michaelem Gambonem, že pro mě je to koketní krátké setkání, lehký kousek za 70 minut. Stále je to tentokrát s paní Atkinsovou a panem Batesem, mistrovskými herci s tak snadným emocionálním rozsahem, že by nás mohli okouzlit a zaujmout, kdyby si přečetli telefonní seznam. Vždy je dobré je vidět. Vítáme je zpět do města s otevřenou náručí.
